全網(wǎng)走紅的「爆改老媽」，審美霸凌了多少中年女性？

作者 - 仙子狗尾巴花

監(jiān)制 - 她姐

“你不用穿得很年輕，你只需要穿得像自己。”

最近，一檔中年女性爆改節(jié)目帶火了這句話，也讓更多女性看到，媽媽輩女性的爆改和變美，完全可以不向白幼瘦靠攏。

57歲的葉夫根尼婭，生育過6個(gè)孩子，家務(wù)瑣事纏身的她習(xí)慣了素面示人，頭發(fā)簡單地梳成馬尾，穿著寬松的運(yùn)動(dòng)服，整個(gè)人顯得無精打采。

為了重返職場，她報(bào)名登臺(tái)，改造效果令人驚嘆。

雜亂的馬尾被重新梳成簡潔大方的披肩短發(fā)、經(jīng)過簡單的化妝修飾后，她湛藍(lán)眼睛中的神采得以放大，剪裁筆挺的白色套裝，肩部點(diǎn)綴著幾朵白色小花，氣場變強(qiáng)之余又不失女性的柔美。

另一套大紅色的V領(lǐng)長禮服，甚至讓葉夫根尼婭有了幾分梅麗爾·斯特里普的同款“影后”氣質(zhì)。

節(jié)目中的其他女性同樣如此。基于她們外形等因素量身定制的爆改后，她們或知性干練或張揚(yáng)霸氣，身影中帶著叱咤風(fēng)云的時(shí)尚界、商界甚至政界的女魔王氣勢(shì)，有種女性上桌的美。

年長女性的皺紋、松弛和肥胖，罕見的不再是需要被消滅的“敵人”，它們被大大方方地保留在女性身上，共同塑造著女性的生命姿態(tài)，不斷擴(kuò)寬大眾對(duì)中老年女性的審美認(rèn)知。

外表的改造效果或許是一時(shí)的，但它更重要的意義，或許在于打破了那個(gè)默認(rèn)“女人必須越活（越改）越年輕”的規(guī)則。

「我辛苦長出的皺紋，為什么要遮」

似乎無論在哪個(gè)國家，文化語境中關(guān)于年長女性的時(shí)尚敘事總是顯得貧瘠。

最近，終于有一檔正常的節(jié)目，不再將女性生硬地塞進(jìn)某種現(xiàn)成的審美模板里。

這檔俄羅斯電視臺(tái)制作的節(jié)目名為《時(shí)尚判決》，它專為女性尋找個(gè)人風(fēng)格，雖然不設(shè)年齡門檻，但參與者多為六十歲上下的中老年女性。

這在某種程度上反映了一個(gè)現(xiàn)實(shí)：媽媽輩的女性并非不愛美，而是常常不知從何美起。

60歲的娜塔莉亞，便是抱著求助的心態(tài)走上改造的舞臺(tái)。

改造前的她，和影視劇中那些刻板的祖母形象如出一轍：

上身一件橘色、材質(zhì)柔軟的毛呢開衫，下身穿著寬松的黑色裙子，深藍(lán)色窄方框眼鏡，看起來慈祥又無害。

可當(dāng)她說出自己曾在海軍部隊(duì)擔(dān)任中尉，現(xiàn)在是一名通信工程師時(shí)，巨大的反差讓全場震驚。

事實(shí)上，為了讓自己看起來更有魅力，娜塔莉亞做過不少嘗試。

她的衣柜里掛著不少顏色鮮艷、款式寬松的衣服。設(shè)想中，這些單品既能襯出好氣色，又能遮擋她自覺過寬的胯骨。

現(xiàn)實(shí)卻是，穿上這些單品的娜塔莉亞，顯得臃腫又過時(shí)，寬松的衣衫遮住了她的胯，更遮住了她的魅力。

娜塔莉亞的選擇，代表著很多女性的審美誤區(qū)。一切風(fēng)格都被簡化為對(duì)身材的嚴(yán)苛要求，似乎擁有模特般的黃金比例，才是時(shí)尚先決條件。

在這樣的規(guī)訓(xùn)下，女性會(huì)無限放在自己身上每一個(gè)“不完美”的部位，恨不得用游標(biāo)卡尺精準(zhǔn)規(guī)定身體的每一個(gè)緯度。

