深耕文壇四十載：文壇名家共話王彬小說（其一）

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王彬，學者、作家。魯迅文學院研究員、中國作家協會會員。

致力于敘事學、中國傳統文化與北京地方文化研究。在敘事學方面，結合中國傳統考訂方法對小說進行研究，側重從敘事方法與歷史語境研究小說，揭示了一些新的研究思路；在中國傳統文化方面，側重研究中國封建社會中的禁書與文字獄，是研讀中國古代禁書最多的學者之一；在北京地方文化方面，從城市美學角度，對城市形態進行分析，由此提出微觀地理學構想，參與了許多舊城保護與奧林匹克體育公園規劃。

王彬深耕文壇四十載，創作了大量作品，學術著作有：《紅樓夢敘事》《水滸的酒店》《無邊的風月》《從文本到敘事》《中國文學觀念研究》《禁書文字獄》《北京老宅門（圖例）》《北京街巷圖志》《胡同九章》與《北京微觀地理筆記》。文學作品有：話劇劇本《蛙地》《客廳》；散文集《沉船集》《舊時明月》《三峽書簡》《袒露在金陵》；長篇小說《豐泰庵》《花楸樹下》，短篇小說《蓮花坡》與《高校往事》等。主編有：《清代禁書總述》《北京地名典》《魯迅名篇手跡》以及叢書多種。

今天我們在線上召開王彬先生小說研討會。王彬是魯迅文學院研究員，中國作家協會會員，曾任魯迅文學院副院長，為培養作家付出了大量心血。多年來，也寫出了多部很有啟發和實操意義的文學理論著作，在文學創作上也別開生面。

王彬是學者也是作家，作為學者他建立了自己的敘事學體系，揭示了敘事集團、第二敘述者、漫溢話語與亞自由直接話語等創新理念；作為作家，他在散文、話劇劇本與小說創作上都有著不俗成績。他從上世紀八十年代進行文學創作，至今已經四十載了，今天這個研討會討論王彬的小說創作，我就此談一點自己的切身感受。

2024年，作家出版社出版了王彬的長篇歷史小說《豐泰庵》，出版以后獲得不少好評，贊賞其在敘事方面進行了可喜嘗試與突破，這在小說形勢日益同質化的當下尤為可貴。《豐泰庵》在敘事集團多重視角的基礎上，將中國傳統的評注形式引入文本，從而將古典評注與現代編史元小說相融合，被譽為是元小說的范本。王彬的小說注重語言也注重語境，他在《豐泰庵》中采取雙重語言系統，既兼顧了當代讀者，亦精準傳達了歷史人物的特定身份，而在語境上，無論是宮廷典章、服飾器物，還是史地風物，他均拿捏傳神堪稱典范，并轉化為可以觸摸的文學空間，而將讀者帶入沉浸式體驗。

王彬寫長篇也寫短篇，他在2025年底刊發在《北京文學》上的《蓮花坡》，十分引人矚目。《蓮花坡》的主題是描寫基層治理，但也描寫了縣域政治生活的框架，展現體制內部復雜的秩序和彼此關系，小說中既有對現實困境的鋪墊，也有對地方治理的思考，為當下基層題材的文學寫作提供了一個良好范例。有一位曾經在基層工作過的青年評論家說：“我尤其珍惜作者對那些不大不小、天天都在發生的小事件的精準把握，在一通一疏的過程中，問題得到推動解決，干群之間的關系得到拉近，這些豐富的細節和詳實的內容，共同展現了基層的真實面貌，也使這篇小說超出了單純的現實書寫范疇，具有了更加堅實的文學價值。”（中國作家網2026年4月15日刊發）

“水懷珠而川媚，石韞玉而山輝”，預祝王彬小說研討會成功！

——邱華棟

邱華棟

中國作家協會副主席、

書記處書記

打撈時代重量

□ 梁鴻鷹

最近讀了王彬的兩篇小說《高校往事》與《蓮花坡》，有些感慨與大家分享。這兩部篇幅不大的作品，一者回望上世紀八十年代的青春潮涌，一者扎根當下基層現實，看似題材相隔千里，卻都以個體命運為重心，在煙火日常的細微褶皺里，剖開歷史與時代的深層脈絡，用溫潤的筆觸，叩問人性、理想與現實，啟迪讀者心智。

