北京
一部曾被音樂界刻意回避的歌劇，正在紐約上演 fastest-selling 的奇跡。Heartbeat Opera 公司上周四推出的《Vanessa》版本，創(chuàng)下了該團(tuán)十二年歷史上最快售罄的紀(jì)錄，不得不加演至5月31日。
這部由塞繆爾·巴伯創(chuàng)作的歌劇，1958年首演即獲普利策獎，卻因"不合時(shí)宜"迅速沉寂。當(dāng)時(shí)的學(xué)術(shù)界正追捧十二音序列與實(shí)驗(yàn)技法，而巴伯的旋律語言保守得近乎叛逆——你能從中聽出勃拉姆斯、西貝柳斯與柴可夫斯基的影子，卻又 unmistakably 是他自己的聲音。這種"大家族的私生子"般的尷尬身份，讓《Vanessa》在1965年后徹底淡出劇目單，連音樂家都不愿提及。
轉(zhuǎn)機(jī)來得緩慢。作者十三歲時(shí)偶然在PBS看到斯波萊托音樂節(jié)的轉(zhuǎn)播，立刻被征服。那版由巴伯終身伴侶吉安·卡洛·梅諾蒂執(zhí)導(dǎo)的制作，展現(xiàn)了一個(gè)衰老貴族等待舊愛的故事——情節(jié)對少年人遙遠(yuǎn)陌生，但音樂中流淌的對角色的深切同情，足以將人卷入洪流。他省下零花錢買了RCA錄音，那是大都會首演原班人馬：埃莉諾·施泰伯、羅莎琳德·埃利亞斯、尼古拉·蓋達(dá)，由迪米特里·米特羅普洛斯指揮。這份錄音的地位，堪比卡拉斯與德·薩巴塔的《托斯卡》。
作品中的"Under the willow tree"是典型例證：一段 sinister 而節(jié)奏鋒利的重唱，偽裝成朗朗上口的民謠。這種 craft 與 beauty 的結(jié)合，在1958年薩爾茨堡音樂節(jié)遭遇歐洲媒體的負(fù)面反應(yīng)，加上1966年巴伯第二部歌劇《安東尼與克莉奧佩特拉》在新大都會歌劇院開幕夜慘敗，作曲家金字招牌蒙塵，《Vanessa》的復(fù)興之路就此阻斷數(shù)十年。
但新千年帶來了轉(zhuǎn)機(jī)。Heartbeat Opera 以"激進(jìn)改編經(jīng)典"著稱，這次選擇《Vanessa》本身即是一種宣言。當(dāng)十三歲少年的私密熱愛，與十二年后滿場觀眾的共鳴相遇，這部歌劇終于擺脫了"被付錢遠(yuǎn)離家族"的命運(yùn)。加演場次還在增加，而那個(gè)曾被認(rèn)為 alien 的故事——關(guān)于等待、衰老與未竟之愛——正在找到它遲到的聽眾。
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