北京
今天刷到一組數(shù)字刺繡作品，我盯著屏幕看了五分鐘，愣是沒分清這是實拍還是3D渲染。
事情是這樣的：3D藝術(shù)家張曉萌（Zhang Xiaomeng）最近在ArtStation上放出了一套刺繡面料材質(zhì)。完全用Substance 3D Designer做的，沒借助任何外部紋理資源，最后扔進Blender里渲染。成品效果怎么說呢——你把這圖發(fā)給家里長輩，他們大概率會以為是某家蘇繡工坊的新品宣傳照。
這里有幾個值得細說的點：
第一，純 procedura l生成，零貼圖依賴。
傳統(tǒng)做這種精細布料，美術(shù)通常得去拍掃描素材，或者手繪一堆遮罩。張曉萌這套全是節(jié)點堆出來的：絲線的走向、針腳的起伏、面料底布的紋理，全部程序化生成。這意味著什么？分辨率隨便拉，近景特寫不會露餡，換配色改紋樣也就是調(diào)幾個參數(shù)的事。對于需要大量變體的游戲資產(chǎn)或者電商展示，這 workflow 確實香。
第二，刺繡這個品類本身很刁鉆。
做金屬、做石頭、做木頭，CG圈早有一套成熟解法。但刺繡不一樣——絲線有半透明感，針腳有立體層次，不同角度的光澤變化很微妙，底布和繡線還得有真實的穿插關(guān)系。之前見過不少"數(shù)字刺繡"，遠看像那么回事，放大全是破綻。這套作品的針腳密度、絲線反光、甚至繡線輕微起毛的細節(jié)，都扛得住特寫鏡頭。
第三，藝術(shù)家自己說"和平時做的很不一樣"。
張曉萌在ArtStation上的主頁我翻了下，之前更多是硬表面、科幻場景那類風格。這次突然轉(zhuǎn)向裝飾性紡織品，結(jié)果一上來就整了個高完成度的。按他的說法，過程挺享受的。這種跨品類還能保持輸出質(zhì)量的能力，確實有點東西。
另外，文章里還提到了另一位藝術(shù)家Cino Lai也在用Substance 3D做刺繡方向?？磥磉@工具在紡織類材質(zhì)上的潛力，正在被更多人挖掘。以前覺得Designer是搞金屬銹跡、混凝土裂縫的，現(xiàn)在連繡花都行了，Adobe這波收購確實沒白給。
最后說點個人感受：這種技術(shù)演示看多了，有時候會陷入一種微妙的焦慮——當數(shù)字內(nèi)容越來越難以肉眼分辨，"真實"的門檻是不是正在被重新定義？當然對從業(yè)者來說是好事，一套參數(shù)化資產(chǎn)能復用無數(shù)次，效率碾壓傳統(tǒng)流程。但對觀眾而言，以后看到任何"實拍"都得留個心眼了。
張曉萌的ArtStation主頁上還有其他程序化材質(zhì)作品，有興趣的可以自己去翻。至于這套刺繡會不會被哪家游戲或者虛擬時裝項目買走，我覺得只是時間問題。
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