停刊912天，《愛格》回來了

? 指南作者：翟晨旭

你敢信嗎，在這個紙媒衰落的時代，《愛格》居然重新殺了回來。

4月8日，一條消息，出現(xiàn)在了《愛格》的公眾號上，標題只有一句話：

我們回來了！

距離這個公眾號的上次更新，已經(jīng)過去整整一年，但依舊不影響這篇簡短的訊息，瞬間拉到10W+的閱讀量。

粉絲們奔著相告，無數(shù)人的青春時光在2026年的春天狂呼。

在公告里，《愛格》編輯部忍耐著激動，敲下了這樣幾行字：

距離我們說再見，

已經(jīng)過去912天。

外面的世界向前，

而我們，將如期歸來。

好久不見。

《愛格》回歸發(fā)文丨微信公眾號

這讓人恍惚之間，似乎又想起了三年前的那個深秋。

這份開創(chuàng)了16年之久的青春言情雜志，曾經(jīng)在2023年的10月9日劃上了終止符。

在當時的告別信中，《愛格》編輯部無奈地說：

“我們跌跌撞撞過、意氣風發(fā)過、堅持不懈過、全力挽回過，想要守護《愛格》這方小小的凈土”，但“我們最終沒能抵御現(xiàn)實的風暴，不得不跟大家告別，作出停刊的無奈決定。”

但現(xiàn)在，愛情和青春的故事重新續(xù)寫，在紙質(zhì)傳媒泥沙俱下的時代里，也讓許多人想起了那個伴隨著《愛格》連載的青春時代。

2001年，一個叫郭敬明的小個子橫空出世，陸續(xù)出版《愛與痛的邊緣》《夢里花落知多少》等一系列散文集和小說，開創(chuàng)了出版界的神話。

他讓人們知道，原來青春小說不僅是只有《花季雨季》《女生賈梅》，原來青春小說還能這樣寫。

從此，一種后來被稱為“青春疼痛文學”的文學類型悄然而生。

那時新媒體尚未興起，雜志還是文學傳播的主體，借著這股“疼痛文學”的風潮，眾多封面花哨、風格相似的雜志紛紛上馬。

一時間，青春文學雜志市場百花齊放，煞是繁榮。

書店一角

直到2007年才創(chuàng)刊的《愛格》，其實已經(jīng)算不上第一個吃螃蟹的雜志，甚至連蟹爪都快撈不上了。

當時的青春雜志市場已接近飽和。不說那些粗制濫造的各類野路子雜志，僅僅同樣是覆蓋15歲~25歲的讀者群體，《愛格》就有兩個“天花板式”的對手。

老牌雜志《南風》，創(chuàng)刊于2002年，以另類的設(shè)計風格和文學氣息獨占鰲頭，還有特色欄目“雙生花”——就是同一畫面，由兩個作者演繹不同的故事，這種創(chuàng)新模式吸引了一大批死忠讀者。

《花火》雜志背靠湖南魅麗文化傳媒公司，風格青春，深諳流行造星之道，憑借自身的娛樂優(yōu)勢，迅速建立了自己年輕強大的品牌形象。

在強敵環(huán)伺中，《愛格》要如何站穩(wěn)腳跟，是擺在編輯們面前的首要難題。

《南風》《花火》封面

《愛格》編輯們分析了市場上同類型的各類雜志，發(fā)現(xiàn)青春類雜志都有一個通病，就是稿件質(zhì)量稂莠不齊，題材單一固化。

而一本雜志的靈魂在于稿件，稿件的靈魂在于寫手，能不能提煉出一批高質(zhì)量的文章，培養(yǎng)出一個穩(wěn)定的高質(zhì)量的寫手團，成為了《愛格》打開市場的重中之重。

因此，在眾多青春雜志中，《愛格》對稿件的嚴苛是出了名的，雜志細分了“主打”“錦年”“花事”等多個板塊，對于不同板塊的稿件要求也不盡相同。

《愛格》雜志LOGO

“題材新鮮，故事性強，感情濃厚深刻，文字與語言有強烈的自我風格與特點。”

“文字活潑可愛，字里行間給人溫暖感。故事結(jié)局美好，哪怕是錯過與遺憾，也一定是心存釋懷與希望。”

“情節(jié)新鮮，故事可讀性強，感情濃厚，能夠帶來深刻觸動，進而引起共鳴。”

在這樣嚴格的要求下，《愛格》漸漸形成了獨特的文藝風格，同時也培養(yǎng)了一批自己的優(yōu)質(zhì)寫手，如白槿湖、七徽、呂亦涵等。

《末世島嶼 》《如果巴黎不快樂》等經(jīng)典文章更是成為了那個年代很多青年讀者的心底的記憶。

《愛格》能在一眾對手中殺出重圍，不僅因為稿件質(zhì)量遠超競品，更在于其在影像的獨特優(yōu)勢。

善用人像攝影作為文章配圖的《愛格》，曾在讀者群體中贏得“影像第一刊”的美稱，被譽為“青春文學界的時尚雜志”。

在同期雜志封面還在使用著漫畫圖片時，《愛格》就開始采用青春靚麗的書模作為封面了。

《愛格》雜志

作為一本青春雜志，《愛格》時尚觸覺竟然極為敏銳，編輯部早早與時尚工作室MOON建立了合作關(guān)系，打造了高質(zhì)量的封面和內(nèi)頁

當時的MOON工作室有多火呢？可以參考現(xiàn)在的陳漫工作室。很多明星，尤其是嘉行的一些演員，迪麗熱巴，張云龍，黃夢瑩……都做過他們工作室的封面模特

現(xiàn)在，他們身價倍增，已經(jīng)是青春文學雜志“請不起”的模特。

MOON工作室

2012年10月B刊的封面人物是迪麗熱巴，那時，她還是名不見經(jīng)傳的小透明。一本雜志封面，讓很多人記住了這個眼神流轉(zhuǎn)，笑容甜美的少數(shù)民族女孩。

