來源:人民日報海外版
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陳萍在第75屆托尼獎頒獎典禮現(xiàn)場。
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首屆上海音樂學(xué)院國際音樂劇節(jié)現(xiàn)場。
(均為受訪者供圖)
2026年6月1日兒童節(jié),北京天橋藝術(shù)中心,《北京·托尼獎金曲之夜》即將上演。來自百老匯的知名演員、中國音樂劇演員、青少年童聲合唱團(tuán)將同臺獻(xiàn)藝。
這場演出中,《冰雪奇緣》的《Let It Go》將與《魔法壞女巫》的《Defying Gravity》相遇;《致埃文·漢森》《吉屋出租》等百老匯經(jīng)典音樂劇曲目,也將在北京舞臺上唱響。
在這場音樂劇背后的“跨洋調(diào)音師”,是一位推動音樂劇文化傳播的華人女性。
人們稱她為“Shirley Chen”——美國紐約時代廣場傳媒(托尼獎·中國)董事長,也更愿喚她一聲:陳萍老師。
多年來,她致力于把百老匯優(yōu)質(zhì)劇目與資源引入中國,也助力中國優(yōu)秀戲劇走向國際舞臺,同時,她還推動素有“美國戲劇界奧斯卡”之稱的托尼獎走近中國觀眾。
她的故事,始于紐約,但真正開始的地方,是在百老匯的觀眾席上,當(dāng)她第一次聽見自己的心跳,與臺上的鼓點同頻的那一刻。
邂逅百老匯——
從觀眾席走進(jìn)舞臺深處
曼哈頓的百老匯大道,燈牌林立,霓虹如河。
這是上世紀(jì)80年代末,陳萍初抵紐約時看見的紐約街景。早年學(xué)醫(yī)的她,心里始終揣著一份對藝術(shù)的熱忱。
走進(jìn)劇院街區(qū),仿佛步入一條流動的藝術(shù)長廊:巨幅海報在暮色中次第亮起,觀眾沿街靜候入場;帷幕拉開,銅管轟鳴,歌聲升騰,《安妮》的明日之光、《獅子王》的草原長風(fēng)……一部部經(jīng)典作品把她帶進(jìn)音樂劇的世界。后來,她也常常牽著孩子的手走進(jìn)劇場,對她來說,那不再只是觀演,而是一堂堂藝術(shù)啟蒙課。
從“看熱鬧”到“看門道”,陳萍對百老匯的認(rèn)識不斷加深,她漸漸明白:百老匯的閃光之處,并非僅來自聚光燈下的高光時刻,更源于其背后精密運轉(zhuǎn)的生態(tài)肌理。一個劇目從外百老匯小劇場層層孵化,逐步走向百老匯主舞臺,演員經(jīng)嚴(yán)苛遴選,音樂、舞美、服化、運營環(huán)環(huán)相扣,靠的是數(shù)十年沉淀的專業(yè)傳統(tǒng)與協(xié)作精神。
2013年前后,通過與百老匯業(yè)內(nèi)人士深入交流,她系統(tǒng)理解了這一成熟體系,也由此走近托尼獎——這個自1947年由美國戲劇協(xié)會設(shè)立、專為表彰百老匯年度杰出劇目的行業(yè)最高榮譽(yù)。她決心讓這束光,照進(jìn)中國觀眾的眼中。于是,她牽頭承擔(dān)托尼獎大中華區(qū)直播轉(zhuǎn)播工作。
這項工作并不只是取得版權(quán)那么簡單,其背后,需要投入大量復(fù)雜細(xì)致的工作:需尋覓既通英語、又懂戲劇與音樂劇的復(fù)合型譯者;協(xié)調(diào)播出平臺與技術(shù)團(tuán)隊;精準(zhǔn)處理劇名、獎項、人物背景等文化信息。她拒絕做簡單的“文化搬運工”,而選擇成為“情緒接線員”。
多年后,公司一位年輕的華人工作人員告訴她,自己曾在讀高中時看過她參與推動的托尼獎中文轉(zhuǎn)播,正是那次經(jīng)歷讓他開始關(guān)注音樂劇,后來走上了藝術(shù)道路。這樣的反饋讓陳萍很受觸動。“當(dāng)時只是憑著一股對音樂劇的熱情去做事,后來才發(fā)現(xiàn),一場轉(zhuǎn)播、一部作品,可能就會在年輕人心里種下一顆藝術(shù)種子”。
架起交流橋——
讓中美戲劇交流更進(jìn)一步
2011年跨年夜,紐約時代廣場人潮如織。
印有“Beijing 2012”和“北京旅游”字樣的上萬條紅色圍巾在現(xiàn)場揮舞。金獅鼓舞表演結(jié)束后,隨著“5、4、3、2、1”的倒計時聲響起,長城等中國元素在時代廣場大屏出現(xiàn),北京城市形象精彩亮相。
那一年,受北京市政府及旅游委委托,陳萍積極奔走協(xié)調(diào),與紐約時代廣場聯(lián)盟達(dá)成合作,促成了這一時代廣場新年倒計時活動。活動現(xiàn)場,北京市政府相關(guān)部門代表、紐約市副市長、時代廣場聯(lián)盟代表共同見證了這一時刻。
此后,她繼續(xù)堅持“引進(jìn)來”“走出去”,既推中國藝術(shù)出海,亦引百老匯經(jīng)驗來華。2012年,她聯(lián)合北京演藝集團(tuán),推動作曲家葉小綱《大地之歌》全球巡演。她還曾推動中國三大男高音登上紐約林肯中心等舞臺,讓海外觀眾近距離感受“黃河的呼吸”。
