四川
5月21日，著名作家、編劇、魯迅文學獎獲得者衣向東來到成都，與成都市作家協會主席熊焱、成都電影集團制片人高浩文、青年評論家邱田等業內人士齊聚成都新明電影院，共同暢談文學作品的影視化之路。
衣向東在分享中提到，他在寫作中會特別注意融入一些影視化的元素：“影視作品跟文學作品是相通的，核心的東西是一樣的，就是人物和故事。向影視靠攏，并不一定會減少文學作品的可讀性?！?/p>
衣向東著有《牟氏莊園》《老營盤》等二十多部長篇小說，以及散文集、報告文學、兒童文學等各類作品，曾憑《吹滿風的山谷》獲得第二屆魯迅文學獎中篇小說獎。他的不少作品被改編為影視劇，他本人更是擔任編劇，創作了《我們的連隊》《護衛者》等二十余部影視劇。
衣向東出生在農村，走上寫作之路，離不開童年翻閱的小人書和電影。衣向東稱，那時為等放映隊來放映電影，有時大冬天要等兩三個小時，“小的時候村里來放電影，放映機是不能靠近的，我經常趁著別人不注意上去偷偷摸一把，那種感覺非常神圣。”
衣向東
“當我成為作家，能夠用文字表達自己內心的情感、用文字描述這個世界的時候，我最先想到的其實是童年的電影。我的很多文學創作，比如小說，在寫作的時候，想到的都是過去看過的電影，所以我的小說最大的特點就是有畫面感。”衣向東表示，他在很多年前，在寫作的時候就會特別注意融入影視元素。
對談中，熊焱提出一個問題：如果在創作中考慮影視化改編，是否會削弱作品的文學性？他提到，一些優秀的小說，并不容易改編成影視作品，比如《百年孤獨》，在幾年前才被改編為電視劇，就因為小說中人物內心深處那些最細膩、最幽微的東西，那些思想的波折，是很難用鏡頭語言表達的。
對于這一問題，衣向東回憶，他的老師、文學評論家雷達也曾批評他，說他“向影視投降”。“我說：‘您說的對，因為我要生活?！痹谝孪驏|看來，如今堅持純粹文學創作、完全不考慮影視轉化的作家少之又少，對此他心懷敬意。
“我在寫小說落筆的那一刻，眼前就會浮現出影視作品的畫面，會自然地融入影視化元素，但同時也會堅守小說本身的品質與可讀性?！睘榱吮ＷC作品的品質，衣向東的做法是：實地采訪。他以自己創作的長篇報告文學《橋：“楓橋經驗”55周年風雨歷程》舉例，當年很多人都不看好成書可能，但他花了數月時間去當地走訪，尋訪到當年的親歷者，最終完成了這部幾十萬字的報告文學。此后，他又把作品改編成電視劇《護衛者》，由張豐毅、王媛可、王櫟鑫等主演。也因為這部電視劇，衣向東和張豐毅成為朋友：“他經常問我，還有沒有好的劇本，想要演。”
紅星新聞記者 邱峻峰 編輯 袁詩葭
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