專訪｜《森中有林》導(dǎo)演鄭執(zhí)：我把書(shū)里沒(méi)寫(xiě)的內(nèi)容拍出來(lái)了

導(dǎo)演鄭執(zhí)說(shuō)：電影里于和偉老師的義眼是專門(mén)定制的，戴上后會(huì)對(duì)眼球造成壓力。在片場(chǎng)，我要求于老師戴上義眼15到20分鐘后就得摘下來(lái)休息一下。

《森中有林》預(yù)告片(01:04)

盡管正式上映的周末票房表現(xiàn)平平，但電影《森中有林》的出現(xiàn)，無(wú)疑為近些年逐漸陷入審美疲勞的“新東北電影”注入了一股清冽而執(zhí)拗的生命力。電影改編自豆瓣高分同名小說(shuō)，同為原著作者的鄭執(zhí)，也是該片的編劇與導(dǎo)演。

當(dāng)作家首度拿起導(dǎo)筒，鄭執(zhí)的電影鏡頭摒棄了東北題材影片中慣常的“大雪紛飛”與“工業(yè)廢土”，轉(zhuǎn)而捕捉春天的暖意與綠意。影片選取了1997年、2005年、2025年三個(gè)春天作為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，凍土松動(dòng)，草木返青，但人物的創(chuàng)傷卻并未隨著季節(jié)消融——以一場(chǎng)橫跨三十年的命案與情債為引，在廉加海與王秀義的愛(ài)恨撕扯中，完成了從“文字迷霧”到“影像再造”的艱難轉(zhuǎn)譯。這種“暖色調(diào)”與“冷命運(yùn)”的對(duì)比，構(gòu)成了影片獨(dú)特的詩(shī)意張力。

電影海報(bào)

近日在北京，鄭執(zhí)接受了澎湃新聞?dòng)浾叩膶ＴL。談及從作家到導(dǎo)演，如何處理從“文學(xué)獨(dú)斷”到“影像協(xié)作”的身份與心態(tài)轉(zhuǎn)變時(shí)，他坦言心態(tài)上唯一的準(zhǔn)備就是“忘掉自己是個(gè)作家，當(dāng)一個(gè)電影行業(yè)的新人導(dǎo)演”。

“我只有把這視作重新開(kāi)始另一個(gè)全新的職業(yè)，心態(tài)上才能不帶包袱，才能放開(kāi)手腳。”鄭執(zhí)表示自己并不擔(dān)心這么做會(huì)帶來(lái)的爭(zhēng)議，“比如有讀者可能會(huì)覺(jué)得，你咋把自己的小說(shuō)改編得這么狠？因?yàn)槲覜](méi)有把‘當(dāng)導(dǎo)演的鄭執(zhí)’當(dāng)作原來(lái)的自己，所以沒(méi)有覺(jué)得要對(duì)‘當(dāng)作家的鄭執(zhí)’負(fù)什么責(zé)任。這個(gè)文本放我手上，我自己第一次當(dāng)新人導(dǎo)演，想嘗試什么，那就去做。”

鄭執(zhí)

【對(duì)話】

“我想拿出些大家在書(shū)里沒(méi)有看到的內(nèi)容”

澎湃新聞：寫(xiě)《森中有林》小說(shuō)的時(shí)候，你可有想過(guò)將來(lái)要把它拍成電影？

鄭執(zhí)：沒(méi)有，寫(xiě)小說(shuō)是另一種創(chuàng)作，我不會(huì)想那么多。（親自執(zhí)導(dǎo)這部電影）就是一個(gè)順?biāo)浦鄣氖虑椋Y方一開(kāi)始也談了些別的導(dǎo)演，一直沒(méi)有找到合適的人選，就跟我說(shuō)要不然你自己來(lái)導(dǎo)？我之前作為編劇也積累了一些片場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)，資方認(rèn)為我對(duì)影視行業(yè)深入的程度，確實(shí)也到了能跨到導(dǎo)演的這一步。他們勸我就勸了一年多，去年才開(kāi)拍。

文學(xué)創(chuàng)作是一種單打獨(dú)斗，我原來(lái)大部分時(shí)間都喜歡獨(dú)處，一種當(dāng)作家的狀態(tài)。拍電影要一幫人相互協(xié)作，但我也能找到樂(lè)趣，很享受這種大家相互溝通、齊心協(xié)力辦成一件事的感覺(jué)。

