來(lái)時(shí)路與再出發(fā)：陳漸的文學(xué)“西游”之路

5月22日下午，河南省文學(xué)院內(nèi)群賢畢至，書香凝芳。思想的火花與文學(xué)的熱情在此交織碰撞。豫籍作家陳漸《西游八十一案》系列IP影視轉(zhuǎn)化座談會(huì)在此成功舉辦。

本次座談會(huì)由河南省作家協(xié)會(huì)主辦，河南省文學(xué)院、中原文學(xué)雜志社承辦，旨在貫徹落實(shí)《河南省文聯(lián)關(guān)于推動(dòng)高質(zhì)量文藝創(chuàng)作的中長(zhǎng)期工作計(jì)劃》的精神，深度挖掘河南豐厚的歷史文脈與本土優(yōu)質(zhì)文化IP，推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與中原原創(chuàng)文學(xué)精品賦能影視創(chuàng)作，生動(dòng)展現(xiàn)河南青年作家在影視轉(zhuǎn)化方面的豐碩創(chuàng)作成果。這不僅是對(duì)一位作家及其作品的研討，更是文學(xué)界、出版界與影視界共同探索中原文學(xué)創(chuàng)作路徑、構(gòu)建IP轉(zhuǎn)化生態(tài)鏈的一次深度握手。

群賢論道

多領(lǐng)域?qū)＜夜苍扞P轉(zhuǎn)化

會(huì)場(chǎng)匯聚了來(lái)自文學(xué)、影視、出版、學(xué)術(shù)等領(lǐng)域的數(shù)十位重量級(jí)嘉賓，他們圍坐一堂，目光聚焦于同一部作品——陳漸耗時(shí)13年心血打磨的文化懸疑巨著《西游八十一案》系列。

出席會(huì)議的嘉賓陣容強(qiáng)大。文學(xué)創(chuàng)作與評(píng)論領(lǐng)域，有魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、河南省文聯(lián)原副主席、省文學(xué)院原院長(zhǎng)鄭彥英，河南省作家協(xié)會(huì)副主席、秘書長(zhǎng)南飛雁，河南省文學(xué)院副院長(zhǎng)、《散文選刊》主編陳宏偉，《中原文學(xué)》社長(zhǎng)李輝、執(zhí)行主編李綱，洛陽(yáng)文學(xué)院院長(zhǎng)、洛陽(yáng)市作協(xié)副主席兼秘書長(zhǎng)王小朋，以及復(fù)旦大學(xué)中文系副研究員戰(zhàn)玉冰、鄭州大學(xué)文學(xué)院教授劉宏志、信陽(yáng)師范大學(xué)社科處處長(zhǎng)呂東亮、河南大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授楊宏鵬、洛陽(yáng)師范學(xué)院文學(xué)院副教授張艷庭等學(xué)術(shù)中堅(jiān)。信陽(yáng)師范大學(xué)文學(xué)院原黨委書記吳圣剛作為前輩學(xué)者代表、陳漸的昔日師長(zhǎng)出席。

影視制作與出版領(lǐng)域，著名制片人、原八一電影制片廠總經(jīng)濟(jì)師、電視部主任，國(guó)家“德藝雙馨”文藝工作者張謙(代表作《軍歌嘹亮》《幸福像花兒一樣》《士兵突擊》)；資深影視制作人、北京壹加影視傳媒創(chuàng)始人孫合彬(代表作《狄仁杰之通天帝國(guó)》《龍門飛甲》《中國(guó)合伙人》等)；重慶出版社副總編輯、北京華章同人總經(jīng)理徐憲江；河南文藝出版社總編輯鄭雄等業(yè)界大咖到場(chǎng)，為座談研討帶來(lái)前沿產(chǎn)業(yè)視野與IP轉(zhuǎn)化路徑思考。

南飛雁在致辭中指出，此次座談會(huì)是河南省作協(xié)貫徹落實(shí)《河南省文聯(lián)關(guān)于推動(dòng)高質(zhì)量文藝創(chuàng)作的中長(zhǎng)期工作計(jì)劃》的重要舉措。中原大地，承載著華夏文明的主根主脈，“豫籍文學(xué)前輩魏巍、姚雪垠、李凖、宗璞、柳建偉、劉慶邦、周大新等文學(xué)巨匠，不僅通過(guò)他們的經(jīng)典作品，影響了幾代人，而且也是當(dāng)代作家中，從文學(xué)到影視作品的成功典范，貢獻(xiàn)出了《東方》《黃河?xùn)|流去》《李雙雙》《突出重圍》《盲井》《香魂女》等經(jīng)典影視作品。這對(duì)河南青年作家，提供了無(wú)限的精神財(cái)富、昂揚(yáng)的奮斗旗幟、不竭的思想源泉?！闭劶瓣悵u和他的IP影視轉(zhuǎn)化，他指出，“在河南文學(xué)蓬勃發(fā)展的浪潮中，青年作家陳漸無(wú)疑是其中的佼佼者。他用深耕不輟的創(chuàng)作，為河南文學(xué)增添了絢麗多彩的一筆，也為文學(xué)IP影視化作出了積極貢獻(xiàn)。《西游八十一案》系列作品，以其獨(dú)特的創(chuàng)作視角、精湛的敘事技巧，融合了玄奘西行真實(shí)史料與推理元素，形成了虛實(shí)交織的獨(dú)特風(fēng)格?！?/p>