兩篇小說最鮮明的特質，是以小見大的敘事智慧。王彬不刻意制造戲劇沖突，而以一樁微末小事，撬動一個時代的集體記憶與現實困境。《高校往事》的核心，是兩個大學生一篇“不合時宜”的論文，一段不被父輩認可的戀情，一場在系里掀不起大浪的“幫助會”。但正是這一“在社會上沒有產生一點波瀾”的小事，反映了改革開放初期思想解放的浪潮里，年輕一代對理論探索的赤誠與執拗，與仍未完全消散的話語桎梏形成尖銳對撞；父輩官場邏輯對子女婚戀、人生的裹挾，與年輕人純粹的理想主義、愛情信仰產生深刻撕裂。徐航在批判會上喊出的“共產主義的旗幟上也有布哈林的一滴血”，是那一代青年獨有的熱血與鋒芒；而邵薇不告而別遠赴重洋的結局，道盡了這份理想在現實面前的脆弱與無奈。小說里反復出現的“炒肝不勾芡——熬心熬肺”的歇后語，早已超越了北京地域的煙火氣，成為那一代年輕人理想與愛情雙雙落空的內心煎熬的絕佳注腳。

《蓮花坡》則將這種“以小見大”的筆法，運用到了基層現實的書寫中。故事的起點，是李縣長被堵在蓮花坡路口的一場意外交通事故，卻由此牽出了基層治理的堵點、官場權力的更迭、被遺忘的革命歷史，以及文旅開發浪潮下的鄉村現實。一場堵車，撞上了李縣長即將召開的“治堵專題會議”，這種充滿荒誕感的巧合，反映了基層治理中“規劃滯后于現實”的普遍困境；而徐書記探訪蓮花庵的支線，又將1946年剿匪犧牲的無名小戰士、兩代人接力的縣域治理、近百年的歷史變遷，都濃縮在一方小小的庵堂與一座無字墓碑中。刻著兩枚銅牌的舊椅子，一個來自白俄舊部，一個來自新政權，椅子上承載的，不僅是徐家父子兩代人的官場記憶，更是一個縣域近百年的歷史沉浮。小說沒有刻意渲染官場的權謀爭斗，卻在徐書記與李縣長的職務更迭、一句無心的發言、一件微小的禮物里，寫透了基層官場的運行邏輯與人性的復雜幽微。

王彬的小說帶著對“人”的深切關照，這讓我很佩服。作家拒絕標簽化的人物塑造，讓每個角色都帶著鮮活的人間煙火氣，耐讀耐品。《高校往事》里，徐航不是完美的理想主義英雄，他有年輕氣盛的執拗，有面對父輩壓力時的猶豫，也有對愛情的后知后覺；邵薇也不是柔弱的花瓶，面對輔導員“劃清界限”的要求，她斷然拒絕，守住了道義的底線，最終的遠走不是懦弱的逃避，而是對裹挾著個人命運的權力體系最無聲的反抗。即便是著墨不多的輔導員、系總支書記老劉，也不是臉譜化的反派，他們不過是時代浪潮里，被體制與權力規訓的普通人。

《蓮花坡》里的人物塑造更是如此。李縣長與徐書記，不是高大全的清官，也非貪腐的庸官，有務實干事的初心，也有官場生存的智慧與妥協；蓮花村的支書與村長，看似油滑活絡，卻也守著對烈士墓碑的敬畏；就連出場寥寥的被撞老婆婆，也用一袋子鄉土瓜果，寫出了底層百姓最樸素的感恩與真誠。王彬從不用非黑即白的眼光評判人物，而是始終站在人性的立場上，理解每個角色的選擇與無奈，這讓他的小說始終帶著溫暖的人文底色。

兩篇小說的結尾，都藏著極具張力的留白，回味悠長。《高校往事》里，徐航在雨夜里做出的射擊動作，呼應了開篇普希金的《射擊》，沒有聲嘶力竭的控訴，只有一杯潑向雨幕的紅酒，道盡了青春落幕的悵惘與理想落空的不甘；《蓮花坡》里，一百零八級上山的臺階，與即將開放的蓮花庵，在歷史與現實的交匯處，留下了無盡的思索。

從八十年代的高校校園到當下的縣域官場，作家用扎實的細節、克制的敘事、真誠的關懷，在個體的命運里書寫時代的變遷，讓我們在回望過去時，看見理想的重量；審視現實時，讀懂人間的溫度，向王彬兄致敬。