澎湃新聞：你的文字有極強(qiáng)的文學(xué)質(zhì)感，比如片中“被種在這片土地上了”這樣的臺(tái)詞。你如何將這種文學(xué)性的隱喻和意象，轉(zhuǎn)化為電影中直抵人心的視覺(jué)語(yǔ)言和情感節(jié)奏？

鄭執(zhí)：還得是說(shuō)沒(méi)有那么大的包袱，這部小說(shuō)里沒(méi)有哪個(gè)細(xì)節(jié)我珍視到一定要變成影像，而它又不適合電影語(yǔ)言，沒(méi)有。對(duì)我來(lái)說(shuō)它就是一堆5萬(wàn)字的素材，而我要從電影影像的角度出發(fā)，挑出哪些東西可以留用。比如我為什么要拍樹(shù)？為什么要懟著人的眼睛拍？為什么要把于和偉的那場(chǎng)戲調(diào)成黑白的顏色又后置？這些完全從電影敘事角度安排的，沒(méi)有任何文學(xué)上的包袱。

當(dāng)然，從小說(shuō)到劇本做分鏡頭的過(guò)程很難也很累。這個(gè)故事不是一個(gè)單線的線性敘事——哪怕是一個(gè)40萬(wàn)字大部頭小說(shuō)，若是按照線性敘事講述的，這反而很好改，該砍哪些該留哪些，按部就班把所有的肉皮去掉，拎出那根骨頭來(lái)拍就完事了。小說(shuō)《森中有林》它天生就像是一個(gè)蝴蝶振翅然后引發(fā)了風(fēng)暴式的故事，又寫(xiě)風(fēng)又寫(xiě)翅膀又寫(xiě)花兒，改編成劇本必須丟掉原有小說(shuō)的束縛，按照我重新確立的風(fēng)格和結(jié)構(gòu)來(lái)拍。

澎湃新聞：個(gè)人覺(jué)得從當(dāng)年張猛執(zhí)導(dǎo)的《鋼的琴》開(kāi)始，東北故事在近些年一直是影視創(chuàng)作的熱點(diǎn)。

鄭執(zhí)：其實(shí)東北故事在大銀幕上一直沒(méi)有間斷，我前些天還看了黃健中導(dǎo)演的《過(guò)年》（1991年上映），趙麗蓉老師憑借這部電影還拿了東京國(guó)際電影節(jié)的影后，是第一個(gè)獲此殊榮的中國(guó)女演員，包括李保田老師、葛優(yōu)老師在里面的表演都非常到位。當(dāng)然，《過(guò)年》拍的是上世紀(jì)90年代初的東北農(nóng)村，還是集中在家庭敘事上，是對(duì)民俗和人情世故的展現(xiàn)，那時(shí)東北還沒(méi)有經(jīng)歷下崗潮，和近些年人們關(guān)注的點(diǎn)不大一樣。

《森中有林》劇照

澎湃新聞：在電影《森中有林》中，你刻意摒棄了東北影像里常見(jiàn)的大雪與灰蒙，選擇了“三個(gè)春天”作為時(shí)間刻度。在你看來(lái)，“春天”這個(gè)意象是如何承載你對(duì)故鄉(xiāng)復(fù)雜的情感的？

鄭執(zhí)：拍冬天的東北是一種常見(jiàn)的選項(xiàng)，我的小說(shuō)《生吞》改編成電視劇《膽小鬼》，展現(xiàn)的就是冬天的故事，構(gòu)建了一個(gè)被大雪掩埋痕跡的命案。所以我在創(chuàng)作《森中有林》小說(shuō)的時(shí)候就規(guī)避了這一點(diǎn)，把它的季節(jié)背景放在春天。

東北的春天很美也很特別，平原上的綠色跟山地的綠色不一樣，跟煙花三月江南的綠色也不一樣。南方得益于天氣，春天的城市會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)落不齊的各種植物，有的早開(kāi)花，有的晚開(kāi)花，時(shí)不時(shí)地冒出點(diǎn)不同的色彩。包括我在北京住的小區(qū)，物業(yè)的審美也還在線，這邊開(kāi)海棠，那邊有丁香花，間或還種了些竹子。

