《浪姐》到底是比實(shí)力還是比劇本？

如果說《乘風(fēng)2026》初舞臺(tái)時(shí)，觀眾還在為“全開麥無修音”的勇氣鼓掌，那么賽程近半，這檔曾經(jīng)的高分綜藝正陷入一場(chǎng)前所未有的信任危機(jī)。

綜藝，到底有沒有劇本？

惡意剪輯，又是否真的存在？

浪姐有劇本？

最近的一次公演舞臺(tái)上，姐姐們的表演差距可以說是非常之明顯。但從票數(shù)上來看，卻拉不開什么差距。

在三公舞臺(tái)上，曾沛慈帶來了《第一次愛的人》和《一樣的月光》兩個(gè)舞臺(tái)。

全開麥唱跳穩(wěn)如CD，高音部分依然張力拉滿。

然而，當(dāng)857分和862分的成績(jī)出現(xiàn)在大屏幕上時(shí)，全場(chǎng)嘩然。

這個(gè)分?jǐn)?shù)不僅遠(yuǎn)低于現(xiàn)場(chǎng)觀眾齊聲高呼的900分預(yù)期，甚至比同場(chǎng)其他有明顯失誤的組別還要低。

更耐人尋味的是，如果這僅僅是一次發(fā)揮失常倒也罷了，但數(shù)據(jù)的“巧合”實(shí)在太多。

觀眾不是瞎子，也不是聾子。當(dāng)票數(shù)和表現(xiàn)嚴(yán)重不匹配時(shí)，劇本感似乎就成了唯一的解釋。

其實(shí)不止《浪姐》，很多綜藝節(jié)目中的嘉賓都曾被質(zhì)疑過有劇本。

《歌手》《心動(dòng)的信號(hào)》《跑男》……幾乎所有綜藝都被質(zhì)疑過劇本。

大家看綜藝，都是抱著一種想要看到真實(shí)、自然狀態(tài)下嘉賓表現(xiàn)的心態(tài)， 如今卻感覺自己 成了被人隨意擺弄的棋子，傻傻地跟著劇情走，還投入了那么多感情。

那么，綜藝到底是在呈現(xiàn)真實(shí)，還是從頭到尾都被操縱的？

綜藝到底有沒有劇本？

“劇本論”其實(shí)是個(gè)偽命題。

因?yàn)榫C藝創(chuàng)作不可能是0幀起手，從內(nèi)容驅(qū)動(dòng)的角度看，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)綜藝劇情走向和人物設(shè)定“不會(huì)預(yù)知，但會(huì)預(yù)謀”。

大部分綜藝都是有一定框架或流程安排的，也就是咱們所說的“劇本”，只不過程度各有不同罷了。

競(jìng)技類、生活體驗(yàn)類和旅行類綜藝的劇本化程度一般比較低。

它們通常會(huì)有明確的規(guī)則和流程，但不會(huì)有具體的臺(tái)詞和動(dòng)作劇本。

因?yàn)檫@類節(jié)目的看點(diǎn)就在于展現(xiàn)嘉賓在特定環(huán)境下的真實(shí)生活狀態(tài)，以及嘉賓間的實(shí)力比拼和突發(fā)狀況的處理等。

為了節(jié)目效果和話題度，節(jié)目組可能會(huì)預(yù)設(shè)一些話題點(diǎn)或情境來引導(dǎo)嘉賓的表現(xiàn)，但嘉賓的反應(yīng)和表現(xiàn)則更多地取決于他們自身的性格和狀態(tài)。

情感類綜藝，尤其是戀綜、離婚綜藝，節(jié)目的劇本化程度相對(duì)會(huì)高一些。

因?yàn)榍楦械陌l(fā)展往往難以預(yù)測(cè)和控制，所以節(jié)目組可能會(huì)通過預(yù)設(shè)的話題、情境或任務(wù)來引導(dǎo)嘉賓之間的交流和互動(dòng)。

