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如果有足夠大的利益誘惑,什么樣的事兒都有人敢做。
目前看,電影《監(jiān)獄來的媽媽》是這樣一部作品——通過精心“篡改歷史”,試圖討好歐洲電影節(jié)、監(jiān)獄管理方,還有“某個女性群體”。
沒有無緣無故的討好。商業(yè)片的討好,無非是想“套利”。
能夠在歐洲電影節(jié)上獲獎,能夠獲準進入監(jiān)獄對服刑的主角實地拍攝,說明已經(jīng)成功地討好了兩方。
姚晨老師在微博上的轉發(fā)與推薦,說明對“某個女性群體”的欺騙即將成功,也意味著可觀的票房即將到手。
關鍵時刻翻車了。有人發(fā)現(xiàn)整個故事建立在“篡改歷史”的基礎之上。
判決書未必是真實的歷史,但判決書是歷史的一種表達。
判決書顯示,女主角與丈夫在家中發(fā)生口角,持刀故意傷害,導致丈夫死亡,被判刑15年;沒有女主角長期被家暴的認定。
電影的情節(jié)是,在兒子1歲時,女主角長期遭受家暴,在自衛(wèi)反抗時失手殺死丈夫,被判入獄十年。服刑期間,她加入文藝隊完成自我救贖,刑滿釋放后,面對社會偏見、兒子疏離與婆婆怨恨,以堅韌與母愛化解隔閡,與家人和解、重獲新生。
最大的看點或賣點是,女主角在服刑期間擔任女主角,本色演出。
服刑人員拍電影,這顯然是要經(jīng)過特批的。
之所以被“特批”,很可能是解決了監(jiān)獄的“痛點”——電影可以證明監(jiān)獄能夠把犯人改造成一個“更好的人”,是一個能讓犯人“浴火重生”的地方。
電影完成后,先拿到了歐洲電影節(jié)。
流傳出來的視頻顯示,導演在歐洲宣傳這部電影時,有意無意地把中國的監(jiān)獄“軍事化管理”、“升國旗”、“監(jiān)控無處不在”當成了賣點。如此,成功地打動了電影節(jié),套得一個“最佳主角銀貝殼獎”。
這兩步走得都很順利,于是來到了關鍵的最后一步,那就是向國內(nèi)市場套利。
電影的說的是,女主被家暴,反殺丈夫坐牢,十年蛻變重生。這樣的故事,在當下“男女對立即是流量”的傳播環(huán)境下,無疑能夠戳中某個女性群體。
這個女性群體的特殊之處在于,她們很可能認同這樣一種敘事:我當下的不幸是男性造成的,勇敢地反抗男性,是走向獨立,走出困境的路徑。
這種敘事之所以能夠鼓舞人心,在于它給困境中的女性找到了“敵人”和“出路”。這些女性就會愿意埋單。
姚晨老師就認同了這種敘事。她在轉發(fā)推薦這部電影時說:
這是我看過最勇敢的 “演出”。不是技巧,是生命本身。她從廢墟里站起來,把自己活成了一束光。5 月 30 日,一起去看《監(jiān)獄來的媽媽》。
這段話像是端給“困境中女性”的一碗雞湯,不僅感人,而且有鼓動性,概括起來就是:勇敢反抗,站起成光,去看電影。
姚晨可能真的不知道,這部電影建立在“篡改歷史”之上。
電影原本可以天馬行空地藝術創(chuàng)作,但很多電影都以“基于真實的故事”為賣點。這是因為“真實”更具殺傷力。
不乏導演改編歷史。但《監(jiān)獄來的媽媽》不是普通的改編,而是讓正在坐牢的女主“本色出演”自己的“經(jīng)歷”,卻又把故事講得與判決書大相徑庭。這就是篡改了。
篡改歷史,一旦成功,獲利豐厚。
《監(jiān)獄來的媽媽》的篡改功敗垂成,一則是因為他們太聰明太雞賊,想要多方套利;一則是因為他們低估了觀眾的智商,以為觀眾會認為歷史不容篡改因而想不到他們會篡改。
觀眾的智商確實往往不夠高,正如讀史的人常常被寫史的人欺騙。
畢竟,事情一旦過去,就任人打扮了,也極少人去費力打撈真實面目了。
可是,導演忘了判決書是公開的,即便他認為判決不公,那也已經(jīng)成為“歷史定論”。翻案不是不可以,但過于急功近利,就會成為歷史“反動分子”。
一部商業(yè)片而已,想以“篡改歷史”的方式向所能想到的各方套利,野心太大了——奈何實力配不上野心。
實力夠的話,會銷毀判決書吧。
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