但東北的大城市，我唯一的經(jīng)驗(yàn)?zāi)Ｊ骄蛠?lái)自家鄉(xiāng)沈陽(yáng)。春天，就那么兩三種樹(shù)，矮櫟樹(shù)、楊樹(shù)最多，其次是柳樹(shù)，也有柳絮飄。在郊區(qū)，是楊樹(shù)多一些——女兒廉婕（張?zhí)鞇?ài) 飾演）死后，廉加海（于和偉 飾演）給她種的那株就是楊樹(shù)，時(shí)代背景是當(dāng)年?yáng)|北的非法集資事件“萬(wàn)里大造林”，電影中點(diǎn)到了；而在市區(qū)則柳樹(shù)多一些，有時(shí)候也會(huì)見(jiàn)到高大的梧桐，矮的就是用矮櫟樹(shù)作為綠化帶式的隔離帶，它整體上呈現(xiàn)出一種遼闊又統(tǒng)一的觀感，我覺(jué)得這種綠意形成了某種秩序感。

澎湃新聞：說(shuō)到電影中的風(fēng)物，我注意到片中多次展現(xiàn)了東北人的酒局，用大桶盛散裝啤酒，談話間還有個(gè)方言“撩閑”，這好像不大常見(jiàn)？

鄭執(zhí)：撩閑就是“我非得招惹、逗弄你”的意思。至于喝酒的狀態(tài)，我覺(jué)得這四十年沈陽(yáng)人都沒(méi)有變過(guò)。包括“倒騎驢”（改裝過(guò)的平板三輪車），也是東北常見(jiàn)的交通工具。

具體的，酒館的戲份取景自沈陽(yáng)和平區(qū)的萬(wàn)順啤酒屋，那是家我爸生前常去的老酒館，全程采用實(shí)景拍攝，沒(méi)有搭棚；充滿生活質(zhì)感的市場(chǎng)和街邊攤戲份，主要來(lái)自皇姑區(qū)的亞明市場(chǎng)，我們?yōu)榇税聦?shí)景，并依據(jù)劇情跨越的三個(gè)年代（1997、2005、2025），進(jìn)行了三輪針對(duì)性的翻新，以求精準(zhǔn)地還原不同時(shí)期的城市肌理與市井氣息。

電影預(yù)告片截屏照

澎湃新聞：電影相較于小說(shuō)原著人物的戲份有所調(diào)整，并且“補(bǔ)上了結(jié)局”給了人物更明確的命運(yùn)落點(diǎn)。這個(gè)決定基于怎樣的考量？

鄭執(zhí)：《森中有林》的小說(shuō)有5萬(wàn)多字，里面有很沉重的議題和故事，但最后我選擇用一個(gè)輕飄飄的結(jié)尾來(lái)收束，這也是一種“結(jié)局”，是我作為作家在追求某種文學(xué)氣質(zhì)上的東西。但到了這部電影，我拋開(kāi)了原有的束縛，希望能長(zhǎng)出點(diǎn)新的東西，以及它畢竟是部電影，要找到符合它的規(guī)格投入，以及在院線里面對(duì)觀眾更合適的敘事表達(dá)。

這部電影是以廉加海和王秀義（高圓圓 飾演）兩人作為敘事中心，而在小說(shuō)里，王秀義并沒(méi)有占到這么大的篇幅，電影豐富了他們?cè)谛≌f(shuō)中沒(méi)有完全詮釋的情感部分。這些改變，我覺(jué)得并不是對(duì)原著小說(shuō)讀者的背叛，而是我想拿出些大家在書(shū)里沒(méi)有看到的內(nèi)容。

電影預(yù)告片截屏照

“我不接受那種訴苦叫屈式的表達(dá)，這不是東北人的性格”

澎湃新聞：《森中有林》是你的第一部完全掌控的電影作品，沒(méi)有想過(guò)自己在片中客串一把嗎？另外，我很想知道你之前愛(ài)看誰(shuí)的電影。

鄭執(zhí)：我挺喜歡李滄東的電影。說(shuō)到客串，像希區(qū)柯克這樣的大師可以，那是他的作品符號(hào)，但我一直是拒絕的，我還是希望跟自己的作品保持一定距離。拍攝《刺猬》（改編自鄭執(zhí)的小說(shuō)《仙癥》，他也是該片編劇之一）時(shí)，顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演就曾想讓我客串一個(gè)角色，我都拒絕了。

