Warhorse談中土RPG：內(nèi)核仍是沉浸模擬

事情發(fā)生得有點(diǎn)突然。就在上周，Warhorse Studios突然宣布他們正在同時(shí)推進(jìn)兩個(gè)項(xiàng)目：一部《天國：拯救》續(xù)作，還有一款設(shè)定在中土世界的RPG。我第一反應(yīng)是——這幫人忙得過來嗎？

光看履歷，這個(gè)捷克工作室確實(shí)有資本被期待。初代《天國：拯救》靠著一套極度較真的中世紀(jì)模擬系統(tǒng)，硬是在RPG堆里殺出一條路；今年的《天國：拯救2》則把這一套打磨得更成熟，開放世界的反應(yīng)鏈條與系統(tǒng)驅(qū)動的機(jī)制讓它成了這些年最有辨識度的RPG之一。現(xiàn)在他們說要碰托爾金的那個(gè)世界，一個(gè)與波西米亞泥濘小路完全不同的神話宇宙，困惑感油然而生。

在后續(xù)的社區(qū)直播里，Warhorse的傳播總監(jiān)Tobias Stolz-Zwilling放出了更多信息，我仔細(xì)聽下來，發(fā)現(xiàn)這幫人的思路其實(shí)一點(diǎn)都不飄。

首先是兩邊的領(lǐng)隊(duì)被明確了。《天國：拯救》第三作將由二代創(chuàng)意總監(jiān)Prokop Jirsa主導(dǎo)，而那款中土RPG的設(shè)計(jì)方向則交給了二代設(shè)計(jì)總監(jiān)Viktor Bocan。換句話說，熟悉KCD那套核心體驗(yàn)的兩位關(guān)鍵人物各自把守一條產(chǎn)品線。Stolz-Zwilling也確認(rèn)了兩部作品都會是開放世界——這倒是讓人松了一口氣，至少他們沒打算在中土做一個(gè)線性敘事的“安全牌”。

發(fā)售窗口方面，他重申了那個(gè)時(shí)間點(diǎn)：“如果一切順利，下一部《天國：拯救》會在下一個(gè)財(cái)年推出。也就是說，你們不用再等七年才能玩到新的KCD了。”Embracer Group——持有Deep Silver與Warhorse Studios的控股公司——在其最新財(cái)報(bào)中也給出過相同的指向，暗示發(fā)售日落在2027年。但中土項(xiàng)目的推進(jìn)節(jié)奏會不會對這條時(shí)間線造成擠壓，直播里沒有展開。

然后他聊到了那款《指環(huán)王》RPG本身。

“我們有一支讓人完全難以置信的團(tuán)隊(duì)，準(zhǔn)備深入探索這個(gè)宇宙提供的一切。”Stolz-Zwilling說，“這又是一個(gè)絕對的熱情項(xiàng)目。”他自己也補(bǔ)了一句，說“這個(gè)詞我用得很多，但你們懂我的意思。不要覺得這只是‘嘿，你們?nèi)ジ蛇@個(gè)’，然后我們接了個(gè)活、現(xiàn)在在做——不是這樣的。那不是我們想做游戲的方式，我們不是雇傭兵。我們在做我們想做的游戲，以及用我們想做的方式去做。”

這番話聽起來有點(diǎn)防御性，但放在當(dāng)下的語境里倒也合理：一家以極度個(gè)人化設(shè)計(jì)語言起家的工作室，突然拿到一個(gè)全球頂級IP的授權(quán)，外界難免會猜測這是不是出版方塞過來的“命題作文”。Stolz-Zwilling顯然想從一開始就打消這種懷疑。

他進(jìn)一步解釋，團(tuán)隊(duì)已經(jīng)立下承諾，要“以一種非常特定的Warhorse方式”來構(gòu)建這些游戲。什么叫Warhorse方式？參考KCD前兩作就能理解個(gè)七八成——對開放世界反應(yīng)鏈條的極度執(zhí)念，以及那一套咬合緊密、讓玩家行為產(chǎn)生真實(shí)漣漪的系統(tǒng)機(jī)制。你在游戲里的每個(gè)動作都會觸發(fā)一串連鎖反應(yīng)，NPC們記得你做過什么，世界不會因?yàn)槟泓c(diǎn)擊了跳過鍵就假裝什么都沒發(fā)生。這不是單純堆美術(shù)或?qū)憥讞l分支對話就能實(shí)現(xiàn)的東西，它需要底層的邏輯骨架足夠堅(jiān)實(shí)。

