北京
肯·萊文的客廳里，一尊巨大的"大老爹"雕像俯視著整個(gè)空間——這是他親手創(chuàng)造又主動(dòng)離開的世界留下的遺跡。"關(guān)于那個(gè)世界，我已經(jīng)沒有太多想說的了，"他在接受IGN專訪時(shí)坦言，"系列作品這東西很有意思，稍有不慎，它就會(huì)反過來擁有你，定義你。"或許這座占據(jù)醒目位置的雕像，正提醒著誰才是主人。
然而，當(dāng)你審視《猶大》——這部萊文耗費(fèi)12年心血打造的第一人稱射擊新作——不可能不看到《生化奇兵》的影子。海底城拉普頓的"小妹妹"們，在"希望"這個(gè)玩偶般的角色身上找到了回響：精心設(shè)計(jì)的動(dòng)畫讓這個(gè)兼具童真與詭異氣質(zhì)的角色散發(fā)出令人不安的魅力。"質(zhì)體"則被一套概念相似的能力系統(tǒng)取代，它們從玩家手中"痛苦地"涌現(xiàn)，在身后留下帶電的水洼。Ghost Story Games團(tuán)隊(duì)脫胎于《生化奇兵：無限》裁員潮后元?dú)獯髠腎rrational工作室，依然癡迷于20世紀(jì)初的意象：法貝熱彩蛋、蒸汽熔爐，只不過這次被搬到了外太空的殖民飛船上。
當(dāng)然，《猶大》也有其獨(dú)特之處：高度可塑的敘事由玩家主導(dǎo)，而非穿越拉普頓或哥倫比亞的線性過山車；展現(xiàn)的是人類邁向銀河系之外的遠(yuǎn)景，而非對(duì)過去的另類演繹。"你沒法真正做一部未來的《生化奇兵》，至少我找不到方法，"萊文說，"《猶大》確實(shí)承載了我們的大量基因遺產(chǎn)，但人們也會(huì)驚訝于它的不同之處。"
盡管如此，某些特定的執(zhí)念確實(shí)如影隨形地跟著萊文從一部作品到另一部——這些在《生化奇兵》中被 exemplified 并永遠(yuǎn)與之綁定的特質(zhì)，恐怕他永遠(yuǎn)也甩不掉。許多執(zhí)念遠(yuǎn)比對(duì)某些美學(xué)和時(shí)代的偏愛更深，它們是主題層面的關(guān)切：最早成形于萊文90年代在Looking Glass Studios任職期間。在這家傳奇的沉浸式模擬游戲開發(fā)商，萊文為《神偷》的早期世界觀構(gòu)建貢獻(xiàn)了關(guān)鍵力量——這部潛行系列設(shè)定于一座半工業(yè)化的中世紀(jì)城市。
在這個(gè)框架下，他讓兩個(gè)派系相互對(duì)立：異教徒，他們摒棄技術(shù)，追隨一位狄奧尼索斯式的惡作劇之神，企盼城市陷入黑暗；以及錘匠會(huì)，一個(gè)以無情狂熱宣揚(yáng)秩序與工業(yè)的教會(huì)。這兩個(gè)群體唯一的共同點(diǎn)是他們的狂熱，以及用毫不妥協(xié)的變革欲望撕裂城市的能力。類似的二元對(duì)立塑造了《網(wǎng)絡(luò)奇兵2》——Irrational的首部作品，也為后來的《生化奇兵》系列奠定了模板。在那里，玩家穿梭于SHODAN——一個(gè)認(rèn)為你能獲得她的關(guān)注已是萬幸的神級(jí)AI——與一個(gè)被稱為"the Many"的生物蜂巢意識(shí)之間的戰(zhàn)爭(zhēng)。
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