在專業(yè)造型師的幫助下，娜塔莉亞的光芒終于得到最大程度地釋放。

正裝的規(guī)整和短發(fā)的干練，共同指向她作為工程師，嚴(yán)謹(jǐn)且高智的氣質(zhì)；而大面積的桃紅色，外加耳朵旁點(diǎn)綴的金色耳環(huán)，又為她增添了幾分女性的明亮和精致。

在整體風(fēng)格下，她的胯是不是過寬，早已變成無關(guān)緊要的問題。

她的皺紋仍舊保留在臉上，但在這套造型中，恰恰是這些歲月的痕跡，讓她變得更具力量。

大眾認(rèn)知中那些看似與美麗背道而馳的特質(zhì)——皺紋、豐腴，其實(shí)從不阻礙美的綻放。

節(jié)目中的另一位嘉賓，63歲的瑪麗娜。

她曾經(jīng)是英語老師，做過副校長、開過服裝店，現(xiàn)在是已經(jīng)寫了16本書的作家，活得張揚(yáng)又熱烈。

她的人生態(tài)度也體現(xiàn)在穿衣上，瑪麗娜偏愛華貴的、充滿女性柔美氣質(zhì)的衣服，但在時(shí)尚專家的視角下，她那些材質(zhì)柔軟的連衣裙，不僅沒能幫她的形象加分，反而將她的身材襯得更加臃腫。

色彩鮮艷的、圖案繁復(fù)的衣服，不是女性之美唯一的打開方式。

造型師給瑪麗娜選擇了材質(zhì)更厚實(shí)、質(zhì)感更硬挺的面料，將她的身體線條拉直，整體輪廓更漂亮。

在細(xì)節(jié)上，粗花呢的上衣搭配皮草披肩，下裝從裙子換成褲子，保留了她性格中的“莽”和“糙”。

當(dāng)它們疊加在一起，瑪麗娜豐盈的身形不再是缺憾，而是化作了土地般的、充滿詩意的生命力，那是經(jīng)歷與歲月沉淀出的獨(dú)有厚重。

年長女性，本就有著獨(dú)屬于她們的美。年齡的增長，為美積累了豐富的素材庫，里面藏著女性讀過的書、走過的路，看過的風(fēng)景，以及生長的土地。

可很長一段時(shí)間里，大眾敘事里提到一個(gè)女性美時(shí)，唯一的標(biāo)準(zhǔn)就是年輕——她像18歲、28歲一樣年輕，所以她好美。

對(duì)一個(gè)年長女性來說，仿佛她只有返老還童，人們才能看到并且承認(rèn)她的美。

可如果“變美”的前提是變年輕，那這場改造，本身就是問題。

爆改，究竟在取悅誰

濃重的眼下腮紅、亮晶晶的嘟嘟唇，可愛的兔子耳朵頭箍和嬌俏的百褶短裙，這些特征共同構(gòu)造出一個(gè)元?dú)狻⑶啻旱纳倥蜗蟆?/p>

然而，以上這幅形象出自一個(gè)45歲的中年女性，來源于小某書一條點(diǎn)贊過十萬的爆改視頻，博主嘗試將自己的媽媽改造成《瘋狂動(dòng)物城》中的兔子警官。

遺憾的是，最終成果與電影中勇敢干練的朱迪相去甚遠(yuǎn)，博主的媽媽在鏡頭前顯得有些不自信，不斷地整理發(fā)型，評(píng)論區(qū)有網(wǎng)友指出媽媽和少女風(fēng)的裝扮有些不適配，但質(zhì)疑很快被大量“媽媽好美好年輕”的夸贊淹沒。

事實(shí)上，大眾審美對(duì)少女感總有種“變態(tài)”般的執(zhí)著。

當(dāng)我們?cè)谏缃幻襟w上搜索“爆改老媽”，會(huì)發(fā)現(xiàn)許多博主都在致力于將媽媽打造成各式“少女”的模樣。

JK與洛麗塔，是這類改造中高頻出現(xiàn)的風(fēng)格。這兩種本就帶有鮮明“少女”印記的造型，與媽媽們那份歲月沉淀下的溫厚疊加在一起，違和感尤為強(qiáng)烈。