例如，設(shè)置特定的約會(huì)環(huán)節(jié)、情感考驗(yàn)等，以激發(fā)嘉賓之間的情感火花。

但即便如此，嘉賓之間的真實(shí)感情和反應(yīng)仍然是節(jié)目中的重要看點(diǎn)。

為了能讓嘉賓們更加放松，呈現(xiàn)出最真實(shí)的狀態(tài)，攝影團(tuán)隊(duì)等工作人員會(huì)煞費(fèi)苦心的隱藏自己。

比如藏在布景或鏡子后面非常隱蔽的拍攝，讓嘉賓們盡量忘記鏡頭的存在。

這樣一來，嘉賓們就不會(huì)因?yàn)闀r(shí)刻意識(shí)到有鏡頭在拍而變得拘謹(jǐn)、不自然。

很多沒有經(jīng)過鏡頭訓(xùn)練的素人，就會(huì)因此把高興的、悲傷的、不得體的、上不得臺(tái)面的……都暴露在大眾面前。

這次麥琳李行亮的補(bǔ)拍爭(zhēng)議，也從側(cè)面證明了節(jié)目沒有完整劇本，導(dǎo)致走向太過離譜，剪輯也救不了，所以才需要通過補(bǔ)拍來補(bǔ)救。

至于劇情類綜藝，則通常會(huì)有完整的劇本和情節(jié)設(shè)計(jì)。

為了保證故事性和可看性，嘉賓需要按照劇本的要求進(jìn)行表演和互動(dòng)。

不過，嘉賓在表演過程中仍然會(huì)加入自己的理解和發(fā)揮，使得節(jié)目更加生動(dòng)有趣。

到底存不存在惡意剪輯？

除了劇本問題之外，“惡意剪輯”也是綜藝節(jié)目被制作方操縱的一大爭(zhēng)議點(diǎn)。

很多時(shí)候，觀眾會(huì)懷疑：自己看到的節(jié)目效果到底是真實(shí)的，還是被重新拼接處理過的？

真人秀需要戲劇化的故事，但本質(zhì)上是一種紀(jì)實(shí)的作品。

綜藝一般會(huì)盡量呈現(xiàn)真實(shí)狀態(tài)。

但同時(shí)，為了節(jié)目的流暢性和趣味性，剪輯師也會(huì)對(duì)一些無傷大雅的細(xì)節(jié)進(jìn)行調(diào)整。

不過很多時(shí)候，雖然沒有惡意剪輯，但鏡頭會(huì)放大很多東西。

比如，在某個(gè)瞬間，嘉賓可能只是稍微有些不悅或者疲憊，但在經(jīng)過剪輯師的鏡頭切換和配樂，這種情緒可能會(huì)被放大。

戀綜的剪輯手法通常比較特殊，一般是結(jié)果倒推。

也就是說，在剪輯的時(shí)候，剪輯師會(huì)根據(jù)最終的結(jié)果來挑選和組合鏡頭，目的是讓觀眾更加清晰地看到嘉賓間的感情變化。

很多當(dāng)事人可能都沒有意識(shí)到的小細(xì)節(jié)，比如眼神的交流，配合音樂和字幕，可能就能營造出讓觀眾上頭的濃濃CP感。

當(dāng)然，也不能排除有些綜藝節(jié)目為了流量和話題度而惡意剪輯的情況。

之前張雨綺和男友李柄熹參加《女兒們的戀愛》時(shí)，就公開表示過對(duì)惡意剪輯的不滿，制作方把李柄熹塑造成了想靠女友進(jìn)娛樂圈的“軟飯男”。

袁立也曾發(fā)文炮轟《演員的誕生》節(jié)目組惡意剪輯。

“為了收視率隨便把人剪成了一個(gè)精神病，是非常邪惡的。”

節(jié)目組把鍋甩給了臨時(shí)工，但對(duì)于惡意剪輯一事卻閉口不談。

很多綜藝制作方也會(huì)通過剪輯，塑造綜藝嘉賓的人設(shè)。

但在實(shí)際呈現(xiàn)后，節(jié)目打算塑造的藝人形象往往和觀眾視角有很大偏差。

比如這季《花少6》，第一次全員會(huì)議時(shí)，不斷用BGM和團(tuán)員表情的搭配強(qiáng)化“陳好壓迫感”，呈現(xiàn)出“一個(gè)在居高臨下質(zhì)疑，一個(gè)在幫忙算錢，其余在看熱鬧”的抓馬效果。

卻被觀眾一眼看穿剪輯手法，不僅還原了會(huì)議時(shí)間線，還夸贊陳好會(huì)抓重點(diǎn)、雷厲風(fēng)行。

綜藝節(jié)目作為一種娛樂形式，核心價(jià)值就在于為觀眾提供輕松愉快的觀看體驗(yàn)。

在這個(gè)過程中，劇本和剪輯是用來增強(qiáng)節(jié)目吸引力的工具。

然而，這并不意味著可以犧牲真實(shí)性和嘉賓的形象。

作為觀眾，我們也應(yīng)該保持理性。

娛樂而已，別太較真。

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