寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。李清照七首名詞賞析（二）

回想起古代那位佳人，才情出類拔萃，八斗之才無人能及，她身著素衣，輕輕舞動，身處塵埃之中。

她嫣然一笑，揮筆成章，掌握著無數(shù)傳奇故事。世俗之人嘲笑她，他們追逐名利，最終虛度光陰。

而這位小小的才女，一揮筆卻將濃墨濺灑，然而這卻成就了一幅絢麗多彩的畫卷。她的美名將流芳百世，千古傳頌。

李清照七首名詞賞析

紅酥肯放瓊苞碎。探著南枝開遍未。

不知醞藉幾多香，但見包藏?zé)o限意。

道人憔悴春窗底。悶損闌干愁不倚。

要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起。

——《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》

這是一首詠梅詞，李清照在宋徽宗崇寧前期所創(chuàng)作，在詞中，她通過對梅花的描繪，隱晦地表達(dá)了自身在當(dāng)時新舊黨爭激烈環(huán)境下的憂患意識、難言的情感以及個人命運(yùn)和世事無常的慨嘆。

李清照的憂患意識常常通過風(fēng)雨摧花表現(xiàn)出來。國破家亡、顛師流離的晚年生活。在她的心上投下了濃重的陰影。這使得她無論對殘梅還是未放之梅，總是憂心忡忡，唯恐美好的事物消逝得太快。

全詞委婉含蓄，句有余味，情、意、美融為一體，藝術(shù)風(fēng)格新穎，是一首難得的詠梅佳作。

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。

惜春春去。幾點(diǎn)催花雨。

倚遍闌干，只是無情緒。

人何處。連天衰草，望斷歸來路。

——《點(diǎn)絳唇·閨思》

這是一首閨怨詞，是李清照獨(dú)守深閨，思念丈夫趙明誠之作。

在上片中，她表達(dá)了對于即將逝去的春天的憂慮和對于青春易逝的感慨，情景交融。在下片中，她寫出了自己盼望丈夫歸來而不得的失望心情，同時用凄涼傷感的景象來抒發(fā)自己的情感。

全詞曲折婉約，情調(diào)凄愴，風(fēng)格細(xì)膩婉麗，語淺情深，不假藻飾，不用典故。 短短兩闋寫盡了“千縷愁”：寂寞愁、傷春愁、傷別愁以及盼歸愁，將深閨女子的孤寂凄苦之情融入春景，余韻悠悠，富有藝術(shù)感染力。

莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。疏鐘已應(yīng)晚來風(fēng)。

瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松。醒時空對燭花紅。

——《浣溪沙·莫許杯深琥珀濃》

這是一首閨情詞。詞人晚來借酒消愁，夢醒凄清，隱含無限的離愁別緒，傾訴了與丈夫離別后，每日獨(dú)守閨中的寂寥之苦和相思之情。

上片寫她獨(dú)自飲酒，未醉卻心醉，鐘聲和風(fēng)聲增添了她的孤獨(dú)和愁緒。下片寫她從夢中驚醒，發(fā)現(xiàn)自己的發(fā)髻散亂，金釵脫落，室內(nèi)燭花紅艷，但空無一人，讓她感到悵然若失。

全詞含蓄蘊(yùn)藉，心理刻畫細(xì)膩入微，將視覺與聽覺相結(jié)合，語言優(yōu)美生動，感情真墊，意境清幽，前后照應(yīng)，風(fēng)格凝重卻不乏華麗，情深而意長。

髻子傷春慵更梳。晚風(fēng)庭院落梅初。淡云來往月疏疏。

玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。通犀還解辟寒無。

——《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》

這是一首反映貴族女子傷春情態(tài)的小調(diào)。全詞運(yùn)用正面描寫、反面襯托的手法，刻畫出一個多愁善感的深閨女子形象。

上片描繪了她的懶散和悲傷，以及與春景的互動，表現(xiàn)出她的孤獨(dú)和凄涼。下片則描寫了她奢華卻無聊的生活日常，通過細(xì)節(jié)反映出她內(nèi)心的閑愁。結(jié)尾的問句則進(jìn)一步加深了她的孤獨(dú)和無奈，表現(xiàn)出她對生活的無望和無奈。

全詞抒情與寫景狀物相融，景隨情變，筆調(diào)細(xì)膩委婉，意脈分明，未畫愁容，但秋態(tài)畢現(xiàn)，讀來韻味無窮。

淡蕩春光寒食天。玉爐沉水裊殘煙。夢回山枕隱花鈿。

海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。

——《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》

這首詞是李清照早期的作品，描寫了寒食節(jié)時閨中少女的所見所感，表達(dá)了對春光易逝的淡淡哀愁。

上片主要描繪室內(nèi)景象，用沉水香和花鈿等物品營造出一種溫馨而略帶憂傷的氛圍，表現(xiàn)了少女的春困和迷惘。下片則描繪了室外景象，通過斗草游戲和梅子成熟、柳絮紛飛的描寫，表達(dá)了少女對春光即將逝去的無奈和嘆惋。最后一句“黃昏疏雨濕秋千”更是以細(xì)膩的筆觸描繪出少女孤獨(dú)、苦悶的心情。

全詞簡筆勾勒，用語通俗，格調(diào)清新，人與景相映成趣，描景狀物層次分明、脈絡(luò)井然，讀來令人耳目一新。

禁幄低張，彤闌巧護(hù)，就中獨(dú)占?xì)埓骸?/strong>

容華淡佇，綽約俱見天真。

待得群花過后，一番風(fēng)露曉妝新。

妖嬈艷態(tài)，妒風(fēng)笑月，長殢東君。

東城邊，南陌上，正日烘池館，競走香輪。

綺筵散日，誰人可繼芳塵。

更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻。

金尊倒，拚了盡燭，不管黃昏。

——《慶清朝·禁幄低張》

這首長調(diào)賞花詞疑似描寫了宋朝汴京賞牡丹的盛況。

上片描寫牡丹花的嬌艷、氣質(zhì)和魅力，用擬人手法刻畫牡丹形象，表現(xiàn)出牡丹花的妖媚艷麗和傾國傾城。下片寫宮廷內(nèi)外人們觀賞牡丹的盛況，描繪了花市繁盛、游人如云、爭相觀賞的熱鬧場景，以及秉燭夜游、縱情暢飲的賞花氛圍。

全詞狀物抒懷，層層鋪陳，詠牡丹而不露牡丹，卻惟妙惟肖地說盡了暮春三月時牡丹的嬌媚，也點(diǎn)出了賞花人的心境，筆調(diào)生動。風(fēng)格含蓄，給人以美的享受。

#秋日生活創(chuàng)作季#風(fēng)韻雍容未甚都。尊前甘橘可為奴。

誰憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。

誰教并蒂連枝摘，醉后明皇倚太真。

居士擘開真有意，要吟風(fēng)味兩家新。

——《瑞鷓鴣·雙銀杏》

這是一首詠物詞。李清照以銀杏自喻，托物言志，借銀杏被摘離樹體，比喻靖康之亂后金兵南渡，自己與丈夫趙明誠一起流落異鄉(xiāng)、避亂南方的顛沛愁苦，也寫出了夫妻間的情深意濃。

上片贊美銀杏高貴堅(jiān)貞的品格，下片描寫并蒂銀杏被摘而依然不離不棄的情景，表達(dá)了詞人夫婦的深情厚愛。

全詞托物言志，采用擬人手法，構(gòu)思精巧，將雙銀杏比作德行高潔、永葆氣節(jié)的賢士，比作患難與共、不離不棄的戀人，貼切深刻，真摯動人。