蝴蝶結(jié)、蕾絲與蓬蓬裙，勾勒出所謂的少女線條，媽媽們還要配合地綁上雙馬尾，在鏡頭前做出嘟嘴賣萌的動(dòng)作，極力模仿少女的嬌羞和青澀。

而為了讓她們更貼近年輕的狀態(tài)，這類視頻往往要把濾鏡疊到最厚，磨皮拉到最大，“自欺欺人”地將媽媽臉上的紋路遮得干干凈凈。

這讓人想起曾流行一時(shí)的“素人爆改帥哥”。化妝師用厚重粉底掩蓋原有的五官輪廓，再在白凈的底妝上重新描畫眉眼。

那已不是“改造”，而是將媽媽們，強(qiáng)行變成另一個(gè)人。

當(dāng)然，媽媽們也有穿衣自由，出于個(gè)人意愿嘗試這些少女造型，未嘗不可。

但問題不在選擇本身，而在一種更隱蔽而刻板的審美趨同——當(dāng)堅(jiān)韌、成熟、優(yōu)雅、知性這些由歲月沉淀出的特質(zhì)，不斷讓位于“更年輕”的外觀時(shí)，女性身上原本復(fù)雜而豐沛的魅力，反而被壓縮進(jìn)單一的白幼瘦少女審美模板之中。

媽媽們并非不夠美，只是有些人的鏡頭，始終只允許和認(rèn)可一種“年輕的美”。可現(xiàn)在，就連許多18歲的女孩都已經(jīng)明白，美從來不止于白幼瘦。

更值得警惕的是，這類少女向的“改造”視頻里，鏡頭往往伴隨著一種難以察覺的凝視。

俯拍的鏡頭向下逼近，畫面中的媽媽們，或跪坐、或抱膝、或?qū)⒁恢磺嗵O果舉在頰邊，再擺出刻意天真的表情。這些細(xì)節(jié)共同構(gòu)成了我們所熟悉的凝視視角——女性被觀看、被規(guī)訓(xùn)，也被悄然客體化。

這類改造視頻的情節(jié)也在加重觀眾的不適。

我們常常能看到，打扮成少女形態(tài)的媽媽，被當(dāng)作驚喜獻(xiàn)給爸爸，然后放大后者帶著欲望的灼灼目光，有些丈夫甚至?xí)辈豢赡偷貙⑵拮訐нM(jìn)懷里。

在觀眾解讀中，這些過分親密的互動(dòng)，將一場原本為媽媽找回自信的實(shí)踐，導(dǎo)向“性暗示”的曖昧方向。

評(píng)論區(qū)隨之被“去新疆給爸爸買包煙”“博主快有弟弟妹妹了”這類調(diào)侃所占據(jù)。

至此，這些少女風(fēng)格的爆改，究竟取悅了誰？

在某個(gè)爆改視頻里，一位被扮成“兔子少女”模樣的媽媽走在路上，不自覺地抬手整理頭發(fā)，遲疑地問周圍人：“我會(huì)不會(huì)有點(diǎn)奇怪？”。外在裝扮與內(nèi)在自我的錯(cuò)位，讓她全身都寫滿了不自在。

與此形成對(duì)比的，是《時(shí)尚判決》中的場景：許多媽媽穿著重新搭配好的衣服走上舞臺(tái)，第一次在鏡中看見煥然一新的自己時(shí)，常常忍不住尖叫出聲，甚至喜極而泣。

如果只有成為“少女”，才能獲得被承認(rèn)的美麗，那么這樣的“爆改”，究竟是在幫助媽媽們重建自信，還是在無形中固化本已存在的年齡焦慮？

重新愛上自己

值得慶幸的是，這不是故事的全部。越來越多人，發(fā)現(xiàn)了爆改背后的陷阱。

56歲的影后詠梅曾對(duì)修圖師發(fā)出過這樣的請(qǐng)求：“請(qǐng)別抹去我的皺紋，那是我好不容易長出來的歲月印記。”