Stolz-Zwilling甚至回述了一次Gamescom采訪里的表態(tài)：“我當(dāng)時(shí)對某人說，我們想成為RPG的新王。我現(xiàn)在依然堅(jiān)持這個(gè)說法。我知道這話有點(diǎn)‘哈哈’而且顯得多嘴，但我真的堅(jiān)持。”

這種野心放在別的工作室嘴里可能像是公關(guān)話術(shù)，但從Warhorse這邊出來，至少有一個(gè)事實(shí)基底：他們確實(shí)靠兩代KCD證明了自己不是在做同質(zhì)化的開放世界罐頭。問題在于，KCD之所以成立，很大程度上建立在它那種“沒有魔法、沒有龍、你是鐵匠的兒子所以連識字都要學(xué)”的極致寫實(shí)主義上。而中土世界幾乎站在這個(gè)光譜的另一端——?dú)v史是神話，種族不止人類，甚至連光照風(fēng)格都該是另一種質(zhì)感。把同樣的系統(tǒng)哲學(xué)移植過去，需要做哪些取舍？

直播里并沒有給出具體玩法層面的劇透，但有些信息讓人能拼湊出大致的輪廓。Warhorse現(xiàn)在規(guī)模已經(jīng)足夠同時(shí)舒適地推進(jìn)兩個(gè)大型項(xiàng)目，但Stolz-Zwilling強(qiáng)調(diào)，“我們?nèi)匀皇且粋€(gè)大的團(tuán)隊(duì)”，盡管被拆分到兩款游戲上，“當(dāng)然仍然有一些東西是在合作中進(jìn)行”。這意味著兩邊的技術(shù)管線、核心系統(tǒng)甚至某些設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)可能會共享，而不是各起爐灶從頭造輪子——對于一款需要處理復(fù)雜NPC行為邏輯與開放世界反饋鏈條的RPG來說，這算是明智的做法。

從玩家角度，真正讓人好奇的地方其實(shí)就一個(gè)：Warhorse式的沉浸感，到了中土?xí)粫敛环?/p>

托爾金的世界有一套非常完備的美學(xué)與敘事傳統(tǒng)，從彼得·杰克遜的電影到近年各類改編游戲，玩家腦子里已經(jīng)有了一個(gè)清晰的“中土應(yīng)該長這樣”的期待。但KCD系列的成功恰恰來自他們敢于挑戰(zhàn)玩家習(xí)慣：沒有便利的快速傳送（或者說傳送要付出代價(jià)）、戰(zhàn)斗故意做得笨重而有重量感、角色成長曲線慢到讓人第一周目可能都點(diǎn)不出幾個(gè)像樣的技能。這些“反爽感”的設(shè)計(jì)在寫實(shí)中世紀(jì)背景下可以被合理化為“歷史如此”，但放到一個(gè)精靈、矮人、巫師共存的世界里，玩家是否還愿意接受同樣程度的打磨與阻力，是個(gè)未知數(shù)。

另一種解讀方式是：也許Warhorse想做的不是一個(gè)覆蓋整張中土地圖的宏大敘事，而是一個(gè)更狹窄、更聚焦、更個(gè)人化的切入點(diǎn)。托爾金的世界里除了眾所周知的史詩主線，還散布著大量未被游戲充分挖掘的角落——布理的酒館、夏爾邊上的林地、某個(gè)游俠哨站的日常。如果Warhorse式的系統(tǒng)能被塞進(jìn)一個(gè)這樣的空間，用它們擅長的方式去模擬一片具體土地上的生活邏輯，而不是急著復(fù)現(xiàn)魔戒遠(yuǎn)征隊(duì)的旅程，那這件事就變得有趣了。

當(dāng)然，目前這些都只能算是基于他們過往作品風(fēng)格與那句“特定的Warhorse方式”的推測。Warhorse方面沒有透露任何關(guān)于故事背景、可探索區(qū)域或玩法系統(tǒng)的具體細(xì)節(jié)，唯一能確定的是：中土RPG的設(shè)計(jì)由Bocan掌舵、開放世界、且正在與KCD新作同步開發(fā)中。

對于熟悉KCD系列的玩家來說，這消息本身就夠讓人輾轉(zhuǎn)反側(cè)了。一款讓你能在中土某個(gè)角落像普通人一樣活著、而不是一上來就被選中去摧毀魔戒的RPG——如果Warhorse真的奔著這個(gè)方向去，那他們的“新王”野心，好像也不算太飄。