文本解碼

一場(chǎng)文學(xué)價(jià)值與歷史想象力的深度對(duì)談

學(xué)術(shù)交流環(huán)節(jié)由李綱主持。學(xué)者們從多個(gè)維度對(duì)《西游八十一案》進(jìn)行了全方位“文本解碼”。

鄭彥英從文學(xué)史視角給出高度評(píng)價(jià)。他認(rèn)為，陳漸的寫法在河南作家中可謂“奇峰突起”，與前輩及同時(shí)代作家風(fēng)格截然不同，但其寫作底氣與中原厚重大氣的文脈傳統(tǒng)一脈相承，“陳漸徹底摒棄了神鬼法力，構(gòu)建了純?nèi)碎g的、基于邏輯推演的歷史冒險(xiǎn)世界。他以玄奘西行的真實(shí)軌跡為地理骨架，將李世民、魏征、高昌王麴文泰等真實(shí)歷史人物巧妙融入波譎云詭的政治博弈中。他筆下的玄奘，不再是那個(gè)被神化的圣僧，而是一位信念堅(jiān)定、智慧超群、心懷慈悲又深陷世俗紛爭(zhēng)的求法者，這是中國(guó)文學(xué)史上一個(gè)嶄新的、充滿現(xiàn)代質(zhì)感的藝術(shù)形象?！?/p>

張謙從影視制作視角點(diǎn)出IP成功轉(zhuǎn)化的核心要素：“我看一部小說(shuō)能否改編成好劇，主要看三點(diǎn)：有沒(méi)有立得住的好人物，有沒(méi)有充滿張力的人物關(guān)系，人物的情感流動(dòng)是否真摯自然。這三點(diǎn)，《西游八十一案》全都具備，而且做得非常出色?！彼嵝眩贏I技術(shù)日新月異的今天，影視表現(xiàn)形式極大豐富，但“內(nèi)容為王”的法則不會(huì)變?！凹夹g(shù)是手段，情感和思想才是核心。必須用心、用情去創(chuàng)作，挖掘人性的光芒?！?/p>

吳圣剛作為陳漸當(dāng)年的老師，從文學(xué)傳統(tǒng)承繼角度展開分析。他將《西游八十一案》看作“對(duì)古典名著《西游記》文化資源的深度再挖掘與創(chuàng)造性再敘事”。他指出，小說(shuō)繼承了中國(guó)志怪小說(shuō)和傳奇小說(shuō)傳統(tǒng)，用現(xiàn)代理性精神加以改造，“懸念叢生，環(huán)環(huán)相扣，敘事節(jié)奏完全符合中國(guó)人審美習(xí)慣，語(yǔ)言干凈典雅，大幅提升了小說(shuō)的‘雅’的品格”。

鄭雄指出，長(zhǎng)期以來(lái)中國(guó)文學(xué)史研究多側(cè)重精英文學(xué)傳統(tǒng)，而通俗敘事文脈在一定程度上被忽視，河南恰恰是這條文脈綿延千年的重鎮(zhèn)。陳漸憑借《西游八十一案》，成功地從這條根脈上長(zhǎng)出了新枝芽?！八擅钸\(yùn)用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)‘爽感’的敘事策略，吸引讀者沉浸其中，再潤(rùn)物無(wú)聲地將他們引向厚重的古典文化深處。這啟發(fā)我們重新發(fā)現(xiàn)河南文學(xué)的這條根脈，重新審視‘文學(xué)性’的寬廣定義，拓寬文學(xué)邊界，正視文學(xué)與市場(chǎng)良性互動(dòng)的意義?！痹诟叨瓤隙ǖ耐瑫r(shí)，鄭雄也指出了作品中“絲綢之路”名稱及“陛下”稱謂的使用硬傷，盡顯學(xué)術(shù)求真的精神。

呂東亮則認(rèn)為，《西游八十一案》是對(duì)《西游記》的“回縮式創(chuàng)作”，挖掘了吳承恩創(chuàng)作時(shí)舍棄的史料，結(jié)合唐代文史研究成果，對(duì)歷史褶皺進(jìn)行有趣呈現(xiàn)，期待作品強(qiáng)化對(duì)當(dāng)下的關(guān)懷，并在影視轉(zhuǎn)化中加重地域文化元素傳播。

