布克獎(jiǎng)專欄｜Audition ：雙線性敘事下的女性困境

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北村的書(shū)也算是第一次讀，有種夢(mèng)回麥克尤恩《星期六》的感覺(jué)，不過(guò)顯然Audition要比麥克尤恩抽象許多，而且是抽象到連劇情都要拆成兩個(gè)版本，非線性敘事已經(jīng)滿足不了北村的野心了，由此整一個(gè)雙線性敘事，能感覺(jué)得到這種突破和巧妙（也可以說(shuō)是匠氣凸顯）的地方。

不過(guò)這樣的作品是更適合去呈現(xiàn)自我的藝術(shù)，從而抓取一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)？又或者實(shí)現(xiàn)某種實(shí)驗(yàn)性的突破，達(dá)到真正藝術(shù)的至境？這里留給讀者們自行評(píng)判。

其實(shí)不僅僅是實(shí)驗(yàn)性文學(xué)，只要是試圖突破改寫(xiě)既定規(guī)則的小說(shuō)作品（甚至諸如塞巴爾德這類游記式小說(shuō)），我們都很難去評(píng)說(shuō)它是藝術(shù)天性如此，又或者為了突破而突破。

這本書(shū)情節(jié)層面能闡述的比較有限，避免誤導(dǎo)大家，這里就不做贅述了，后文會(huì)應(yīng)闡述點(diǎn)到。

關(guān)于身份的討論以及女性自我選擇的道路（有娃、無(wú)娃），北村描摹得算是恰到好處，第一部分中Xavier出現(xiàn)，自述是主人公的兒子，女演員否認(rèn)對(duì)方是自己的兒子，不過(guò)回憶起過(guò)往，她雖然否認(rèn)，但是卻對(duì)自我產(chǎn)生了更從深層次的懷疑，同時(shí)也對(duì)自身的表演與身份產(chǎn)生動(dòng)搖，她發(fā)現(xiàn)自己逐漸成為了被觀察的對(duì)象，或許可以說(shuō)進(jìn)入了所謂的“客體化”？

在第二部分，則是故事線重塑，她確實(shí)有了一個(gè)兒子叫Xavier，而且兒子還逐漸侵占了她的生活，讓她感覺(jué)到自己在逐漸被邊緣化，而她成了需要讓“自我消失”的這樣一個(gè)個(gè)體。我讀來(lái)是一個(gè)極度主體化，乃至將周圍一切事物都是做主體實(shí)踐的一種視角。

以上呈現(xiàn)所謂鏡像或者對(duì)立發(fā)展的故事線模式，并不能說(shuō)完全使這本書(shū)成了天書(shū)，但是至少?gòu)膫鹘y(tǒng)的視角看來(lái)，使得這本書(shū)可被列為難度的行列中。這里的“難讀”源自于讀者無(wú)法與故事產(chǎn)生信任鏈接，就是故事明擺著帶著一種“元小說(shuō)”的味道，由此讀者從閱讀故事，轉(zhuǎn)向理解作者的表達(dá)。某種程度上算是與零度寫(xiě)作對(duì)立的另一個(gè)極端。

不過(guò)這樣的作品自然可以被列為所謂的嚴(yán)肅文學(xué)或者極容易出評(píng)論的作品。

從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，北村將這種女性狀態(tài)演繹成了兩種極致，一種是成為被凝視、觀察的對(duì)象，也就是受批判的世俗社會(huì)下的“被凝視”/客體化的女性角色，而角色也不得不向自己、向內(nèi)自省，存在從內(nèi)部遭到壓迫和磨滅；另一種則是徹底向外，全心為兒子，為生活中的其他人，在演繹中也消融自身的存在，成為一個(gè)盡可能服務(wù)他者的“細(xì)胞壁”，這是一種純粹的向外觀，像極了傳統(tǒng)東亞母親的角色。

在回歸到書(shū)名《試鏡》，這一點(diǎn)著實(shí)有些存在主義的味道，即我們只是不斷在做角色扮演，而我們的扮演實(shí)踐決定了我們是誰(shuí)。

北村給予了主角這兩個(gè)層面的極端可能性，可是似乎這兩個(gè)并不是哪個(gè)更好，更有種“皆地獄”的味道，像是兩種極端的困境。

這本書(shū)的獲獎(jiǎng)可能性，我以為比較難評(píng)，目前對(duì)當(dāng)代英語(yǔ)文學(xué)的閱讀量還沒(méi)能支撐我進(jìn)一步去闡述，因?yàn)樗c先前的獎(jiǎng)項(xiàng)作品（這兩年）完全是兩個(gè)路數(shù)。

我以為如果拿獎(jiǎng)，那就是一種布克獎(jiǎng)風(fēng)向上的一次轉(zhuǎn)型。

注：Audtion 已進(jìn)入本屆布克獎(jiǎng)短名單

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作者：栩

編校：Lenny

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