澎湃新聞獲悉,5月24日17:30至25日凌晨,經過近8小時競價,中國嘉德2026春季拍賣會“大觀·中國書畫珍品之夜”專場收官。該專場共推出111件書畫珍品,最終總成交額5.39億元,成交率85%,較去年同期增加近1億元。徐渭作品《寫生卷》手卷以1.046億元成交,《宋諸名賢題〈徐常侍篆書之跡〉》手卷以1.035億元成交。
該場專場分為古代書畫、近現代書畫兩個板塊。其中黃賓虹、八大山人等名家專題全部成交。
古代書畫專場共上拍30件作品,總成交額3.56億元,是本場成交的主要組成部分。該專場誕生2件億元級、4件千萬級拍品。近現代書畫專場推出81件作品,總成交額1.83億元,含3件千萬級成交作品。從市場結構來看,傅抱石、黃賓虹、齊白石三位名家作品合計成交額約1.27億元,占近現代夜場總成交額的七成。
近現代板塊中,黃賓虹作品上拍數量占近現代夜場近四分之一,總成交額超4700萬元,位居近現代名家首位,專題全部成交。傅抱石作品成交額4531萬元,齊白石作品成交額3471.85萬元,位列其后。此外,張大千、吳昌碩、啟功、弘一、于右任等名家作品均有平穩成交表現。
古代書畫專場,誕生2件億元級拍品
徐渭是中國大寫意畫的開創者,一個才高八斗的文壇奇人。5月24日舉槌的嘉德2026春拍“大觀·古代”專場中,唯一一件可市場流通的《石渠寶笈》著錄徐渭作品《寫生卷》手卷以1.046億元成交。
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徐渭(1521~1593) 寫生卷 手卷 ①29×38.8cm;②29×39.4cm;③29×31cm;④29×40.3cm;⑤29×119.2cm
全卷共五段,分別寫鯉魚破浪,菡萏凌波,貝榖菖蒲,石榴綻珠,月季芭蕉等。前四幅用紙極生,故用筆如掃,迅猛異常,而筆簡意賅,磊磊落落有精神躍出。末幅紙較熟,故用筆稍緩,墨瀋沉著,月季的濃淡變化,蕉石的勾染對比,都顯得深思熟慮而得心應手,是卷中精彩之處。每幅都有瀟灑的行書詩題,與畫兩相映發,將心中的昂藏之氣,直抒在觀眾面前。如畫梅石芭蕉,他題道:“芭蕉雪中盡,那得配梅花。吾取青和白,霜毫染素麻。”表達自己清白的人生及高潔情懷。《石榴》一幅,他這樣題:“不用胭脂染一堆,蛟潭錦蚌掛人看。山深秋老無人摘,自迸明珠打雀兒。”是他對自己懷才不遇的又一次嘆息。
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展覽現場拍攝的細節
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此卷在清早期收入清宮,乾隆在每段畫上都有即興詩題。他題荷曰:“了了揮數筆,超超見一花。出塵唯凈直,照水亦橫斜。……不衫還不履,君子定無差。”題《芭蕉梅石》則有句云:“得神勝得情。……潑墨寄幽情。”對徐渭的人品畫藝頗為稱道。在《石渠寶笈》收藏的另一件徐渭作品《潑墨十二種圖》卷上,乾隆也有詩表達了對徐渭的賞識。“淡墨寫意不寫形,恰似野人不衫履。”“焦墨一淡掃,寫意何超超。”“落落幾卷古,疏疏幾朵新。盡得風流趣,菊石傳其神。刻畫丹青者,應知非菊人。”將徐渭的畫品與人品聯系在一起,譏諷那些涂朱抹綠的畫家,并不是真正的賞菊人。對徐渭“寫意不寫形”“菊石傳其神”的藝術精神與“超超”畫藝看來頗有深切體會。一個錦衣玉食的帝王,能對徐渭這樣潦倒落魄的畫家如此賞識,應該說是很有識見的。
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宋元書翰遺匿民間者,寥若晨星。《宋諸名賢題〈徐常侍篆書之跡〉》手卷既具極高的文獻、書法價值,也給后人留下了無盡的企盼。5月24日晚,此卷現身嘉德2026春拍“大觀·古代”專場,并以1.035億元成交。
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朱熹 張景修 等 宋名賢題 徐常侍篆書之跡 手卷每段尺寸不一,共計七段;引首:27.5×94.3cm;①27.6×28.7cm;②29.5×35.5cm;③27.5×94.5cm;④28.2×24.9cm;⑤28×18.2cm;后紙:37×116cm