陳宏偉認(rèn)為，陳漸作品一個(gè)令人激賞的特質(zhì)，是其將嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史考據(jù)化為敘事血肉的非凡功力。這絕非簡(jiǎn)單的背景點(diǎn)綴，而是對(duì)器物、制度與空間的歷史還原。在《大唐泥犁獄》中，他對(duì)唐代官制、刑律、佛教儀軌乃至建筑構(gòu)造(如“泥犁獄”機(jī)關(guān)設(shè)計(jì))的考據(jù)，細(xì)致入微。在《西域列王紀(jì)》中，對(duì)西域諸國(guó)的風(fēng)物、服飾、宗教、政治聯(lián)姻乃至薩珊波斯的宮廷禮儀與神話體系的化用，都力求言之有據(jù)。這種考據(jù)功夫，首先為故事搭建了一個(gè)堅(jiān)實(shí)可信的、充滿“歷史感”的物質(zhì)世界舞臺(tái)。更難能可貴的是，陳漸沒(méi)有讓考據(jù)成為束縛想象的枷鎖，反而將其轉(zhuǎn)化為驅(qū)動(dòng)想象的引擎。

劉宏志將作品創(chuàng)作手法定義為“回縮式創(chuàng)作”。他解釋說(shuō)，吳承恩創(chuàng)作《西游記》時(shí)為構(gòu)建神魔世界“舍棄”了大量唐代史料，陳漸反其道而行之，將這些被“拋棄”的歷史碎片拾起，作為構(gòu)建懸疑世界的基石。他以作品對(duì)“玄武門之變”等歷史事件的全新演繹為例，闡述了陳漸如何挖掘“歷史褶皺”進(jìn)行文學(xué)想象，期待其創(chuàng)作強(qiáng)化對(duì)當(dāng)下的關(guān)懷，影視改編注重對(duì)河南地域文化元素的傳播。

戰(zhàn)玉冰將作品置于中國(guó)偵探推理小說(shuō)發(fā)展的宏觀圖譜中觀察。他認(rèn)為，偵探推理小說(shuō)本是舶來(lái)品，歷史懸疑創(chuàng)作熱潮正是其本土化的成功路徑。陳漸等作家主動(dòng)向歷史資源敞開，將懸疑推理技法與真實(shí)歷史結(jié)合，創(chuàng)造了歷史小說(shuō)的全新講述策略。“這種寫法讓作品天然具有國(guó)際化傳播潛力，改編兼具娛樂(lè)與大眾歷史教育功能。”他以《四方館》為例，肯定了改編方對(duì)原著核心思路的精準(zhǔn)把握。

楊宏鵬從IP運(yùn)營(yíng)實(shí)操層面提出建議。他指出“西游八十一案”是“重資產(chǎn)”IP，影視改編投入大、周期長(zhǎng)，建議采用“先輕后重、小步快跑”的互聯(lián)網(wǎng)思維，可先開發(fā)廣播劇、有聲書、漫畫等輕量產(chǎn)品進(jìn)行市場(chǎng)預(yù)熱。他分析《四方館》市場(chǎng)反響后強(qiáng)調(diào)，無(wú)論何種形式，都要保留原著“靈魂內(nèi)核”，同時(shí)可深度開發(fā)洛陽(yáng)等河南本土元素，考慮話劇、沉浸式戲劇等多形式IP開發(fā)。

王小朋充分肯定座談會(huì)探索文學(xué)多元維度的意義，指出“文學(xué)的最終標(biāo)準(zhǔn)是讀者標(biāo)準(zhǔn)”。他認(rèn)為《西游八十一案》的成功是歷史資料現(xiàn)代表達(dá)的典范，其IP化核心方法論在于“人物的借用與重塑”。他當(dāng)場(chǎng)邀請(qǐng)陳漸到洛陽(yáng)進(jìn)行作品與文旅的深度結(jié)合推廣。

張艷庭從敘事學(xué)角度解讀，將《西游八十一案》視為對(duì)西游母題的“循環(huán)書寫”，最終與《西游記》殊途同歸。他注意到作品中的中原文化傳統(tǒng)與理性精神，人物多為失敗者或邊緣人，突破二元對(duì)立思維，敘事采用多線網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，借鑒影視手法，在史詩(shī)氣魄與個(gè)體書寫間取得平衡，發(fā)掘出現(xiàn)代悲劇意識(shí)。