社交網(wǎng)站上，爆改媽媽的系列視頻里，在少女風(fēng)之外，終于有了適合媽媽個(gè)人風(fēng)格的審美改造。

有博主致力于分享“改造媽媽和婆婆”的系列視頻。在她手下，年過六十的婆婆褪去了往日的操勞與疲憊，呈現(xiàn)出輕盈溫婉的樣貌。

@田常樂愛妝造

那些曾讓許多人避之不及的痕跡——微微下垂的眼角、深淺不一的皺紋，不再被視作缺陷，反而勾勒出媽媽們身上沉靜如水的東方氣韻。

事實(shí)上，對(duì)于許多“媽媽輩”的女性而言，一場關(guān)于外表的改造，其意義往往遠(yuǎn)不止于外表本身。

當(dāng)她們的生活被工作和家務(wù)填滿，又持續(xù)地被灌輸著年齡焦慮，很多人漸漸喪失愛自己的能力。

《時(shí)尚審判》中的柳德米拉，46歲的航天無線電設(shè)備安裝工，經(jīng)歷過兩段婚姻，養(yǎng)育了兩個(gè)孩子。

初登場的她，一身寬松的運(yùn)動(dòng)服，素面朝天。寬松的運(yùn)動(dòng)服，是她忙于生活、無暇自顧的象征。

年輕時(shí)，她獨(dú)自外出工作賺錢，將兩個(gè)女兒養(yǎng)育長大。前半生的時(shí)間被操勞的生活填滿，分不出一絲留給自己。

后來，她又患上甲狀腺疾病，身體像氣球一樣膨脹起來，更難找到合適自己的衣服。她一度絕望到連遺書都寫好了。

當(dāng)時(shí)尚顧問幫她脫掉運(yùn)動(dòng)服，換上熨燙平整的白色套裙、戴上金屬質(zhì)感的大顆粒耳釘，她變得貴氣、精致，也意識(shí)到，這具險(xiǎn)些被自己放棄的身體，仍然有綻放光彩的可能。

60歲的塔瑪拉，同樣在這樣的改造中重拾了自信。

過去，她衣柜里最多的就是各式花色的緊身裙。這些裙子不僅與年齡不太相稱，也影響了她在工作場合應(yīng)有的專業(yè)形象。朋友調(diào)侃她，穿著像“套娃”。

鐘愛花裙背后，藏著的并不是一個(gè)女性的愛美宣言，而是她在感情受挫后的極度不自信。許多年前，塔瑪拉第一次穿上花裙子時(shí)，正經(jīng)歷人生的至暗時(shí)刻。

結(jié)婚26周年的紀(jì)念日那天，丈夫離開了她。她把婚姻的失敗歸咎于“缺乏女性氣質(zhì)”。

為了生存，她開始強(qiáng)迫自己改變。艷麗的碎花裙、高跟鞋、長直發(fā)——她試圖讓自己如花朵般明媚奪目，完成了第一次“形象爆改”。

然而，如今的塔瑪拉已不再是那個(gè)被工作與情感折磨得無助痛苦的母親。現(xiàn)擔(dān)任國家機(jī)關(guān)領(lǐng)導(dǎo)助理的她，是能獨(dú)當(dāng)一面的職業(yè)女性。

那些花裙子曾陪伴她度過艱難歲月，成為一種精神寄托。但她尚未意識(shí)到，自己早已變得強(qiáng)大，不再需要它們來證明什么。

在造型師的建議下，她換上一套深紅色毛呢套裝。裁剪利落、氣質(zhì)端莊的裝扮，既保留了屬于她的鮮明與成熟，也呼應(yīng)著她當(dāng)下的身份與力量。

這不僅僅是一次外表的改變，更像一場積極的心理確認(rèn)——如今的她，無論是在職場還是生活中，都已然完成了向強(qiáng)者的蛻變。

女性在青春期之后，常陷入漫長的自我懷疑，仿佛“美”已與自己無關(guān)。

而一味追求“少女感”的爆改，往往在換下那身衣裙之后，留下更深的、與真實(shí)自我的疏離。

如果把服裝視為一種語言，那么許多有關(guān)女性的表達(dá)仍停留在“初級(jí)詞匯”階段。我們真正要修煉的，是如同聲傳譯般的精準(zhǔn)轉(zhuǎn)換：將歲月、閱歷與智慧，轉(zhuǎn)譯為外在的從容與光芒。

這種翻譯，不是為了遮掩年齡，而是讓內(nèi)在的積淀與外在的呈現(xiàn)同頻共振。它幫助我們達(dá)成一種深度的自我認(rèn)同，在衣著中感到自在、舒展，也與時(shí)間握手言和。

時(shí)尚若有溫度，便是對(duì)生命軌跡的真誠看見，對(duì)歲月饋贈(zèng)的鄭重回應(yīng)。

封面來源：《黑暗榮耀》