1.046億成交，徐渭《寫生卷》領銜嘉德“大觀”之夜

澎湃新聞獲悉，5月24日17:30至25日凌晨，經過近8小時競價，中國嘉德2026春季拍賣會“大觀·中國書畫珍品之夜”專場收官。該專場共推出111件書畫珍品，最終總成交額5.39億元，成交率85%，較去年同期增加近1億元。徐渭作品《寫生卷》手卷以1.046億元成交，《宋諸名賢題〈徐常侍篆書之跡〉》手卷以1.035億元成交。

該場專場分為古代書畫、近現代書畫兩個板塊。其中黃賓虹、八大山人等名家專題全部成交。

古代書畫專場共上拍30件作品，總成交額3.56億元，是本場成交的主要組成部分。該專場誕生2件億元級、4件千萬級拍品。近現代書畫專場推出81件作品，總成交額1.83億元，含3件千萬級成交作品。從市場結構來看，傅抱石、黃賓虹、齊白石三位名家作品合計成交額約1.27億元，占近現代夜場總成交額的七成。

近現代板塊中，黃賓虹作品上拍數量占近現代夜場近四分之一，總成交額超4700萬元，位居近現代名家首位，專題全部成交。傅抱石作品成交額4531萬元，齊白石作品成交額3471.85萬元，位列其后。此外，張大千、吳昌碩、啟功、弘一、于右任等名家作品均有平穩成交表現。

古代書畫專場，誕生2件億元級拍品

徐渭是中國大寫意畫的開創者，一個才高八斗的文壇奇人。5月24日舉槌的嘉德2026春拍“大觀·古代”專場中，唯一一件可市場流通的《石渠寶笈》著錄徐渭作品《寫生卷》手卷以1.046億元成交。

徐渭（1521～1593） 寫生卷 手卷 ①29×38.8cm；②29×39.4cm；③29×31cm；④29×40.3cm；⑤29×119.2cm

全卷共五段，分別寫鯉魚破浪，菡萏凌波，貝榖菖蒲，石榴綻珠，月季芭蕉等。前四幅用紙極生，故用筆如掃，迅猛異常，而筆簡意賅，磊磊落落有精神躍出。末幅紙較熟，故用筆稍緩，墨瀋沉著，月季的濃淡變化，蕉石的勾染對比，都顯得深思熟慮而得心應手，是卷中精彩之處。每幅都有瀟灑的行書詩題，與畫兩相映發，將心中的昂藏之氣，直抒在觀眾面前。如畫梅石芭蕉，他題道：“芭蕉雪中盡，那得配梅花。吾取青和白，霜毫染素麻。”表達自己清白的人生及高潔情懷。《石榴》一幅，他這樣題：“不用胭脂染一堆，蛟潭錦蚌掛人看。山深秋老無人摘，自迸明珠打雀兒。”是他對自己懷才不遇的又一次嘆息。

展覽現場拍攝的細節

此卷在清早期收入清宮，乾隆在每段畫上都有即興詩題。他題荷曰：“了了揮數筆，超超見一花。出塵唯凈直，照水亦橫斜。……不衫還不履，君子定無差。”題《芭蕉梅石》則有句云：“得神勝得情。……潑墨寄幽情。”對徐渭的人品畫藝頗為稱道。在《石渠寶笈》收藏的另一件徐渭作品《潑墨十二種圖》卷上，乾隆也有詩表達了對徐渭的賞識。“淡墨寫意不寫形，恰似野人不衫履。”“焦墨一淡掃，寫意何超超。”“落落幾卷古，疏疏幾朵新。盡得風流趣，菊石傳其神。刻畫丹青者，應知非菊人。”將徐渭的畫品與人品聯系在一起，譏諷那些涂朱抹綠的畫家，并不是真正的賞菊人。對徐渭“寫意不寫形”“菊石傳其神”的藝術精神與“超超”畫藝看來頗有深切體會。一個錦衣玉食的帝王，能對徐渭這樣潦倒落魄的畫家如此賞識，應該說是很有識見的。

宋元書翰遺匿民間者，寥若晨星。《宋諸名賢題〈徐常侍篆書之跡〉》手卷既具極高的文獻、書法價值，也給后人留下了無盡的企盼。5月24日晚，此卷現身嘉德2026春拍“大觀·古代”專場，并以1.035億元成交。