于和偉飾演廉加海

澎湃新聞：我們來(lái)聊聊演員，于和偉憑借該片斬獲北京國(guó)際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)。片中他那只義眼是特效還是？

鄭執(zhí)：電影里于和偉老師的義眼是專門(mén)定制的，一個(gè)真的義眼，他戴上后說(shuō)實(shí)話存在一定的風(fēng)險(xiǎn)，一般不能超過(guò)半個(gè)小時(shí)，否則眼壓升高，人就要出事——我們已經(jīng)把這個(gè)義眼打磨拋光到了最薄，但它依然有一定厚度和體積，所以會(huì)對(duì)眼球本身造成壓力。在片場(chǎng)，我要求于老師戴上義眼15到20分鐘后就得摘下來(lái)休息一下。

澎湃新聞：于和偉無(wú)疑是這部戲的“定海神針”，你在給他劇本時(shí)，有沒(méi)有聊到廉加海這個(gè)人物的前史或內(nèi)心戲？

鄭執(zhí)：當(dāng)我得知自己要執(zhí)導(dǎo)這部電影時(shí)，腦海里過(guò)了很多演員，最后就是于老師的這張臉。像他這樣段位的演員，你都不用提要求，他對(duì)自己的要求比誰(shuí)都高。他最終答應(yīng)出演前，我倆聊了三次劇本，最長(zhǎng)的一次聊了12個(gè)小時(shí)，他把自己對(duì)人物和表演的想法全都攤開(kāi)了。

于老師這次出演肯定帶入了自己的情感和經(jīng)歷。我記得他說(shuō)，廉加海的形象就是他哥哥那一代人，而且他“見(jiàn)過(guò)”這個(gè)人。在最早的一稿劇本上，他提出建議，把廉加海的臺(tái)詞再減少一點(diǎn)，說(shuō)出來(lái)的臺(tái)詞，要做到一個(gè)吐沫砸一個(gè)坑，而且那些原本表達(dá)心聲的臺(tái)詞都要拿掉。臺(tái)詞少了，那就得靠動(dòng)作、眼神去傳情達(dá)意，我覺(jué)得這是于老師對(duì)自己演技的一種自信，而且他一上來(lái)其實(shí)對(duì)人物已經(jīng)有了一番具體的想象了。

澎湃新聞：片尾于和偉“數(shù)眼睛”這段獨(dú)白戲是一條過(guò)，能回憶下當(dāng)時(shí)的拍攝嗎？

鄭執(zhí)：我原本沒(méi)有期待他當(dāng)時(shí)會(huì)把整段臺(tái)詞一口氣都說(shuō)出來(lái)，因?yàn)橐婚_(kāi)始擔(dān)心這么一鏡下來(lái)，會(huì)不會(huì)太枯燥乏味，觀眾看的時(shí)候會(huì)不會(huì)覺(jué)得有點(diǎn)無(wú)聊？就建議他，要不就把這段詞切到各種回憶的畫(huà)面里帶出來(lái)，用蒙太奇的手法展現(xiàn)。當(dāng)然，我也尊重于老師的表達(dá)，怎么舒服怎么來(lái)，咱們先試試看。

結(jié)果他往那一坐，就完全沉浸在角色的情感里了。我在監(jiān)視器后面馬上就要求全場(chǎng)安靜下來(lái)，他最后是全部說(shuō)完起身哭著走的。這段戲的震撼毋庸置疑，完全超過(guò)了原來(lái)的預(yù)期。我后來(lái)也想，這種基于相互信任的共同創(chuàng)作，正是拍電影讓人著迷的美妙所在。

高圓圓飾演王秀義

澎湃新聞：高圓圓此次顛覆性的表演獲得了“驚艷”的評(píng)價(jià)。你如何引導(dǎo)一位長(zhǎng)期被“女神”標(biāo)簽包裹的演員，去釋放王秀義身上那種“帶刺的野玫瑰”般的艷麗、破碎和為母則剛的氣息？