《徐常侍篆書之跡》,實為南唐徐鉉為“項王亭”碑而篆書唐代李德裕《項王亭賦》的真跡,碑刻立于江浦烏江(今安徽和縣東北)“項王亭”,亭碑今俱不存。徐鉉篆書《項王亭賦》真跡于宋時,至少經九位名賢為之題贊,并裝褫成卷而傳世——《宋諸名賢題〈徐常侍篆書之跡〉》手卷。
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今見《宋諸名賢題徐常侍篆書之跡》手卷,于元至正——清中葉間,不但佚失了徐鉉篆書《項王亭賦》真跡,而且至少為人移走了南宋周必大、樓鑰的三則題跋。清代道光年間,手卷隱入佛門,經達受禪師重新裝褫;同治年間,歸利津李佐賢“石泉書屋”,并著錄于李氏《書畫鑒影》。民國間,此卷復經張權、孫伯淵、張珩、譚敬諸藏家之手后,遺匿于民間。
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董其昌執藝壇牛耳數十年,是晚明杰出、影響最大的書畫家、書畫鑒賞家,為“華亭派”主要代表。其傳世作品以紙本居多,最喜使用的是宣德箋和高麗黃箋。5月24日,嘉德2026春拍“大觀·古代”專場中,一卷書于宣德鏡光箋烏絲欄本,董其昌《行書葉向高〈龍神感應記〉》手卷以4025萬元成交。
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董其昌(1555~1636) 天啟元年(1621)作 行書葉向高《龍神感應記》 手卷 24.5×290.0cm 成交價 RMB| 4025萬
《龍神感應記》乃記其天啟元年應召北上途中經歷。是年九月,黃河因大雨水位暴漲,清口為淤泥所塞,向高舟不能行,一籌莫展。鄉人告以此地龍神極靈,設位祭之,必應所求。向高本不信,無奈之下,姑一試。方祭,一人被神附體,明言次日可行。詰旦,清口果然水漲,舟行甚速,向高以此脫險。遂撰文以記,并請董其昌書之。
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董其昌一生留心仕途,自萬歷二十六年被排擠出京后,雖長期鄉居而時時關注朝中官員的升遷。葉向高復起,能為他書寫文稿,其昌自然不會錯失這樣的機會。所以此卷寫得極為用心,不僅字字規整,結體完美,而且氣沉力厚,一改平日草草任逸的名士習氣。他自己說:“吾書無所不仿,最得意在小楷書,而懶於拈筆,但以行草行世。亦都非作意書,第率爾酬應耳。若使當其合處,便不能追蹤晉、宋,斷不在唐人后乘也。”而此卷正是他極“作意”的楷書,確是珠圓玉潤,遒美無比,說它是董書上品,絕不為過。
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十分巧合的是,在書寫此卷后不久,董其昌即于次年初春蒙召進京,從此官運亨通。這是否是冥冥之中得到神助,還是新得重用的葉向高的薦舉,不得而知。但董其昌從此步入事業與人生的坦途,卻是不爭的事實。
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此卷舊為清宮所藏,《石渠寶笈初編》著錄,被列為上等,后被溥儀攜出,抗戰勝利后散落民間。徐邦達《改訂歷代流傳繪畫編年表》、《重訂清宮舊藏書畫錄》均有著錄,十分珍貴。
近現代夜場,集結二十件黃賓虹作品
本次近現代夜場中,黃賓虹專題是核心亮點。本場集結二十件黃賓虹精品集中上拍,作品數量占近現代夜場近四分之一,總成交額超4700萬元,位居近現代名家成交額首位,且專題全部成交。這批作品來源清晰、傳承有序,均出自陳景昭“百虹樓”、費彝民、傅雷等藝壇知名藏家舊藏,為首度集中合璧亮相。其中,陳景昭“百虹樓”珍藏的十件作品備受市場關注,經過多輪競價,最終以2995萬元全數成交;費彝民舊藏系列作品以692萬元全部成交。此外,傅抱石作品成交額4531萬元,齊白石作品成交額3471.85萬元,位列近現代名家成交額第二、三位。張大千、吳昌碩、啟功、弘一、于右任等名家作品亦有平穩成交表現。
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本場近現代書畫成交價最高單品 傅抱石《云臺山記圖卷》
