3人7天，2條視頻播放破900萬：泡漫不止能做短劇

一部 AI 商業廣告片，做到什么程度算成功？

不是把品牌信息反復擺在畫面中央，也不是用幾段炫技鏡頭展現技術。而是要先成為一部真正好看的短片。

有故事，有情緒，有人物，也有能讓觀眾愿意看下去的內容質量。品牌只需要順著劇情自然融入，成為故事場景里的一部分。

抖音百萬粉絲視頻創作者「過期罐頭」用泡漫完成的 《媽媽》和 《致 90 后》，就是這樣的兩部作品。

這兩部短片均為品牌合作商業廣告，其細膩溫情的敘事風格精準戳中大眾情感共鳴，傳播表現亮眼。

第一部短片 《媽媽》，從一聲“媽媽”開始，通過時間線展現了一個女孩從孩童到少女，再到自己成為母親的人生軌跡，深刻詮釋了“一聲媽媽，一生媽媽”的含義。

第二部短片 《致 90 后》則像一封寫給一代人的回憶信。

從熟悉的影視、游戲、零食、音樂，到后來上學、戀愛、工作、成家，那些散落在時間里的記憶點，被串成了一次溫柔的回望。片尾那句“再見了，小時候”，也像是替一代人認真說了一次告別。

兩部短片雖然都是商業廣告片，但品牌在其中沒有打斷故事，而是以更自然的方式融入人物生活場景。觀眾首先記住的，是親情、成長、童年和記憶。

最終，《媽媽》獲得 338 萬播放、19.2 萬點贊、近 8k 評論；《致 90 后》獲得 600 萬播放、22.7 萬點贊、1.8 萬評論。兩部作品累計播放 938 萬，累計點贊 42 萬。

據創作者所述，兩部作品均由 3 人團隊完成，每條視頻制作周期為 7 天，其中生視頻階段 3 天，生視頻環節全部使用泡漫完成。

這組數據背后，不只是一次爆款案例，也讓我們看到：AI 短片正在從素材生成，走向更完整的故事表達、情緒傳遞和商業成片。

01.

好的AI短片是讓技術退到故事背后

用 AI 制作商業廣告片，真正的挑戰不只是“畫面夠不夠好”，而是能不能讓一段故事在時間里成立。

《媽媽》和 《致 90 后》都不是單一場景、單一人物動作的短片。它們都有清晰的時間線，也都有情緒的流動。

《媽媽》里，女孩在不斷長大。

她從咿呀學語的孩童，變成亭亭玉立的少女；從被媽媽照顧的女兒，到自己成為母親，走向人生新階段。人物年齡在變化，生活場景在變化，她和媽媽之間的關系也在變化。

如果只是生成幾組漂亮畫面，這部短片并不能真正成立。它需要讓觀眾相信：這個女孩確實走過了這些人生節點，也在一次次呼喚“媽媽”的過程中，慢慢理解了母親。

《致 90 后》同樣考驗的是時間感。

它要在兩分半的時長里，放進一代人的童年與青春回憶。從 《還珠格格》、馬里奧游戲、小浣熊干脆面，到耳機里的周杰倫、QQ 炫舞、奧運五環……

每一個記憶點都要和主角的人生階段真正貼合，這樣觀眾才會在快速閃回中意識到：這不是別人的故事，這是我們也曾經走過的童年與青春。

所以，這兩部短片對 AI 制作提出的要求，不只是“能不能生成”，而是“能不能承載”。

能不能讓人物保持延續，能不能讓場景變化自然，能不能讓鏡頭服務敘事，能不能讓情緒一點點走到觀眾心里。

真正成熟的 AI 短片，不是讓觀眾每一秒都意識到技術，而是讓技術退到故事背后。

觀眾先被人物打動，被情緒帶入，被記憶擊中。等到看完之后才意識到，原來這樣一部短片，是用 AI 參與完成的。

這也是 《媽媽》和《致 90 后》值得被關注的地方：它們讓 AI 視頻不只停留在“生成畫面”，而是開始承載更細膩的內容表達。

02.

