上海
2026年，瓦格納與《尼伯龍根的指環(huán)》再度成為國際舞臺(tái)的焦點(diǎn)。150年前，由瓦格納親手締造的拜羅伊特音樂節(jié)開幕，《尼伯龍根的指環(huán)》四聯(lián)劇首次完整上演，四部曲中的第二部即為《女武神》。繼拜羅伊特音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)卡塔琳娜·瓦格納執(zhí)導(dǎo)的《女武神》在上海大劇院首演后，5月26日晚，上海觀眾迎來又一版《女武神》——指揮大師安德里斯·尼爾森斯不久前執(zhí)棒萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)與三位歌唱家在維也納金色大廳帶來的《女武神》第一幕在東藝舞臺(tái)“解鎖”。
2019年，尼爾森斯率萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)的中國首秀亮相上海東方藝術(shù)中心。暌違7年，這支德奧交響勁旅在尼爾森斯的親率下歸來，帶來由樂團(tuán)首演的舒曼《春天》交響曲和瓦格納“指環(huán)”史詩篇章。
音樂會(huì)上半場(chǎng)，尼爾森斯與萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)帶來舒曼的《第一交響曲“春天”》。1841年3月31日，舒曼《降B大調(diào)第一交響曲“春天”》正是由門德爾松執(zhí)棒的萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)進(jìn)行世界首演。
攝影：茅新麟
下半場(chǎng)的時(shí)間交給眾多觀眾期待的《女武神》第一幕。這一“指環(huán)”中最具人性溫度，無需預(yù)習(xí)即可入門的一章，圍繞命運(yùn)、抉擇的主題展開，編制龐大、弦樂聲部厚重，音樂會(huì)式的呈現(xiàn)為聽眾帶來更直接的觀演體驗(yàn)。
尼爾森斯是“當(dāng)代最重要的瓦格納指揮之一”。他對(duì)瓦格納的執(zhí)著源于年幼時(shí)家人帶他去歌劇院觀看瓦格納的《唐豪瑟》，音樂的震撼讓年僅5歲的尼爾森斯掉下眼淚，從此埋下了一顆種子。“當(dāng)我指揮瓦格納的音樂時(shí)，我感覺自己置身于一個(gè)完美的世界”，尼爾森斯動(dòng)情表示。職業(yè)生涯初期，他作為拉脫維亞國家歌劇院首席指揮就憑借瓦格納“指環(huán)”新制作備受矚目。2010年，31歲的尼爾森斯登上全球瓦格納作品演出的至高殿堂，執(zhí)棒《羅恩格林》為當(dāng)年的拜羅伊特音樂節(jié)揭幕。此后，他六次受邀重返拜羅伊特。
來自瓦格納故鄉(xiāng)的萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)則于1878年成為拜羅伊特以外瓦格納全套《尼伯龍根的指環(huán)》首演樂團(tuán)，成就團(tuán)史一大里程碑事件。作為世界上最古老的市立交響樂團(tuán)，萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)的歷史可追溯至1743年，1781年，樂團(tuán)遷入紡織品商人交易行即“布商大廈”上層的音樂廳，并由此得名。門德爾松、舒曼等在內(nèi)的很多音樂家都在樂團(tuán)發(fā)展歷程中留下印記。值得一提的是，萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)同時(shí)也是萊比錫歌劇院的駐院樂團(tuán)，演出歌劇對(duì)他們而言可謂駕輕就熟。
此次出演《女武神》第一幕的三位歌唱家都與“指環(huán)”有不解之緣。飾演“齊格蒙德”的男高音克勞斯·弗洛里安·沃格特被拜羅伊特官方稱為“當(dāng)今最杰出的瓦格納男高音之一”，演出足跡遍及維也納國家歌劇院、紐約大都會(huì)歌劇院、米蘭斯卡拉歌劇院等。今夏，他將在拜羅伊特音樂節(jié)的“指環(huán)”演出中擔(dān)綱主演。近年來因演繹齊格琳德一角備受好評(píng)的女高音莎拉·韋格納再度演繹自己的這一代表性角色。同樣活躍于大都會(huì)、斯卡拉、維也納和拜羅伊特等頂級(jí)歌劇殿堂的男低音維塔利·科瓦爾喬出演齊格琳德的伴侶洪丁。2025年拜羅伊特音樂節(jié)《女武神》中，他演出的正是同一角色。
拜羅伊特同款陣容齊聚，讓這一夜的《女武神》蕩氣回腸。不同版本的頂尖《女武神》在上海舞臺(tái)輪番上演，也證明了“亞洲演藝之都”的含金量。
原標(biāo)題：《拜羅伊特同款！《女武神》再現(xiàn)申城，這一次，尼爾森斯率古老的德國樂團(tuán)呈現(xiàn)》
本文作者：解放日?qǐng)?bào) 施晨露
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