袁偉：在傳統(tǒng)與現(xiàn)代間繪就精神物化之旅

袁偉（1982-2023），研究生畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系（材料工作室）。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)壁畫(huà)協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)建筑家協(xié)會(huì)會(huì)員。曾任安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)綜合材料繪畫(huà)藝委會(huì)委員、淮南市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。

曾任教于中央美術(shù)學(xué)院附中、中國(guó)戲曲學(xué)院附中、湖北美術(shù)學(xué)院、安徽藝術(shù)學(xué)院。

袁偉的繪畫(huà)之路早期，更多的是關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，向老一輩藝術(shù)家學(xué)習(xí)，試圖在歷史和當(dāng)下的文化語(yǔ)境之間尋找可歌可泣的題材與藝術(shù)定位。油畫(huà)家大都在這一階段反復(fù)錘煉自己的基本功，這也是美院的傳統(tǒng)。十年前經(jīng)藝術(shù)家張勇介紹，跟我約好時(shí)間，他倆人連卷帶拿把十多張畫(huà)拿到油畫(huà)系材料藝術(shù)工作室的辦公室，那次算是在他考研前，了解他的創(chuàng)作方向和作品面貌。在繪畫(huà)的語(yǔ)言和主題表達(dá)方面，袁偉已經(jīng)有了一些藝術(shù)探索和經(jīng)驗(yàn)，我相信通過(guò)工作室教學(xué)的深入研究實(shí)踐，他的創(chuàng)作會(huì)上一個(gè)更高的層次。后來(lái)他不負(fù)所望順利出色地完成研究生學(xué)業(yè)的同時(shí)，作品也獲得了社會(huì)各方面的認(rèn)可好評(píng)與贊賞，在各種展覽中頻繁亮相并獲獎(jiǎng)，這得益于他對(duì)繪畫(huà)作品語(yǔ)言本體，語(yǔ)言關(guān)系和語(yǔ)言秩序研究及明確的藝術(shù)定位選擇，畫(huà)面結(jié)構(gòu)，藝術(shù)表現(xiàn)力，畫(huà)面品位有了質(zhì)的變化和突破。

而后的十年，隨著他作品語(yǔ)言走向綜合。題材也在原先景觀城市的主題上，往內(nèi)心意象或抽象表現(xiàn)并通過(guò)拼貼語(yǔ)言手法，把不同軟硬材質(zhì)和文化針對(duì)性的元素嵌入畫(huà)面，把繪畫(huà)創(chuàng)作作為精神物化的過(guò)程，精神穿透材料而存在。鋼板切割的碎片能讓人產(chǎn)生諸多的記憶聯(lián)想，它堅(jiān)硬且冰冷地組合成現(xiàn)代城市的意象;宣紙作為特有的傳統(tǒng)符號(hào)，所承載的文化屬性和其自身柔韌、溫和的特質(zhì)，它中和了鋼片的割裂感，使觀眾可以從原先刺激、緊張的不快之感中逃逸出來(lái)，畫(huà)面抽離客觀形象的同時(shí)，增強(qiáng)了材料物質(zhì)語(yǔ)言的表現(xiàn)力。在語(yǔ)言的可塑性上，硬質(zhì)鋼板通過(guò)酸性媒介和火焰等手段氧化出不同色澤的質(zhì)感，宣紙通過(guò)水和油等媒介劑在墨彩的暈染，包括對(duì)銹潰的拓印，生成出“屋漏痕”般的肌理，這些觸感增加了作品的魅力。讓觀者在作品的空間碎片中感受到時(shí)間沉淀的痕跡，靜心凝視畫(huà)面的情境，從逃逸的目光中試圖去觸摸這一客觀的存在，將“不可見(jiàn)”達(dá)到可見(jiàn)。（摘自中央美術(shù)學(xué)院教授 張?jiān)对瑐サ睦L畫(huà)》）

光芒

240×200cm

綜合材料繪畫(huà)

冰川

180×150cm

綜合材料繪畫(huà)

定風(fēng)波

120×140cm

綜合材料繪畫(huà)

迷蹤

180×150cm

綜合材料繪畫(huà)

抽象表現(xiàn)系列5

120×150cm

正午陽(yáng)光

120×150cm

油畫(huà)

高原晨曲

80×120cm

油畫(huà)

日照金山

40×50cm

綜合材料繪畫(huà)

風(fēng)景寫(xiě)生系列13

130×90cm

油畫(huà)

風(fēng)景寫(xiě)生系列23

110×90cm

油畫(huà)

創(chuàng)于2014，相伴已成為習(xí)慣

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