她深知,音樂劇不止于臺前。多年深入百老匯制作一線,她系統(tǒng)梳理了版權(quán)管理、融資結(jié)構(gòu)、舞美工程、演員培養(yǎng)等“看不見的規(guī)則”,并轉(zhuǎn)化為本土可用資源。
2017年,她促進(jìn)托尼獎委員會時任主席以及百老匯經(jīng)典音樂劇《貓》主創(chuàng)團(tuán)隊來華舉辦大師班,并率國內(nèi)院團(tuán)代表赴美研學(xué)。
2022年,她邀請耶魯大學(xué)、紐約大學(xué)名師及百老匯資深制作人邁克爾·普萊斯,為上海音樂學(xué)院國際戲劇節(jié)開設(shè)百老匯大師班,將票房曲線、創(chuàng)作周期等深度議題介紹給中國專業(yè)群體。
這些年,陳萍還不斷推動中國藝術(shù)家走進(jìn)國際戲劇舞臺。在她的邀請下,多位中國藝術(shù)界人士亮相托尼獎紅毯等相關(guān)活動。她希望通過這樣的方式,讓中國藝術(shù)家與百老匯建立更直接的聯(lián)系,也讓中國聲音在國際戲劇現(xiàn)場被更多人看見、聽見。
近年來,陳萍參與中美音樂劇交流的腳步更加密集。2024年,她攜手無錫交響樂團(tuán)策劃“星光燦爛·托尼獎之夜”音樂會,以音樂會形式,把百老匯經(jīng)典曲目帶到中國觀眾身邊。如今,她還在與國內(nèi)院團(tuán)合作,共同醞釀、打磨原創(chuàng)音樂劇。
“‘橋’不是單向鋼索,而是雙向共鳴箱。”陳萍說。她最大的愿望,是有一天中國原創(chuàng)音樂劇能夠在國際舞臺上收獲廣泛反響。要實現(xiàn)這一目標(biāo),需要一代又一代文化工作者持續(xù)努力,也需要更多中外舞臺之間的交流與互鑒。
播下美育種子——
讓孩子通過音樂劇成長
“下一代”,是陳萍受訪中反復(fù)提到的詞。
在美國生活多年,陳萍見證了許多孩子在音樂劇排練廳里悄然蛻變:一個內(nèi)向的男孩,參演學(xué)校的《悲慘世界》演出后,開始在課堂主動舉手發(fā)言;一群初中生為設(shè)計《獅子王》非洲鼓節(jié)奏,翻遍資料與節(jié)拍器軟件;還有孩子在一次次排練磨合中學(xué)會與他人合作,在謝幕時把掌聲先送給身旁的伙伴。戲劇未必讓他們都成為演員,卻在潛移默化中教會他們共情的聽覺、協(xié)作的骨骼與表達(dá)的勇氣。這,正是美育發(fā)生的時刻。
由此,陳萍的視野從聚光燈下的舞臺,轉(zhuǎn)向教室里的課桌、康復(fù)中心的沙盤、學(xué)校的多媒體屏。她相信,音樂劇不應(yīng)只是專業(yè)劇場里的藝術(shù)形式,也可以成為滋養(yǎng)青少年心靈、激發(fā)想象力和表達(dá)力的養(yǎng)分。
近年來,她持續(xù)與上海音樂學(xué)院等國內(nèi)院校,以及部分中小學(xué)和藝術(shù)教育機(jī)構(gòu)探索合作,希望把音樂劇教育、美育課程與青少年成長需求結(jié)合起來。陳萍還關(guān)注音樂劇與兒童心理、音樂療愈等方向的結(jié)合,希望為特殊兒童的療愈出一份力。
今年兒童節(jié)即將上演的《北京·托尼獎金曲之夜》,正是這一理念的結(jié)晶。舞臺上,首文科·托尼獎童聲合唱團(tuán)將與百老匯原卡演員并肩而立,演唱《尋找夢幻島》中《We're All Made of Stars》、《霧都孤兒》里《Consider Yourself》、《查理與巧克力工廠》中《The Candy Man》等。排練全程由百老匯導(dǎo)演、國內(nèi)專業(yè)音樂劇藝術(shù)家組成“導(dǎo)師團(tuán)”,幫助孩子們更好站上舞臺。
正如首都文化科技集團(tuán)副總經(jīng)理、北京演藝集團(tuán)董事長董寧所言:“這不僅是一場演出,而是一次播種。”音樂劇雖是舶來品,但中國原創(chuàng)音樂劇在多年實踐中,正在形成具有東方氣質(zhì)和中國特質(zhì)的表達(dá)。
“中美演藝專業(yè)層面的交流互鑒,將為中國觀眾尤其是青少年感受音樂劇魅力提供契機(jī),也有助于為未來中國音樂劇人才成長積累土壤。”董寧說,“此次合作,與首都文化科技集團(tuán)、北京演藝集團(tuán)近年來持續(xù)布局音樂劇、探索中國原創(chuàng)音樂劇發(fā)展的方向相契合。”在她看來,陳萍正是在用長期努力,為中國音樂劇連接世界舞臺創(chuàng)造更多可能。
對觀眾來說,這是一場可以親近百老匯的音樂劇之夜。對孩子們來說,這可能是一顆藝術(shù)種子的開始。而對陳萍來說,這無疑是她聯(lián)系百老匯與中國舞臺的又一次實踐,也是她進(jìn)行架橋的又一個起點。(記者 李曉宏)
《人民日報海外版》(2026年05月21日 第 06 版)
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