遼寧
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前言：
東坡耕種，雪堂治學，在黃州住久了，不僅家中的孩子們滿口黃州方言，連蘇軾自己也不再以過客自居，他把這里當成了家。
在《東坡八首》中，他這樣寫道“種棗期可剝，種松期可斫”，并且直言“身耕妻蠶，聊以卒歲”，表達就地終老之愿。
可惜，這份終老計劃沒能實現(xiàn)，因為他并非尋常百姓，而是“本州安置”的貶官，人身受朝廷管控，不能私自久居一地。
元豐七年三月，宋神宗一紙詔令，將其量移汝州，這首《阮郎歸 初夏》，即作于即將離開黃州，啟程赴汝前夕。
綠槐高柳咽新蟬。薰風初入弦。碧紗窗下水沉煙。棋聲驚晝眠。(水沉 一作水沈）
微雨過，小荷翻。榴花開欲然。玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。——宋 蘇軾《阮郎歸 初夏》
簡譯：
枝繁葉茂的槐樹和高大柳樹投下濃密的綠蔭，新蟬的鳴叫聲在枝葉間時斷時續(xù)，庭院里顯得格外清幽。
南風輕柔地吹拂而來，就像撥動了琴弦，帶來一陣和緩的暖意，碧綠的紗窗下，沉水香的輕煙裊裊升起。
在這靜謐的氛圍中，一聲清脆的落棋聲，驚醒了室內正在午睡的人兒。
一場微雨剛剛過去，池塘里嬌嫩的小荷葉在風中輕輕翻轉，經(jīng)雨的石榴花愈加紅艷，紅得像要燃燒起來一般。
美麗的少女在清泉邊嬉水，清澈的水珠濺落在荷葉上，像一顆顆晶瑩的珍珠，一會兒破碎，一會兒又聚攏成圓。
賞析：
蘇軾此詞清麗閑適，無貶謫愁苦，可見其接到量移詔令后心境趨于平和，故借初夏風物抒發(fā)悠然閑情，滿是生活清趣。
綠槐高柳咽新蟬。薰風初入弦。碧紗窗下水沉煙。棋聲驚晝眠。(水沉 一作水沈）
槐柳成蔭，新蟬初鳴，暖風輕撫，香煙裊裊，光影朦朧，開篇便呈現(xiàn)出一派初夏獨有的氛圍，寫出了庭院午后的慵懶安寧。
蘇軾不愧寫景高手，通篇不著一個靜字，就將安靜寫到了極致，其實這也是他內心的安靜平和。
歷經(jīng)宦海驚濤，他更偏愛這份人間細碎的安穩(wěn)，因為不再驚懼，故而能在尋常的棋聲與香煙中，覓得閑適。
首句中的“咽”讀作yè，形容聲音低沉輕柔，且斷斷續(xù)續(xù)，這樣的蟬鳴，愈發(fā)襯托出庭院環(huán)境的清幽與寧靜，如“蟬噪林逾靜”。
關于“熏風”，《呂氏春秋 有始》說“東南曰熏風”，白居易亦有“熏風自南至，吹我池上林”之句，即南風。
而“水沉”則是香名，是由名貴木質香料制成的沉水香，因油脂飽滿，入水即沉，故名，“水沉煙”即香爐中點燃沉水香升起的裊裊煙氣，也指清幽香氣。
微雨過，小荷翻。榴花開欲然。玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。
棋聲驚醒碧紗窗內午睡的人，但他并沒有因此不快，而是走出房門，去迎接雨后的蓬勃生機。
清風拂過池塘，新生的荷葉在水面上舒展翻轉，石榴花經(jīng)過雨水的浸潤，愈發(fā)新鮮，紅艷如火。
清池邊，天真爛漫的少女手持荷葉戲水，水花濺在荷葉，像珍珠般圓潤晶亮的水珠滾來滾去，破碎又重圓……
人間草木深，蘇軾在黃州數(shù)年，躬耕東坡，治理雪堂，日日親近草木田園，四季風物亦給予他溫暖和力量。
彼時，那雨后盛放的花草，正是他自我心境的寫照，縱使歷經(jīng)風雨摧折，依舊保有蓬勃向上的生命力。
就像荷葉上的水珠那般，破碎又重圓，無論命運如何碾壓，他總能在縫隙中看到光亮，保持內心的清澈與堅韌。
而這首詞，就是他在人生轉折點上的一次深情回望與展望，沒有無病呻吟，只有對自然最純粹的熱愛，和對生活最真摯的贊美。
后記：
初讀這首詞，只當它是婉約清麗的閨閣夏景，是蘇軾隨手勾勒的閑居小景，直到讀懂他在黃州那四年的歲月，才驚覺這份清淡筆墨背后的千鈞重量。
“小舟從此逝，江海寄余生”，半生仕途起落，蘇軾終于不再執(zhí)著于朝堂得失，轉而將目光投向眼前的一草一木、一茶一飯，懂得在平凡的煙火氣里安放自我。
其實，他寫槐柳、聽蟬鳴、感受熏風拂面、看雨后荷榴，乃至那醉心戲水的佳人，從來都不是為了寄情閨閣，而是借這眼前鮮活平和的人間光景，安放自己劫后余生的從容。
千年時光流轉，作詞人雖早已隱入歲月深處，可再次讀起這首《阮郎歸·初夏》，那槐柳間的蟬鳴依舊動人，水珠碎圓的畫面也仿佛就在眼前。
參考資料：
《東坡樂府》
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