馬斯克突然發(fā)飆，火力全開！

作者 | 八個橙 來源 |互聯(lián)網(wǎng)品牌官

埃隆·馬斯克最近火力全開，把矛頭對準(zhǔn)了奧斯卡剛推出的RAISE多元化標(biāo)準(zhǔn)。

這位科技圈的頂流毫不掩飾自己的憤怒，直指新規(guī)是藝術(shù)創(chuàng)作的大敵。按照這套號稱“史上最嚴(yán)”的規(guī)則，想角逐最佳影片，必須在演員陣容、劇組人員、創(chuàng)意團(tuán)隊等方面滿足至少兩項多元化指標(biāo)。達(dá)不到？連入場券都拿不到。

馬斯克覺得這簡直荒唐。

他堅持認(rèn)為，偉大作品靠的是直擊人心的力量，不是填表湊指標(biāo)。為了拿獎去硬湊政治正確，那是本末倒置。他把炮口直接對準(zhǔn)了克里斯托弗·諾蘭的新片《奧德賽》。

這部備受期待的史詩大片定檔今年七月，卻被馬斯克點名批評是在“褻瀆經(jīng)典”。

爭議焦點集中在兩個角色的選角上。一個是引發(fā)特洛伊戰(zhàn)爭的導(dǎo)火索——海倫。荷馬史詩里寫得明明白白，那是位皮膚白皙、金發(fā)碧眼的絕世佳人。如今，諾蘭選擇了露皮塔·尼永奧。這位東非裔女演員演技精湛，氣質(zhì)獨特，但外形與原著描述相去甚遠(yuǎn)。

另一個是希臘第一勇士阿喀琉斯。半神英雄，武力天花板，俊美魁梧。傳聞諾蘭屬意的人選是艾利奧特·佩吉。這位曾經(jīng)的“小蘿莉”因《盜夢空間》被熟知，后來完成了變性手術(shù)，如今是一位男性演員。

讓一位跨性別男性去詮釋那個象征雄性力量巔峰的古典英雄，這步棋走得讓很多人看不懂。

馬斯克在社交平臺上連發(fā)數(shù)帖，言辭激烈。他沒給這位他曾經(jīng)欣賞的導(dǎo)演留什么面子，直指選角是為了迎合奧斯卡新規(guī)。保守派評論員馬特·沃爾什的話說得更刺耳，稱沒人真會覺得那位黑人女演員是“天下第一美人”，諾蘭不過是怕被扣上種族主義的帽子才做此選擇，技術(shù)上是天才，骨子里是懦夫。

沃爾什還拋出一個尖銳假設(shè)：要是反過來，找個白人女演員去演非洲傳說里的絕色美女，好萊塢早該炸鍋了。

很多人試圖從馬斯克的私人生活里尋找他暴怒的根源。

他的大兒子澤維爾成年后宣布變性，并與父親徹底決裂。這件事被媒體反復(fù)咀嚼，成了理解馬斯克某些極端言論的背景板。是否因為親身經(jīng)歷了子女的性別認(rèn)同轉(zhuǎn)變，才讓他對當(dāng)下愈演愈烈的性別議題如此敏感甚至排斥？

沒人能替他回答。但這確實構(gòu)成了公眾解讀他行為的一個維度。

拋開個人恩怨，馬斯克這次發(fā)難，精準(zhǔn)地戳中了當(dāng)代西方文化界的一個痛點：藝術(shù)評價標(biāo)準(zhǔn)，究竟該由誰定？是審美、故事和情感，還是配額、比例和身份標(biāo)簽？奧斯卡推出這種硬性指標(biāo)，初衷或許是好的，想打破行業(yè)壁壘，給少數(shù)群體更多機(jī)會。

可當(dāng)“達(dá)標(biāo)”變成參選前提，創(chuàng)作自由難免受到質(zhì)疑。藝術(shù)家們會不會為了那座小金人，先拿起計算器而不是劇本？

好萊塢這些年一直在走鋼絲。一邊是追求藝術(shù)表達(dá)的純粹性，一邊是回應(yīng)社會運(yùn)動的迫切性。天平稍微傾斜，就會引發(fā)巨大爭議。《奧德賽》的選角，不過是這個長期矛盾的一次集中爆發(fā)。

支持者認(rèn)為這是多元化的進(jìn)步，讓更多面孔被看見；反對者則認(rèn)為這是對經(jīng)典的粗暴改寫，是用現(xiàn)代意識形態(tài)綁架古代文本。

馬斯克的憤怒，很大程度上源于他所信奉的“ meritocracy”（精英主義/唯才是舉）。

他相信技術(shù)、能力和結(jié)果，討厭被各種“正確”束縛手腳。這種性格讓他成了硅谷的顛覆者，也讓他成了文化戰(zhàn)爭的急先鋒。

他罵得越兇，越證明他依然是那個敢說敢做的馬斯克。

這種鮮明人設(shè)，本身就是他商業(yè)帝國的一部分。流量時代，關(guān)注度就是貨幣。他每一次引爆話題，都在無形中為其企業(yè)和個人品牌增加了曝光溢價。

華爾街深諳此道，所謂的“信念敘事”，很多時候就是由這樣充滿爭議的公眾人物所推動的。

不過，當(dāng)神話故事需要為現(xiàn)實政治讓路，當(dāng)創(chuàng)作才華需要搭配身份清單，我們離真正的藝術(shù)，究竟是更近了，還是更遠(yuǎn)了？答案或許不在馬斯克的怒火里，也不在奧斯卡的新規(guī)中，而在每一個觀眾的心里。

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