朱熹 張景修 等 宋名賢題 徐常侍篆書之跡 手卷每段尺寸不一，共計七段；引首：27.5×94.3cm；①27.6×28.7cm；②29.5×35.5cm；③27.5×94.5cm；④28.2×24.9cm；⑤28×18.2cm；后紙：37×116cm

《徐常侍篆書之跡》，實為南唐徐鉉為“項王亭”碑而篆書唐代李德裕《項王亭賦》的真跡，碑刻立于江浦烏江（今安徽和縣東北）“項王亭”，亭碑今俱不存。徐鉉篆書《項王亭賦》真跡于宋時，至少經九位名賢為之題贊，并裝褫成卷而傳世——《宋諸名賢題〈徐常侍篆書之跡〉》手卷。

今見《宋諸名賢題徐常侍篆書之跡》手卷，于元至正——清中葉間，不但佚失了徐鉉篆書《項王亭賦》真跡，而且至少為人移走了南宋周必大、樓鑰的三則題跋。清代道光年間，手卷隱入佛門，經達受禪師重新裝褫；同治年間，歸利津李佐賢“石泉書屋”，并著錄于李氏《書畫鑒影》。民國間，此卷復經張權、孫伯淵、張珩、譚敬諸藏家之手后，遺匿于民間。

董其昌執藝壇牛耳數十年，是晚明杰出、影響最大的書畫家、書畫鑒賞家，為“華亭派”主要代表。其傳世作品以紙本居多，最喜使用的是宣德箋和高麗黃箋。5月24日，嘉德2026春拍“大觀·古代”專場中，一卷書于宣德鏡光箋烏絲欄本，董其昌《行書葉向高〈龍神感應記〉》手卷以4025萬元成交。

董其昌（1555～1636） 天啟元年（1621）作 行書葉向高《龍神感應記》 手卷 24.5×290.0cm 成交價 RMB| 4025萬

《龍神感應記》乃記其天啟元年應召北上途中經歷。是年九月，黃河因大雨水位暴漲，清口為淤泥所塞，向高舟不能行，一籌莫展。鄉人告以此地龍神極靈，設位祭之，必應所求。向高本不信，無奈之下，姑一試。方祭，一人被神附體，明言次日可行。詰旦，清口果然水漲，舟行甚速，向高以此脫險。遂撰文以記，并請董其昌書之。

董其昌一生留心仕途，自萬歷二十六年被排擠出京后，雖長期鄉居而時時關注朝中官員的升遷。葉向高復起，能為他書寫文稿，其昌自然不會錯失這樣的機會。所以此卷寫得極為用心，不僅字字規整，結體完美，而且氣沉力厚，一改平日草草任逸的名士習氣。他自己說：“吾書無所不仿，最得意在小楷書，而懶於拈筆，但以行草行世。亦都非作意書，第率爾酬應耳。若使當其合處，便不能追蹤晉、宋，斷不在唐人后乘也。”而此卷正是他極“作意”的楷書，確是珠圓玉潤，遒美無比，說它是董書上品，絕不為過。

十分巧合的是，在書寫此卷后不久，董其昌即于次年初春蒙召進京，從此官運亨通。這是否是冥冥之中得到神助，還是新得重用的葉向高的薦舉，不得而知。但董其昌從此步入事業與人生的坦途，卻是不爭的事實。

此卷舊為清宮所藏，《石渠寶笈初編》著錄，被列為上等，后被溥儀攜出，抗戰勝利后散落民間。徐邦達《改訂歷代流傳繪畫編年表》、《重訂清宮舊藏書畫錄》均有著錄，十分珍貴。

近現代夜場，集結二十件黃賓虹作品

本次近現代夜場中，黃賓虹專題是核心亮點。本場集結二十件黃賓虹精品集中上拍，作品數量占近現代夜場近四分之一，總成交額超4700萬元，位居近現代名家成交額首位，且專題全部成交。這批作品來源清晰、傳承有序，均出自陳景昭“百虹樓”、費彝民、傅雷等藝壇知名藏家舊藏，為首度集中合璧亮相。其中，陳景昭“百虹樓”珍藏的十件作品備受市場關注，經過多輪競價，最終以2995萬元全數成交；費彝民舊藏系列作品以692萬元全部成交。此外，傅抱石作品成交額4531萬元，齊白石作品成交額3471.85萬元，位列近現代名家成交額第二、三位。張大千、吳昌碩、啟功、弘一、于右任等名家作品亦有平穩成交表現。