鄭執(zhí)：顛覆是對(duì)她原有形象的一種顛覆，但對(duì)我而言，作為一名新導(dǎo)演，對(duì)演員的認(rèn)知要有一定的審美天賦，你說(shuō)它是某種直覺(jué)也好，我就是能看到她在過(guò)往人們熟悉的一面之外，還有另一面，那就一定要把它挖掘出來(lái)，這才是合作最大的樂(lè)趣。

我們這部電影起用的幾乎全是東北籍演員，主演里就高圓圓是北京人，我專門(mén)為高老師改了王秀義的人設(shè)，點(diǎn)出了她是因?yàn)閻?ài)情從北京來(lái)的東北，而她來(lái)到片場(chǎng)沒(méi)幾天，說(shuō)話的口音里自然就帶出點(diǎn)東北味了，就像把外鄉(xiāng)人擱在東北浸染出來(lái)的感覺(jué)。

選擇讓張?zhí)鞇?ài)出演廉婕也是，讓她飾演一個(gè)這么“素”的盲女，這個(gè)角色沒(méi)有太多的抓手，也是她之前沒(méi)有挑戰(zhàn)過(guò)的形象，但我就是覺(jué)得演繹廉婕的形象雖然不在她的舒適區(qū)，其實(shí)更接近這位演員的本真。

喬杉飾演衛(wèi)峰

澎湃新聞：喬杉（飾演 衛(wèi)峰）和宋小寶（飾演 郝順利）是兩位公認(rèn)的喜劇演員，卻在片中貢獻(xiàn)了“去喜劇化”表演。你選擇他們，是看中了其喜劇標(biāo)簽下的反差潛力，還是認(rèn)為東北人骨子里的幽默與悲愴本就是一體兩面？

鄭執(zhí)：其實(shí)還是那句話，能把喜劇演到頂尖的演員，演什么都不會(huì)差。任何一個(gè)好演員，都不會(huì)想把自己只框在一種類型里。他倆出道這么多年了，一看劇本就明白哪個(gè)地方該收，哪里可以放。說(shuō)到得獎(jiǎng)，于和偉老師能得獎(jiǎng)，我還有點(diǎn)在預(yù)料之中，喬杉拿下北影節(jié)最佳男配，這確實(shí)有點(diǎn)出乎意料，說(shuō)明業(yè)內(nèi)專家們也看到了他塑造人物的能力。

韓庚這次的表演同樣值得驚喜。他在片場(chǎng)給予角色的東西完全令我想不到，那種在得知愛(ài)人枉死后的悲痛和無(wú)助，他身上的爆發(fā)力會(huì)讓你去想這個(gè)演員這些年到底經(jīng)歷了什么？得付出了多少努力，才能在鏡頭前拿出這樣的狀態(tài)。韓庚這次的表演真的是我們?nèi)M都在夸贊的。

韓庚和張?zhí)鞇?ài)

澎湃新聞：在三亞“包餃子”這場(chǎng)群戲混合了突如其來(lái)的幽默、懸置的暴力與命運(yùn)的偶然。談?wù)勀愕臉?gòu)思和調(diào)度？

鄭執(zhí)：嗯，在看似團(tuán)圓的溫馨場(chǎng)景中藏匿著隨時(shí)會(huì)爆發(fā)的危險(xiǎn)，關(guān)鍵還有宋小寶在場(chǎng)，大家會(huì)不會(huì)跳戲？但我完全沒(méi)這個(gè)擔(dān)心，東北人一家子過(guò)春節(jié)，可能前半程還有說(shuō)有笑，說(shuō)著說(shuō)著就掀桌子了（笑）。

《森中有林》點(diǎn)映階段，我就悄悄在影院里看觀眾的反應(yīng)，“包餃子”這場(chǎng)戲大家笑得最厲害的一個(gè)橋段是——高圓圓說(shuō)“他是我愛(ài)人”，于和偉對(duì)“她是我仇人”，然后鏡頭給到宋小寶，他來(lái)了句“你們這是對(duì)暗號(hào)呢？”——這里大家發(fā)笑，可能會(huì)覺(jué)得編劇是在寫(xiě)“三句半”嗎？