梁鴻鷹

中國作協主席團委員

《文藝報》社原總編輯

王彬的精致短篇

□ 胡平

王彬院長是典型的文人、作家和學問家，我與他在魯迅文學院共事期間，便深切感受到這一點。他處世有原則，為人有底線，是非界限格外鮮明，正體現出中國傳統文化的格調，因而令人敬重。卻未想到，他在退休后，更有精力和熱情投入筆耕，新作接連問世，從學術專著《無邊的風月》、《從文本到敘事》，到散文集《舊時明月》《三峽書簡》、《袒露在金陵》，到長篇小說《豐泰庵》、《花楸樹下》，堪稱井噴之勢，令人眼花繚亂，足見其創作狀態的旺盛，這種現象在文學界也堪屬難得。更令人感嘆的是，最近，又讀到他兩個短篇小說，即《豐泰庵》和《高校往事》——從長篇跳轉短篇，更屬于表達意識上進入又一層新境界，蘊含著尋常作家難以領會的精神意旨。實際上，相對于長篇小說，短篇小說檢驗著作者并不相近的寫作才能。

短篇小說能夠觸及到生活中許多使人覺而不察的場景。《蓮花坡》只是寫臨溪縣里一處蓮花坡和一處蓮花庵發生的常見變化。這里由于交通不利，坡前道路經常堵塞，影響了縣里經濟的發展；蓮花庵本有長久歷史，但因資金不足遲遲未獲得開發。正是在這類場景下，作者寫出了兩位縣級領導干部的默默作為和忠于職守。李縣長趕去開會，車被堵在蓮花坡路口，他聽說前面有一個老婆婆被撞，自己便下車步行，一面吩咐秘書趕快叫“120”救助。徐書記抽空去蓮花庵走訪，囑咐村里修復文化遺址，并親自為無名烈士碑命名。小說里只是描繪出他們日常工作中這類細節，再各自外加上一筆：兩人都獲得提拔，使他們感到欣慰，于是，便塑造出一雙和藹可親的普通基層干部形象。《高校往事》里，寫到一場發生在改革開放初期高校中的風波，大學生徐航和女友邵薇合寫了一篇論布哈林經濟思想的文章，卻不料遭到系方批判。這事情其實也很小，甚至當年在校內“也沒有泛起一絲漪淪”，但還是造成兩人的分離。乃至許多年過去，徐航在和朋友談及時，做出一個射擊的動作，酷似普希金短篇《射擊》中的結尾，可見此事對主人公一生影響之大。讀過令人感嘆的，是王彬專從小事進入又微言大義的才能，前篇中的精華之筆，在于李縣長對于當領導究竟應該成為“父母官”還是“勤務員”的糾結，他不厭其煩從北宋王禹偁的一首詩里找到答案，已經表明了他的真誠心跡。后篇中的精華之處，包括徐航對過去規勸他的老劉的感覺，那老劉像是渾濁的河流里一種叫“蜮”的爬行動物，會把把河底的沙子吸上來，含在嘴里，噴向岸上人而使人致病——這正是無論哪個年代都值得防范的人類。王彬是久經世事的，無論他寫什么，都自有鞭辟入里之處，只不過需要讀者用心琢磨。

王彬的小說里，時時顯露出作者的學術根底，為作品帶來不少優質成分，可能為其他作家難于輕易模仿。他寫臨溪縣委辦公室曾為白俄司令部，椅子上還遺留有白俄標牌，乃銅制，呈橢圓形。蓮花坡上新建臺階共一百零八級，符合佛祖將世間一百零八種煩惱踩在腳下說法。寫仙人居以炒肝著稱，在老北京名氣頗大，炒時不勾芡，用心和肺做芡，因而在民間流傳有歇后語即“炒肝不勾芡——熬心熬肺”。這些寫照，都來自王彬數十年文化研究積累，采用時隨手拈來，卻能增長受眾見識，烘托歷史氛圍，為作品增色不少。

還應該提及，王彬小說中對人物和景物的描寫是力求生動的。他表現邵薇的面容，那是臉被臺燈的光影遮住了一半，一半雪白，一半暗黃，仿佛是秋天的金光菊綻放的那種顏色。表現清香的茶水灑在茶幾上，那茶水是沿著茶幾邊兒，“賊似的偷偷溜下來”——應該說，現在一些小說作者已不大善于此類修辭，只顧敘述，而放棄了小說文體的一種特色，在這一點上王彬的著力具有某種啟示意義，由于小說仍然需要以形象取勝。

王彬的精力是充沛的，看來潛力仍無盡，希望看到他更多優秀新作。

胡 平

中國作協創作研究部原主任

魯迅文學院原常務副院長

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《豐泰庵》

王 彬 著

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排版：趙 青

一審：劉豈凡

二審：劉 強

三審：顏 慧

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