另外一個比較出圈的書模是白敬亭。日系風背景，暖色調(diào)的原木裝飾，畫面正中的白敬亭一襲白衣，笑容溫暖，目光清澈，這一幕滿足了多少少女們心中完美學長的幻想。

就像有網(wǎng)友說的，“看到這個封面，雜志中所有小說的男主角都有了臉。”

《愛格》雜志迪麗熱巴、白敬亭封面

《愛格》和書模們也是互相成就的。

書模們?yōu)殡s志增色不少，雜志同樣也為書模們帶來來巨大流量和知名度。

15歲的宋威龍，拍攝《愛格》的封面后，他走上了模特的道路。

那時的他看上去青澀靦腆，氣質(zhì)干凈，一身橘紅色毛衣更襯得他眉目舒朗，形象出眾。

此后他憑借《鳳求凰》《下一站幸福》中的精彩表演晉升新生代小生中的代表人物。

而《愛格》，就是他走向娛樂圈的那塊敲門磚。

《愛格》雜志宋威龍封面

《愛格》的封面書模不僅是雜志的宣傳者，他們的妝容、配飾、發(fā)型、動作更是時代潮流的風向標。

女孩剪一個厚厚的齊劉海，戴一個貓耳發(fā)箍，男孩一定要拗上一身白衣白褲，幻想自己就是日劇中的風云學長。

對他們來說，《愛格》已經(jīng)不僅僅是一本雜志，還是他們的青春。

沒有人會永遠青春，但永遠有人正青春著，只是那些舊時代的船長，逐漸淹沒在新時代的海洋中。

2018年，由郭敬明和笛安策劃的《最小說》《文藝風賞》，相繼停刊；

2021年11月，《飛言情》發(fā)布“青春終有告別時”，宣布停刊；

同樣的時間點上，“古風言情第一刊”的《桃之夭夭》，宣布休刊；

2022年11月，《意林·小小姐》發(fā)文“相逢的人會再相逢”，悄然停刊。

青春曾經(jīng)所有的“南風過境”都已消散，只剩下北風不斷地呼嘯。

《意林·小小姐》停刊公告

在現(xiàn)實的洪流前，《愛格》又怎能獨善其身？曾經(jīng)打倒其他雜志的“冰霜風雪”，終究還是沒有意外地降臨到了《愛格》頭上。

2010年最高月發(fā)行量達到60萬冊的《愛格》雜志，到了2013年的月發(fā)行量為15萬冊，僅為當時的四分之一。

短短幾年，已有45萬人放棄《愛格》。

除了行業(yè)大勢的影響，《愛格》本身的問題也是影響雜志發(fā)展的重要原因。

之前嚴苛的稿件標準和穩(wěn)定成熟的寫手團隊保障了稿件的質(zhì)量，同時也限制了雜志的發(fā)展。

雜志中大量采用簽約寫手的稿件，新人寫手難出頭，投稿熱情大大降低。

《愛格》寫手丨百度百科

而寫手團中的作者也頻頻爆出“抄襲”“撕逼”等丑聞，稿件來源不再穩(wěn)定，質(zhì)量也一落千丈。

再好的菜，吃了十年也會膩的。“愛格體”泛濫，使得故事無奇，千篇一律，其他方面的亮點亦是寥寥，除了食之無味又能有何體會？

十年前的我們讀到“愛情像糖，甜到憂傷”，會覺得這句話像一只小手，撥動了心底最柔軟的那塊地方。

十年后的少年們再讀到這樣的句子，卻只會嗤笑一句“非主流文學”。

這就是殘酷的現(xiàn)實。

夜未央《愛格》雜志主編

寫到這里，詩人艾略特所寫的那句話，又恍然來到我們眼前：“這個世界倒塌了，不是轟然作響，只是唏噓一聲。”

紙媒時代的寒冬不斷吹倒我們所熟悉的那批青春雜志，曾經(jīng)在校園書店里琳瑯滿目的刊物和小說，似乎慢慢凋零在時間的縫隙了。

但現(xiàn)在，《愛格》逆風復(fù)活，似乎在這個四月的春光里，和時代趨勢倔強地說了一句“No”。

沒有人知道為什么《愛格》能拿到足以復(fù)刊的資金。

也許是某個曾經(jīng)看過《愛格》的讀者如今人中龍鳳腰纏萬貫，想著重新致敬青春。

也許是編輯部的編輯們，在過去912天里一直不曾放棄過。

《愛格》回歸發(fā)文下的評論丨微信公眾號

答案只能讓時間給予。

但現(xiàn)在，還有個新的問題，叩問著你我他：

《愛格》回來了，你還會再去買一本看嗎？

又或者說，我們到底是懷念《愛格》，還是懷念曾經(jīng)有《愛格》的那段時光。

內(nèi)容策劃： 翟晨旭 夏夜飛行

排版設(shè)計： 陳仁銘 洛溪

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