電影預(yù)告片截屏照

當(dāng)然不是，宋小寶那樣一個(gè)東北人的形象，在那一刻碰到兩個(gè)人這么聊天，他自然就會(huì)冒出這樣的話。而原劇本中其實(shí)只有王秀義和廉加海的這兩句對(duì)話，是對(duì)他們間愛(ài)情的一個(gè)定義，宋小寶即興發(fā)揮了這么一句“對(duì)暗號(hào)”，現(xiàn)場(chǎng)我們都覺(jué)得這不是在消解劇情發(fā)展的邏輯，更不是在惡搞，就是東北人湊一塊說(shuō)事兒時(shí)正常的反應(yīng)，所以最后還是保留了。

這場(chǎng)戲當(dāng)然有中規(guī)中矩所謂“不會(huì)出錯(cuò)”的拍法，但生活經(jīng)驗(yàn)告訴我現(xiàn)在的處理完全可以成立，它還是在合理想象的范圍內(nèi)，所謂有一點(diǎn)飛，有一點(diǎn)癲，但絕對(duì)不是過(guò)火的嬉鬧，而是特定人物在特定場(chǎng)景下自然而然的反應(yīng)，前提是我要讓所有主創(chuàng)在相信了這個(gè)巧合后，這些就都是合理的。從寫(xiě)劇本到拍攝的過(guò)程中，我其實(shí)都有預(yù)感這場(chǎng)戲會(huì)讓一部分觀眾很喜歡，另一部分觀眾則會(huì)覺(jué)得瘋魔了吧？但鄭執(zhí)能在自己第一部導(dǎo)演的電影里敢這么拍，而且確實(shí)讓觀眾覺(jué)得耳目一新。這個(gè)大家之前“沒(méi)見(jiàn)過(guò)”，對(duì)我很重要。

澎湃新聞：你曾被置于“東北文藝復(fù)興”的話語(yǔ)中，但你似乎對(duì)此保持警惕，更強(qiáng)調(diào)“平視”而非“下沉”。在《森中有林》中，你認(rèn)為自己所踐行的究竟是“復(fù)興”了某種輝煌，還是“打撈”了一些被時(shí)代潮水沖散的、沉默的個(gè)體靈魂？

鄭執(zhí)：也不是警惕，我覺(jué)得這是個(gè)老生常談，大家熱衷聊這個(gè)很正常，其實(shí)任何一個(gè)作家也好，創(chuàng)作者也罷，都是后續(xù)被總結(jié)歸納在一起的。我相信雙雪濤、班宇在最初寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候，不過(guò)就是想說(shuō)自己想說(shuō)的話罷了。誰(shuí)在寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候，還會(huì)去想這在未來(lái)能成個(gè)現(xiàn)象？

我反倒是覺(jué)得，所謂“東北文藝復(fù)興”包含了人們對(duì)東北的某種期望，但作為東北籍作家，如果我在自己的文字里話里話外帶出對(duì)家鄉(xiāng)人的心疼或者悲憫，這是令人反感的。另外從個(gè)人的角度，我也不接受那種訴苦叫屈式的表達(dá)，這不是東北人的性格。

電影的最后一場(chǎng)戲，對(duì)我來(lái)說(shuō)是戲謔的、抽象的，充滿想象力的，甚至是帶點(diǎn)幽默成分的，這就是我現(xiàn)階段對(duì)人生和命運(yùn)的某種理解，就是如此抽象。但我有一個(gè)統(tǒng)一的觀念在這部電影里，把巧合日常化是總的指導(dǎo)方針，就是要挑巧合講，因?yàn)槲矣X(jué)得人生就是由幾次巧合構(gòu)成的，其他的都是巧合的輻射和后坐力。

導(dǎo)演鄭執(zhí)片場(chǎng)照

澎湃新聞：《森中有林》電影上映后，你怎么定義自己未來(lái)的身份？

鄭執(zhí)：我還是一個(gè)老老實(shí)實(shí)寫(xiě)字的作家，寫(xiě)小說(shuō)還是我最規(guī)律、最日常的生活和工作。然后做編劇的工作終于可以撂下了，欠的活兒都還完了，我也不會(huì)再為別人寫(xiě)劇本。如果再做導(dǎo)演的話，我也不會(huì)再去改編自己之前的小說(shuō)，再拍的話我會(huì)寫(xiě)個(gè)原創(chuàng)的劇本出來(lái)，至于要拍什么類型的電影我目前還不知道。