此圖根據《畫云臺山記》,把原文分成五段四十二點,將記中提到的山水、樹石、岡巒、丘壑、鳥獸、人物、以及他們的位置和互相關系,用線條逐一鉤出,先畫成簡略的圖卷設計圖,而后再正式落墨進行圖卷的制作。郭沫若先生在題詩中嘆道:畫記空存未有圖。誠然,古人顧愷之的原圖,如果曾經有的話,我們已不復可見。而今抱石先生“云臺山壑羅胸底”,重又把一幅完整、新穎、優美、生動的《云臺山圖卷》展現在我們面前。
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《云臺山記圖卷》局部
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畫作后紙有1941至1942年間郭沫若、沈尹默、徐悲鴻、胡小石等五家題跋,融書畫、考據、畫史評論于一體,成為近代藝林交游與古典畫論研究的重要文獻資料。
《云臺山記圖卷》最終以4025 萬元人民幣成交,為本場近現代書畫成交價最高單品。
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齊白石 柏樹山屋 立軸 設色紙本 94.5×43 cm 約3.7平尺
齊白石《柏樹山屋》奪得當晚近現代第二高價,以1350萬元落槌,加傭金以1552.5萬元成交。
此作承載著白石老人與琉璃廠倫池齋長達數十載的知遇之恩,是白石為報早年支持而贈的得意之作,亦收錄于1932年徐悲鴻為其編訂的首本山水畫冊。畫中兩株擎天古柏拔地而起,題詩“屋前屋后山猶在,不管時賢孰不賢”,正是白石倔強風骨的最佳寫照。一幅畫,兩段藝壇佳話,逾1500萬元的成交,便是市場對這份百年情緣最深切的回應。
黃賓虹《湖舍煙雨》橫幅以1104萬元成交。此作是陳景昭“百虹樓”所藏113 件黃賓虹作品中,唯一一件橫幅形制。此畫不僅展現了黃賓虹筆墨的深厚造詣,更見證了一段珍貴的藝術情誼。
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“宿雨初收,曉煙未泮”雨后初霽,晨霧如紗,籠罩著湖舍周圍的山水草木。點出意境基調。 黃賓虹極擅捕捉江南山水這種濕潤朦朧的瞬間,他以淋漓的墨法與淡雅的設色相融,營造出“曉煙未泮”的渾融感——墨韻在水汽中自然滲化,赭石與花青沉厚如墨,真正實現了其推崇的“丹青隱墨墨隱水”的境界。畫中唯有元氣淋漓的華滋氣象,鋪滿雨后清晨的清新氣息。
值得一提的是,張大千《仿石溪秋山圖》開拍后競價迅速攀升至90萬元,現場買家直接一口加至500萬元,最終以575萬元成交。此幅作于1940年,時值抗戰,大千避居青城山,沉潛傳統,取法髡殘。畫中筆墨沉郁蒼渾,山巒重疊,林木幽深,尺幅宏闊,保留大千自題簽。1940年成都“張大千畫展”中此作標為“非賣品”,足見其自珍。
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張大千 仿石溪秋山圖 庚辰(1940年)年 立軸 設色紙本 134×67.5 cm 約8.1平尺 成交價:RMB 5,750,000
據悉,本場千萬級以下高價成交作品以黃賓虹專題作品為主,包含《嘉陵山水》等多幅晚年精品,均為百虹樓、費彝民等知名舊藏。
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黃賓虹 嘉陵山水 辛卯(1951 年)作 立軸 設色紙本 112×41.5cm 約4.2平尺
“百虹樓”所藏黃賓虹《嘉陵山水》經過多輪角逐,以460萬元成交。
此作作于1951年,八十八歲的黃賓虹追憶三十年代初蜀游舊事,題詩“我從何處得粉本,雨零墻頭月移壁”,將其畫學核心“雨淋墻頭”的筆墨真諦融入畫中。作為 “百虹樓”編號第50件藏品,此作見證了師徒二人跨越山海的魚雁情深——賓翁常抱怨佳紙難求,景昭便從南洋搜求好紙寄奉,賓翁則以精品相報。筆墨沉穩老練,積墨層層而色墨交融,是賓翁晚年從容精絕的愜意佳制。
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