村上春樹作品譯者施小煒被授予勛章

當(dāng)?shù)貢r(shí)間4月29日，日本政府公布了2026年度春季例行敘勛名單。其中，上海杉達(dá)學(xué)院日語系教授施小煒被授予旭日小綬章。施小煒是國內(nèi)著名日語文學(xué)翻譯家，是國內(nèi)譯介村上春樹作品的核心譯者之一。

公開信息顯示，施小煒出生于1957年，復(fù)旦大學(xué)外文系日本語言文學(xué)專業(yè)畢業(yè)。他自1989年起赴日留學(xué)工作18年，曾任教于日本大學(xué)文理學(xué)部，2007年回國后執(zhí)教于上海杉達(dá)學(xué)院。其主要譯作包括村上春樹《1Q84》《當(dāng)我談跑步時(shí)談些什么》《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》及川上弘美《老師的提包》等。

日本旭日章共分為六個(gè)等級，小綬章為從高到低的第4級。村上春樹作品的臺灣版譯者賴明珠也曾在2022年獲頒低一級的旭日雙光章。向外國著名翻譯家授予勛章是國際上的通行做法，以表彰其對兩國文化和文學(xué)交流的貢獻(xiàn)。

2024年，施小煒出席《小城與不確定性的墻》對談分享。 上海作家協(xié)會

翻譯“海選”中勝出，成為村上春樹新譯者

1989年，村上村樹的作品首次登陸中國。拿下版權(quán)的漓江文藝出版社，委任前中國海洋大學(xué)外國語學(xué)院教授林少華翻譯《挪威的森林》。緊接著，1990年北方文藝出版社也推出鐘宏杰、馬述禎譯《挪威的森林——告別處女世界》。村上春樹的名字為人所知，始于這兩個(gè)版本。

2001年，上海譯文出版社一次性買斷村上十余部作品版權(quán)，出版系列文集，全由林少華翻譯。上海譯文林譯本銷量極高，也廣為讀者所熟知。

上海譯文資深編輯沈維蕃曾回憶說，當(dāng)時(shí)國內(nèi)出版社大多退縮，但上海譯文看好村上的市場潛力，也看中了林少華優(yōu)美的譯筆，接受了日方的條件。上海譯文曾每年推出一本村上的作品，持續(xù)了六七年。后來又引進(jìn)村上部分新作，共推出40多本書。

2008年，南海出版公司以高昂代價(jià)從上海譯文手中搶來村上作品版權(quán)，并就村上當(dāng)時(shí)的自傳體新作《當(dāng)我談跑步時(shí)我談些什么》發(fā)起“公開征集譯者”活動，從社會上召集一名譯者，最后同時(shí)出版“林少華版”和“非林少華版”兩個(gè)版本。

據(jù)出版社方面介紹，在本次翻譯“海選”活動中，共收到50位譯者的試譯稿件，最終施小煒從中脫穎而出，施小煒版《當(dāng)我談跑步時(shí)我談些什么》首先出版。

施小煒當(dāng)時(shí)表示：“一開始對參加這個(gè)‘海選’只是抱著試試的態(tài)度，能否出版其實(shí)無所謂。這是一部隨筆集，文字平淡，一點(diǎn)都不花哨，花了一個(gè)暑假就翻譯完了。”

此后，南海出版公司出版的村上作品均由施小煒來擔(dān)綱譯者，他陸續(xù)翻譯了《1Q84》《天黑以后》《沒有色彩的多崎造和他的巡禮之年》《小城與不確定性的墻》等村上最新作品。

與林少華翻譯風(fēng)格不同，一度引發(fā)爭議

在2008年施小煒首次擔(dān)任村上譯者后，一些習(xí)慣了“林少華版”村上作品的大陸讀者表示“并不適應(yīng)”，一場關(guān)于村上春樹“專屬譯者”翻譯水準(zhǔn)的優(yōu)劣之爭由此興起。

林少華翻譯的版本中，注重翻譯的“審美忠實(shí)”，采取了大量意譯，強(qiáng)化了敘述的語調(diào)與文體的韻味，并對部分西方文化與日本文化中的專屬名詞進(jìn)行適當(dāng)本土化，用中文讀者熟悉的概念進(jìn)行替代。

支持者認(rèn)為，林譯本語言華麗優(yōu)美，詩意濃厚，賦予村上作品中文美感。反對者則認(rèn)為，該版本“喧賓奪主”，弱化了村上原文的“簡潔與冷靜”，且本土化處理失去了原作的“異質(zhì)文化特征”。

施小煒在翻譯過程中，則堅(jiān)持忠實(shí)于原著，盡可能對原文意涵進(jìn)行直譯，盡量不作任何改動。他曾表示，自己是“文學(xué)翻譯否定論者”，認(rèn)為文學(xué)作品其實(shí)不可譯，強(qiáng)調(diào)“再好的翻譯也不可能等同原著”。

在擔(dān)任村上譯者后，談及以前的村上譯本，施小煒表示，“我是在課堂上教課時(shí)才對中譯本的村上春樹作品有所了解的。我的學(xué)生告訴我，他們在閱讀了村上原著后發(fā)現(xiàn)，中譯本有些理解錯誤。”

對于自己譯筆下的村上和林少華的差異，施小煒稱：“相比林少華的版本，我的譯文更準(zhǔn)確。”

在喜歡施譯本的讀者眼中，施小煒的版本最貼近村上中后期的原文風(fēng)格，適合當(dāng)下讀者追求原汁原味的胃口。批評者則認(rèn)為，其版本過于直譯，語言缺乏文學(xué)性，“因太過介懷原文而顯得有些束手束腳”，與林譯本相比，少了中文的詩意美感。

此外，臺灣的賴明珠也是村上作品在中文地區(qū)的主要譯者，作為譯介村上進(jìn)入臺灣的早期推手，譯有《失落的彈珠玩具》《挪威的森林》《1Q84》《海邊的卡夫卡》等。

相較于林少華和施小煒，賴明珠更重視保留村上的語感。她說：“村上說他要以最簡單的語言，表達(dá)難以用語言表達(dá)的東西。正因?yàn)樗挠米趾臀捏w是那么特別，所以我非常重視忠于原文，特別注意保持他的文體。”

有媒體將三人的翻譯進(jìn)一步總結(jié)為，林少華推崇“意譯”，施小煒提倡“直譯”，賴明珠的翻譯則追求“像白開水一樣，要盡量把不同咖啡的原味表現(xiàn)出來”。

在2018年的一檔專訪中，被問及相較其它版本，如何評價(jià)自己譯本的特點(diǎn)或優(yōu)勢，林少華回答稱：“別人不敢說，只夸我自己：電光石火，出神入化”。

賴明珠表示，自己和村上幾乎生在同時(shí)代，接觸同樣的文化背景，品味同樣音樂、電影和書，對他的作品更能產(chǎn)生共鳴，因此翻譯起來感覺調(diào)性比較接近。

施小煒則回答：“優(yōu)勢不敢說，特點(diǎn)還是在于相對精準(zhǔn)些吧。”

本文系觀察者網(wǎng)獨(dú)家稿件，未經(jīng)授權(quán)，不得轉(zhuǎn)載。