北京
郵局里吵架、鬼魂勸架、政治話題堆成山——美國小型歌劇公司最近扎堆推出"緊跟時事"的新作，效果卻參差不齊。
上周末在布魯克林音樂學(xué)院BAM Fisher上演的《郵局》是個典型例子。這部由American Opera Projects制作的歌劇把美國郵局變成了政治辯論場：白人同性戀職員Frank宣布訂婚，卻沒想到黑人同事Ben強(qiáng)烈反對同性婚姻；一位白人女同性戀顧客堅(jiān)信歷史和言論自由的力量，另一位支持特朗普的白人員工只關(guān)心能不能吃飽飯。哦對了，本杰明·富蘭克林的鬼魂也在場，他希望大家別吵了。
作曲家Laura Kaminsky的配樂帶有Ives風(fēng)格的和聲，不溫不火；但Elaine Sexton寫的劇本才是致命傷。四位主角在核心四重唱里齊聲高唱"我被誤解了"，可這些角色除了代表各自的人口標(biāo)簽外毫無深度，只能互相誤解對方站不住腳的立場。最后還得靠富蘭克林顯靈收拾殘局，教訓(xùn)大家："美國偉大但有缺陷，美國必須進(jìn)化。"
盡管布景設(shè)計(jì)師Charles Renfro用郵筒拼出能拉出家具和道具的巧思裝置，盡管Markel Reed和飾演富蘭克林的David Adam Moore唱功出色，也救不了這個單薄的說教寓言。
同期還有另外兩部作品也在追逐"當(dāng)下時刻"：Experiments in Opera推出的《康斯坦絲：一份自白》，以及Heartbeat Opera極簡風(fēng)格復(fù)排的Samuel Barber經(jīng)典《瓦妮莎》。這些小型公司的嘗試本身沒錯——當(dāng)代歌劇確實(shí)可以講述在世人物的故事，改編21世紀(jì)小說和戲劇，觸及氣候變化、種族主義、校園槍擊、酷兒權(quán)益等議題。
但"相關(guān)性"這東西很玄，刻意追求反而容易翻車，變成《郵局》這樣：話題滿滿，藝術(shù)欠奉。
說到底，歌劇可以當(dāng)代，可以切題，但先把故事講好才是正經(jīng)事。
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