學(xué)術(shù)總結(jié)環(huán)節(jié)，劉宏志將研討歸納為三個(gè)層面：IP轉(zhuǎn)型的邏輯、影視制作的路徑和文本價(jià)值的分析。他指出，從神魔到歷史的成功轉(zhuǎn)型源于陳漸扎實(shí)的考據(jù)功力；影視化開發(fā)的多種可能性為未來(lái)提供了開放空間；對(duì)文本雅俗共賞、以現(xiàn)代視角切入歷史的贊譽(yù)，是對(duì)作品文學(xué)價(jià)值的最高肯定。

幕后故事

十三年磨一劍的匠心與回響

作為出版方代表，徐憲江深情回憶了與陳漸的結(jié)緣?！拔覀円?jiàn)證了陳漸在創(chuàng)作上的艱辛與執(zhí)著，他曾因長(zhǎng)期伏案導(dǎo)致嚴(yán)重腰肌勞損，依然筆耕不輟。”徐憲江透露，該系列每部累計(jì)銷量均超5萬(wàn)冊(cè)，是公司當(dāng)之無(wú)愧的暢銷書和常銷書。他進(jìn)一步分享了好消息：“陳漸基于《山海經(jīng)》的力作《劍與山海經(jīng)》也即將面世。應(yīng)讀者期盼，今年暑期還將推出《西游八十一案》精裝典藏版?！?/p>

從河南南陽(yáng)走出的影視人孫合彬，分享了他與《西游八十一案》的“七年之緣”。他坦言，這部作品最打動(dòng)他的，是“跳出傳統(tǒng)西游神魔框架，將九九八十一難巧妙轉(zhuǎn)化為發(fā)生在絲綢之路上的驚天懸疑大案”。他表示，該系列以扎實(shí)的歷史考據(jù)為骨架，以鮮活復(fù)雜的人性故事為血肉，真正讓歷史“活”了起來(lái)。作為影視人，我們認(rèn)定這是一個(gè)極具潛力的超級(jí)IP。我們花了七年精心打磨影視化改編，對(duì)原著中部分敏感情節(jié)進(jìn)行了架空處理，但始終秉持一個(gè)原則：保留原著最核心的精神內(nèi)核與人物風(fēng)骨。期待通過(guò)銀幕，讓這個(gè)精彩的中國(guó)故事被更多人熟知。”

在熱烈掌聲中，陳漸起身發(fā)言：“我是土生土長(zhǎng)的河南作者，所有創(chuàng)作都深深扎根于腳下這片中原沃土。寫《西游八十一案》，源于我對(duì)玄奘法師長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的執(zhí)念，也源于河南深厚歷史文化潛移默化的滋養(yǎng)。十三年的創(chuàng)作，對(duì)我而言是一段漫長(zhǎng)的自我沉淀與修行，也是我與這位千年前的偉大同鄉(xiāng)進(jìn)行的一場(chǎng)跨越時(shí)空的對(duì)話?！?/p>

他將該系列視作創(chuàng)作生涯前半程的終點(diǎn)，研討會(huì)則標(biāo)志著后半程的重新開啟?！霸谧魑粠熼L(zhǎng)、專家給了我太多鼓勵(lì)和真知灼見(jiàn)，這些都將成為我下一程最寶貴的行囊。玄奘法師西行十九年最終歸巢譯經(jīng)，我就像一個(gè)剛走完一段西游路、剛剛歸巢的寫作者。這場(chǎng)研討會(huì)，是我最重要的一次學(xué)習(xí)和補(bǔ)給。”

會(huì)議第一階段由李輝主持，第二階段由李綱主持。

本稿圖片由 陳運(yùn)良提供。

陳漸，河南焦作人，作家、編劇，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省作家協(xié)會(huì)理事。編劇作品有院線電影《全城通緝》等；出版《大學(xué)橋》《地獄傳媒》《西游八十一案》系列等小說(shuō)十余部，累計(jì)逾500萬(wàn)字，作品翻譯至日本、越南、俄羅斯等國(guó)家。

其作品屢獲國(guó)內(nèi)外重要認(rèn)可：

2024年，《西游八十一案：長(zhǎng)安擊壤歌》入選“探照燈十大中外類型小說(shuō)年度好書榜”；

2025年，榮獲“當(dāng)當(dāng)?shù)谑粚糜绊懥ψ骷摇狈Q號(hào)。

多部作品已成功實(shí)現(xiàn)影視轉(zhuǎn)化：

電視劇《四方館》(改編自《西游八十一案》系列)已于2024年在愛(ài)奇藝播出；

電視劇《一點(diǎn)浩然氣》定檔2026年暑期愛(ài)奇藝播出；

電視劇《長(zhǎng)安擊壤歌》與動(dòng)畫電影《大唐西域記》正在緊張制作中。

來(lái)源：頂端新聞