本場近現代書畫成交價最高單品 傅抱石《云臺山記圖卷》

此圖根據《畫云臺山記》，把原文分成五段四十二點，將記中提到的山水、樹石、岡巒、丘壑、鳥獸、人物、以及他們的位置和互相關系，用線條逐一鉤出，先畫成簡略的圖卷設計圖，而后再正式落墨進行圖卷的制作。郭沫若先生在題詩中嘆道：畫記空存未有圖。誠然，古人顧愷之的原圖，如果曾經有的話，我們已不復可見。而今抱石先生“云臺山壑羅胸底”，重又把一幅完整、新穎、優美、生動的《云臺山圖卷》展現在我們面前。

《云臺山記圖卷》局部

畫作后紙有1941至1942年間郭沫若、沈尹默、徐悲鴻、胡小石等五家題跋，融書畫、考據、畫史評論于一體，成為近代藝林交游與古典畫論研究的重要文獻資料。

《云臺山記圖卷》最終以4025 萬元人民幣成交，為本場近現代書畫成交價最高單品。

齊白石 柏樹山屋 立軸 設色紙本 94.5×43 cm 約3.7平尺

齊白石《柏樹山屋》奪得當晚近現代第二高價，以1350萬元落槌，加傭金以1552.5萬元成交。

此作承載著白石老人與琉璃廠倫池齋長達數十載的知遇之恩，是白石為報早年支持而贈的得意之作，亦收錄于1932年徐悲鴻為其編訂的首本山水畫冊。畫中兩株擎天古柏拔地而起，題詩“屋前屋后山猶在，不管時賢孰不賢”，正是白石倔強風骨的最佳寫照。一幅畫，兩段藝壇佳話，逾1500萬元的成交，便是市場對這份百年情緣最深切的回應。

黃賓虹《湖舍煙雨》橫幅以1104萬元成交。此作是陳景昭“百虹樓”所藏113 件黃賓虹作品中，唯一一件橫幅形制。此畫不僅展現了黃賓虹筆墨的深厚造詣，更見證了一段珍貴的藝術情誼。

“宿雨初收，曉煙未泮”雨后初霽，晨霧如紗，籠罩著湖舍周圍的山水草木。點出意境基調。 黃賓虹極擅捕捉江南山水這種濕潤朦朧的瞬間，他以淋漓的墨法與淡雅的設色相融，營造出“曉煙未泮”的渾融感——墨韻在水汽中自然滲化，赭石與花青沉厚如墨，真正實現了其推崇的“丹青隱墨墨隱水”的境界。畫中唯有元氣淋漓的華滋氣象，鋪滿雨后清晨的清新氣息。

值得一提的是，張大千《仿石溪秋山圖》開拍后競價迅速攀升至90萬元，現場買家直接一口加至500萬元，最終以575萬元成交。此幅作于1940年，時值抗戰，大千避居青城山，沉潛傳統，取法髡殘。畫中筆墨沉郁蒼渾，山巒重疊，林木幽深，尺幅宏闊，保留大千自題簽。1940年成都“張大千畫展”中此作標為“非賣品”，足見其自珍。

張大千 仿石溪秋山圖 庚辰（1940年）年 立軸 設色紙本 134×67.5 cm 約8.1平尺 成交價：RMB 5,750,000

據悉，本場千萬級以下高價成交作品以黃賓虹專題作品為主，包含《嘉陵山水》等多幅晚年精品，均為百虹樓、費彝民等知名舊藏。

黃賓虹 嘉陵山水 辛卯（1951 年）作 立軸 設色紙本 112×41.5cm 約4.2平尺

“百虹樓”所藏黃賓虹《嘉陵山水》經過多輪角逐，以460萬元成交。

此作作于1951年，八十八歲的黃賓虹追憶三十年代初蜀游舊事，題詩“我從何處得粉本，雨零墻頭月移壁”，將其畫學核心“雨淋墻頭”的筆墨真諦融入畫中。作為 “百虹樓”編號第50件藏品，此作見證了師徒二人跨越山海的魚雁情深——賓翁常抱怨佳紙難求，景昭便從南洋搜求好紙寄奉，賓翁則以精品相報。筆墨沉穩老練，積墨層層而色墨交融，是賓翁晚年從容精絕的愜意佳制。