文/丁丁
正在熱播的電視劇《主角》里,有一場令人心碎的場景:
少女易青娥終于有機會從伙房走上舞臺,憑借《打焦贊》一鳴驚人。
可是,她的命運并沒有因此迎來轉機。
演出完畢,她還是被黃團長支回到伙房,依然是那個燒火丫頭。
她在舞臺上的嶄露頭角,讓那些和她一起進劇團,經過正規培訓,卻一直瞧不起她、欺負她的同齡人,嫉妒得不行。
打飯的時候,他們故意找茬,尤其那個楚嘉禾,還把飯菜潑在她的臉上、身上,引得其他孩子一陣起哄。
這分明是對易青娥的集體霸凌。
易青娥對此一聲不吭,因為她早已習以為常,她只是拿起抹布,默默地將身上的飯菜擦掉。
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封瀟瀟看不過,替她打抱不平,她不敢吭聲;
宋師傅看不過,非要帶她去找團長,她卻惶惶然一味退縮,說自己沒事,讓宋師傅很是無語。
看到這里,我們可憐她,心痛她,也恨她的“軟弱”。
都被欺負成那樣了,為什么不還手?
當有人伸出援手的時候,為什么不接住?
她學過武旦,有武功底子的,她每天燒火做飯,力氣也不小,如果單打獨斗,楚嘉禾不是她的對手,包括那些欺負她的同齡人,也未必是她的對手。
換做是我,我早就還手,霸凌一次還手一次,把霸凌自己的人打趴在地上求饒,看她們還敢不敢有下次。
她在舞臺上初次綻放,是因為她的勤學苦練,而不是靠什么投機取巧,憑什么要被人任意揉捏?
我們不禁發出疑問:易青娥被人潑飯菜,為什么不反抗?
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01、
答案不在當下,而在她的童年里。
讓我們回到她的起點。
易青娥出生在秦嶺大山深處一戶貧窮人家,她在劇團叫“易青娥”(成名之后改名“憶秦娥”),可原生家庭給她取名叫來弟,姐姐叫盼弟。
一看便知,這個家想要的是兒子。
她排行老二,像透明一樣的存在。
家里窮,為了讓她能混口“商品糧”,她頂替已經與村支書兒子定了娃娃親的姐姐,被送進了劇團。
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從進入劇團的第一天起,她就是被同齡人集體“霸凌”的對象。
城里的孩子們嫌她土,嫌她臟,嘲笑她,辱罵她,欺負她。
她逃回家,父母卻又把她強行送回了劇團,因為在劇團,至少能有口飯吃。
劇團里對她好的幾個人,一個個又都離她而去:
“小白鞋”阿姨死了,舅舅進了監獄,花彩香阿姨到他鄉生孩子去了,米蘭阿姨后來也出嫁去了外地。
童年里唯一一個不欺負她、對她好的小伙伴,也在翻筋斗的時候不小心摔死了。
一個孩子,在最需要安全感的年紀,卻無處可逃,無親人可依靠。
家不是避風港,劇團不是歸屬地,世界對她來說,處處是敵意,處處是傷害,那少得可憐的善意,也漸漸隨風而去。
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02、
長期的霸凌會改變一個人。
它不會只讓你受傷,它會讓你相信自己“活該”被傷害,它會內化成一種深植于骨子里的自我否定:我不配。
所以,易青娥寧愿去伙房打工,在倉庫睡覺,也不愿和同齡人待在一起。
她不是不想交朋友,而是不敢。
她不是不想撒嬌,而是不會。
她明明長得很漂亮,卻每天灰頭土臉。
她習慣了被歧視、被欺負,她甚至覺得自己不配擁有光環和掌聲,包括后來她覺得自己不配擁有美好的愛情。
哪怕她悄悄練功,被茍師傅等四位師傅發現,把舞臺絕活傳授給她,哪怕她拼了命地練習,終于有機會在舞臺上一鳴驚人。
可內心深處,她依然是那個被欺負了也不敢吭聲的小女孩。
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心理學上有一個概念叫“習得性無助”。
當一個人反復經歷無法逃脫的傷害,她會逐漸放棄反抗,相信自己無論如何努力都無法改變處境。
易青娥就是這樣。
不是她不會反抗,是她已經“學會”了不反抗。
我們作為旁觀者,站在安全的地方,義憤填膺地說:“換作是我,我一定還手。”
可我們忽略了,我們是在一個被愛、被尊重、有支持的環境里長大的。
我們有底氣說這句話,是因為我們知道反抗之后會有人接住我們。
而易青娥沒有這個底氣。
她的世界里,從來沒有人接住過她。
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03、
魯迅先生說:“哀其不幸,怒其不爭”,這句話用在易青娥身上貌似再合適不過。
我們哀她,是因為她的確不幸;我們怒她,是因為我們多么希望她能站起來,為自己活一次。
但憤怒之后,我們更應該思考的是:那些像易青娥一樣的孩子,需要的不只是一句“你怎么不反抗”。
她們需要的,是在被欺負時,有人真正站在她們身邊;
是在她們退縮時,有人耐心地告訴她們“你值得被尊重”;
是在漫長的童年里,有人讓她們相信,這個世界并不是處處都與她們為敵。
易青娥的故事之所以讓人心痛,是因為她不是一個人。
她是無數在霸凌中沉默的孩子,是那些被傷害了卻不敢出聲的人,是那些明明很優秀卻覺得自己“不配”的靈魂。
我們改變不了易青娥的童年。
但我們可以讓今天的“易青娥”們知道:你值得被好好對待,你值得擁有掌聲,你值得被愛。
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(圖片來自網絡)
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作者:丁丁,專注為您帶來影視、小說、人物的情感解讀。喜歡旅游、做美食、烹茶,希望用溫暖的文字,在快節奏的生活中書寫自己的慢時光。
學習和成長是一件終生的事情,愿與你同行,一起成為更好的自己。
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