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省流,這次《寒戰1994》沒有中二味十足的中門對狙吵架戲,“發家致富”三人組,只有“發富”同框了,剩下一個孤“家”寡人,想吵也沒機會吵。當然這次他們都不是主角了,戲份都給了劉俊謙和王丹妮。
劉俊謙在《九龍城寨》的表現相當不錯,這次當主角了,只能說差強人意,尤其是最近《縱橫四海》修復版也上映了,看完張國榮再看劉俊謙,銀幕魅力這塊差距有點大。要知道王丹妮演梅艷芳的時候,劉俊謙可是演過張國榮的。
這個系列時隔十年再出新作,必定要在舊作的基礎上全面升級,可惜《寒戰1994》的升級并不全面,創作的野心和格局是升級了,但是技術沒跟上。
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技術沒跟上有一部分的原因,是眾所周知的那個“技術原因”,還有一部分原因,是真的技術不達標。舉一個一眼就能看出來的例子:
最后在倫敦的那場爆炸,特效水平在大銀幕上看,實在有些寒酸。第1部有一場天臺爆炸戲,兩場戲一對比,很難相信倫敦這場是特效技術發展了14年做出來的效果。
本作對動作戲的升級是“速激”式的,前兩部主要是飆車+槍戰,這次升級到飛機場,直接跟飛機過招,下一部是不是得上天了?
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雖然場面變大了,但是動作戲的觀感相較前兩部反而有些退步,我覺得也是步子邁得太大的結果,前兩部的動作戲相對比較務實,是當時的工業水平所能實現的。
這部開始就放飛起來了,是真的把人撞得到處飛,可是拍攝技術沒跟上,導致一些驚險場面只能切特寫,看不到驚險的全貌,也就沒那么驚險了,好在沒有設計讓主角去扒飛機,不然以這個水平拍出來,阿湯叔看了都直搖頭。
前兩部的動作指導是錢嘉樂,這部換成了李忠志,另外前兩部是梁樂民和陸劍青聯合執導,這部只剩梁樂民,這些或多或少都會對動作戲造成影響。
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劇本結構方面,本片也在憋大招,想要打造一個不可靠敘述者,影片從劉杰輝看檔案開始,1994年的戲份是檔案里面記載的內容,中間周潤發明確告訴郭富城,檔案的記載未必是真的,于是檔案就變成了不可靠敘述者。
正好這場戲的兩個主演就演過《無雙》,那部電影的反轉點正是不可靠敘述者,當然《無雙》主要是模仿《非常嫌疑犯》。不知道編劇是不是看到郭富城和周潤發,才有了不可靠敘述者的靈感?
但這個設定到最后并沒有產生作用,至少在本作的結尾,沒有交代1994年的戲份有哪些是檔案杜撰的。考慮到《寒戰1994》和《寒戰1995》是套拍的,不清楚下集會不會在這上面做文章,所以先保持觀望態度,不著急下定論。
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上集的反轉點,主要放在吳慷仁的角色上面,不過謝君豪揭開這個謎底的時候,真的看得內心毫無波瀾,首先是因為缺乏推理的過程,就這么干反轉。
其次是吳慷仁的角色在前期可有可無,第一次出現就是擺造型,然后又被流放法國,最后突然說本片的核心案件是他干的,好像也沒什么大不了的。
第1部的反轉是有推理的,結合開頭臺風留下的時間證據,以及彭于晏身上的土壤成分,推導出他是幕后黑手,鋪墊比較充分。
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彭于晏戲份也不多,但他就是一開始被綁架的警員之一,與核心案件有密切關聯,最后的反轉肯定算不上封神,不過也是及格的類型片結尾。
主創大概也覺得吳慷仁的反轉太干,于是一直加猛料,又讓謝君豪狂抽吳慷仁的臉,又讓吳慷仁和廖子妤上演豪門禁戀,但這并不是懸疑片的技巧,只是用獵奇來補償類型敘事缺失的奇技淫巧。
感覺這個系列主創最想拍的類型,其實是政治驚悚,但因為各種各樣的原因,無法拍成韓國那種政治驚悚宇宙,首要原因肯定是為了過審,不能放開了拍。
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其次香港本身就很少有純政治驚悚的類型片。港片的傳統是類型混搭,其中最百搭的類型,要么是喜劇,要么是動作,有時干脆一起上。
《寒戰》系列把政治驚悚塞進一個警匪題材里面,這樣既有黑白兩道,又有官商勾結,這個切入口是非常聰明的選擇,第1部聚焦于警隊內部的明爭暗斗,表面矛盾是行動組警員不滿管理組高層削減預算。
第2部把立法會搬出來,又加入港英時期的余孽,試圖操控選舉,瓜分香港,到《寒戰1994》把倫敦擺到臺面上,這條逐步升級的發展線路,才是本系列的主心骨。
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下一部想要繼續升級的話,感覺難度挺大的,境外勢力那邊基本已經到頭了,最多就再加幾個國家進來。按戲劇邏輯,劉杰輝這邊的勢力也應該浮出水面了,但這條線的創作不能任意發揮,稍有不慎就要大幅刪改,甚至無法上映。
假如主創能找到方法,巧妙地避開限制,又不影響觀感,對觀眾來說自然是好事,就看《寒戰1995》把重心放在哪個角色身上了。
《寒戰1994》主要講李文彬這個人物,前兩部已經交代過,義氣一直是他的軟肋,第3部對他這個人設進行填充,上來就幫手下補鍋,后面就一直在為死去的同事報仇,為背鍋的下屬奔波。
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吳彥祖有句臺詞,說他們警隊是拜關公的,這很有香港特色,在杜琪峰的電影里,警察和黑社會的處事邏輯,本質上是一樣的,也就是來源于鄉土社會的差序格局,對越親近的人,就越不講規則。
李文彬可以為了幫部下補鍋而暗地里搞小動作,也可以為了報仇而聯合黑道來破局,第2部他被抓住義字當先的弱點,選擇倒戈,最后隨著李文彬的舊部下逐個死去,關公慢慢倒了下去。能感覺到主創對關公還是抱有肯定態度的。
關公可以作為純真的象征,純真似乎天然具有悲劇性,因為人們總是會失去它。環境的變化會使人的認知開始產生變化,有時候人們為了生存,需要主動放棄純真,然后又用放棄它所換來的時間去懷念它。
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