3人團隊，7天完成，AI廣告短片的新工作流

據創作者所述，《媽媽》和 《致 90 后》的制作流程都非常輕量。

視頻均由 3 人團隊完成：一個導演，一個“抽卡”生成視頻，一個完成后期剪輯制作。每條視頻的制作周期僅 7 天，其中生視頻階段 3 天，生視頻環節全部使用泡漫完成。

這個流程很有代表性。傳統的商業廣告制作模式下，一部兩分半左右的短片，需要投入很多人力、物力，包括場地、演員、服化道、美術、燈光、攝影、現場執行和后期制作。

尤其像這樣橫跨多個成長階段、承載著不同年代記憶的內容，如果完全依賴傳統拍攝，意味著需要更多演員、場景、道具和更長的制作周期。

但在這兩部作品中，創作者用更輕量的 AI 制作流程完成了從創意到成片的生產。

AI 給出的不是最終答案，而是讓創作者擁有更快試錯、更快成片的可能。先把畫面生成出來，先把鏡頭跑出來，先把情緒和節奏試出來，再通過導演的審美判斷與后期加工，逐步完成最終作品。

在這個過程中，泡漫承擔的是核心生視頻環節：把創意想法轉化為可篩選、可剪輯、可組合的視頻素材。

它沒有替代導演對故事的判斷，也沒有替代后期對節奏的把控，而是讓團隊可以更快看見畫面，更快判斷方向，更快把一個想法推進到成片階段。這種工作流，讓 AI 商業短片從“能不能做”，開始進入到“能不能穩定交付”的階段。

03.

泡漫能做的，不止AI短劇

作為掌閱旗下的AI生態平臺，泡漫的核心能力是建立在AI短劇制作上的。

短劇制作本身需要解決的，就是人物、場景、鏡頭敘事和連續畫面生成這些問題。當這套能力進入商業廣告片場景，同樣可以發揮作用。

《媽媽》和 《致 90 后》向我們證明，泡漫能支撐的內容形態不止短劇。

它可以幫助品牌把一次營銷訴求變成一部有故事、有情緒、有傳播力的短片，也可以幫助廣告公司、內容創作者和品牌方，用更輕量的方式完成品牌短片、劇情廣告和社媒傳播視頻。

它讓創意不必止步于預算和拍攝條件之前，也讓小團隊有機會做出更接近完整作品的商業內容。

這兩部廣告短片的成功，就像是對泡漫的產品能力驗證：

泡漫能否支撐AI內容從素材走向成片？

能否適配真實廣告片的制作流程？

能否幫助品牌內容做到自然植入，而不是生硬露出？

能否讓小團隊完成可發布、可傳播、可商業交付的AI視頻作品？

這兩部短片，給出了很具體的答案。

04.

AI降低制作門檻，讓更多好故事被看見

AI 降低的是制作門檻，不是內容門檻。一支片子能不能打動人，最終仍取決于它有沒有好故事、有沒有真實情緒、有沒有對用戶的理解。

《媽媽》視頻評論區

《媽媽》打動人，是因為它抓住了“媽媽”這個最普遍也最柔軟的情感入口。小時候，我們用這兩個字尋找依靠；長大后，又會在很多復雜的人生時刻里，重新理解這兩個字的重量。

《致 90 后》視頻評論區

《致 90 后》打動人，是因為它抓住了 90 后關于童年、青春和長大的集體記憶。它在提醒一代人：原來我們已經走過了那么長的一段路，那些曾經以為不會遠去的小時候，早就成了記憶的一部分。

泡漫在其中發揮的作用，就是幫助創作者把這些想法變成畫面，把情緒快速落成短片，把過去受限于拍攝條件的內容，推進到可以被發布、被觀看、被傳播的階段。

AI 視頻正在改變各行各業的內容生產方式，它讓創作者可以更快試出畫面，讓團隊可以更快獲得素材，讓品牌可以嘗試更完整、更有情緒內容的表達。

這并不代表傳統制作不再重要，而是意味著創作者多了一種新的生產方式。

當創意足夠清晰，當審美判斷足夠穩定，當工具能夠支撐核心視頻素材生產，小團隊也可以擁有過去更接近專業團隊的交付能力。

這正是泡漫想要參與的變化。讓創作者不必只停留在想法中，讓商業內容不必止步于成本前，讓更多故事、廣告、短片和創意，可以更快變成真正的作品。

技術不會取代故事，但技術可以幫助更多好故事被看見。

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