遼寧
杜聿明寫給蔣中正的書信！什么樣的書法才是好的書法？書法首先需要講究線條！一個線條都不能保持美觀的書法，至少可以斷定你連最起碼的控筆能力都不足！何談書法家，大家呢！寫丑書的人最喜歡回避線條，因為線條是他們的短板。所以，一門極力地鼓吹藝術性！我說，講究藝術性是可以理解的，也是書法必須講究的，可是在你書法的初期就強調藝術性，必然就會忽略線條的美觀，而忽略線條的美觀對于沒有達到境界的人來說是致命的錯誤！也直接導致了你不可能有大的成就！
一個書法人在沒有達到家的地步前，一定需要保持線條的優美與完整，也只有這樣，你才有資格被稱為家！也只有這樣你才能達到書法與書法理論的全面理論與充分消化。至于到達大家與大師的地步，那就是破的問題了，達到大家了，在尺度到位內一切都可以破，當然，你的能力超然，尺度也未必不能破，但是，那是美與丑的極限了！美過了就是丑！非超凡不足以掌握！
也有觀點說，而今沒有標準，說句實在話，山頭太多，按照古法標準，自然是形神兼備。今人書法硬是來一套丑拙稚嫩貌，玩一種率意的個性化。特別求得“風格”，而取勝。率意的筆墨，意法之間，偏頗意，失卻法。主流專業書家名人皆在此間游曳吶喊，唯恐書貌不變就不是書法家。
由此可見蠻多的書法人，認為沒有樸拙氣象就不能成為妙哉書境。晉韻唐法之美。已不是主流。楷書寫的多么美，晉韻行書多么飄逸妍美，也不是好書法。這一切看法都是片面無知。
本人的體驗，欣賞習慣，依舊為傳統的書法，為美。另外能夠以堅實傳統筆墨為主，增加自己的才情之筆意特點，這樣創作的書法，為佳作。如此意法相承，也是善筆法，又具才情橫溢的作品，當屬妙品之作。最終是技巧嫻熟，學古法，外修心性，提升藝術高度，才具有形神兼有的好書法。無古法的亂像書，與好書法相去甚遠。甚而貽笑大方。
書法其本身是漢字的書寫藝術，如果要讓我們現代人給書法做出好壞判斷，想必也是做不到的，書法本身跟著歷史流傳，古人都沒法完成的事，現代人的書法成就超越不了前人，現代人又怎能做出好壞評價。真正好的書法是能給人肯定的，能帶給人好的感覺的，讓人感受到當時作者可能處于一種怎樣的狀態，字能給人蒼勁有力還是萎靡不振，形神具備，跪筆彈鋒之勢。
我們都熱愛書法，我們心當然要往好的方向去，還是那句話，我們不求超越，但求突破自我，被大眾認可的書法就是好書法，書法就像我們的審美力一樣，也許你只是還沒有發覺它好，或者你只是今天覺得好。
歷代的好書法，不是當代人可以確定的。都是后人通過實踐撿驗，多人崇尚證實有文化價值才流傳下來的。當時的達官名人，皇帝老子的評價都只能作參考。由此觀之，傳統是重中之重，有九分傳統一分創新都不容易，全盤否定傳統，異想天開的創新，歷史不會承認的，只能是浪費時日的自作多情。
書法需要正確的認知導向！沒有正確的書法認知導向，書法的收藏會無所適從，或是，只能被動而被欺騙！在沒有正確的書法認知之前，有些書法人并不是真正地想利用欺騙的心里去誤導收藏人！
可是，在明白書法認知的錯誤之后再去閉眼夸大自我，你的言行將是欺騙無疑！近現代的書法收藏價值不高，炒作以后更是虛浮！或許書法走向正規后能涌現出值得收藏的書法作品，也期待這樣的作品早日出現！
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