水之境,在乎筆墨,更在乎心源。徐家禮先生以桂地之山為骨,侗鄉(xiāng)之水為魂,融南北筆墨之韻,寫田園煙火之情。觀其五作,或明麗如朝暾,或沉郁如暮云,皆以古意寫今情,以丹青寄幽懷,誠當代山水之佳作也。
《侗鄉(xiāng)清音》尺寸:220×180cm
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此幅取侗鄉(xiāng)之景,以青綠設色,寫村寨藏于山坳間。構(gòu)圖取高遠之法,近景蒼松虬枝,以濃墨點葉,蒼勁有力;中景村寨鱗次,木屋錯落,與梯田相映成趣;遠景山巒層疊,施淡赭與石青,云煙繚繞,曠遠空靈。
以披麻皴寫山石肌理,兼施蝌蚪皴,線條靈動,墨色交融;賦色則以暖赭染山腹,冷青染崖壁,冷暖相濟,如春日侗鄉(xiāng),生機盎然。
侗鄉(xiāng)山水,自古多清音,流水潺潺,松風陣陣,皆為天籟。畫中村寨隱于山水,是 “曖曖遠人村,依依墟里煙” 之境,寄寓對故土田園的眷戀。詩云:
侗寨藏春塢,松風伴水聲。丹青留勝跡,不負故園情。
《金秋十月》尺寸:220x180cm
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此幅寫秋日山鄉(xiāng),以沉郁的黃褐為主調(diào),如薄暮時分,秋意蕭疏。構(gòu)圖取深遠之法,近景溝壑縱橫,枯木蕭疏;中景水潭如鏡,小舟泛于其上,幾只水鴨游弋,平添生氣;遠景山巒如黛,天際染以淡赭,似秋日余暉。
山石以濃墨勾勒,施以短皴,如刀劈斧斫,盡顯秋山的蒼勁;賦色以赭黃層層暈染,間施淡墨,營造出 “空山新雨后,天氣晚來秋” 的清冷氛圍。畫中田埂交錯,屋舍儼然,是秋日豐收的寫照,也暗寓 “一年好景君須記,最是橙黃橘綠時” 的人生況味。詩云:
秋山凝暮色,寒水映斜暉。一葉扁舟里,悠然忘是非。
《山鄉(xiāng)麗景》尺寸:200x145cm
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以丹霞地貌入畫,山石呈赭紅,如火焰初燃,氣勢雄渾。近景蒼松挺拔,濃墨點染,蒼郁蔥蘢;中景溪流蜿蜒,穿谷而過,兩岸梯田黃綠相間,生機盎然;遠景山巒連綿,以淡墨暈染,與近景的濃艷形成對比。
山石以斧劈皴寫其陡峭,線條剛勁,賦色以朱砂、赭石層層積染,色彩厚重而不艷俗;溪流以留白法寫其清澈,與兩岸的山石相映成趣。畫中村寨依山而建,溪流穿村而過,是 “山重水復疑無路,柳暗花明又一村” 的佳境,寄寓對山鄉(xiāng)生活的向往。詩云:
丹崖開勝境,綠水繞村流。丹青描麗景,恍若武陵游。
《山鄉(xiāng)之戀》尺寸:138×68cm
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此幅以水墨為主調(diào),輔以淡青與赭色,寫煙雨朦朧的山鄉(xiāng)之景。取三遠結(jié)合之法,近景崖壁陡峭,瀑布飛瀉,如白練懸空;中景云海翻涌,如輕紗籠罩,村寨隱于云間,若隱若現(xiàn);遠山如黛,淡墨暈染,曠遠空靈。
山石以濃墨勾勒,施以雨點皴,蒼勁渾厚;云海以淡墨暈染,虛實相生,營造出 “山色空蒙雨亦奇” 的意境。畫中木屋臨水而建,小舟泊于岸邊,幾只水鴨游弋,是 “野渡無人舟自橫” 的閑適,寄寓畫家對山鄉(xiāng)的深情眷戀。詩云:
飛泉穿翠壁,云海隱山家。一片清寧意,丹青寫歲華。
《夕陽之歌》220×180cm
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此幅寫夕陽下的侗鄉(xiāng),以暖黃與青綠為主調(diào),色彩明麗而溫潤。取平遠之法,近景石橋橫臥,溪水潺潺,幾只水鴨游弋,平添生氣;中景村寨依山而建,木屋錯落,蒼松掩映,如世外桃源;遠景山巒連綿,夕陽染山,如披金紗。
山石以披麻皴寫其圓潤,賦色以藤黃、石綠層層暈染,冷暖相濟,如夕陽下的侗鄉(xiāng),溫暖而靜謐;樹木以濃墨點葉,輔以淡綠,蒼郁蔥蘢。畫中夕陽西下,炊煙裊裊,是 “大漠孤煙直,長河落日圓” 的溫柔版,寄寓對故鄉(xiāng)的溫情眷戀。詩云:
夕陽鋪遠岫,村舍隱松煙。一曲田園調(diào),悠悠入畫箋。
徐家禮先生之山水,融南北筆墨之韻,寫桂地侗鄉(xiāng)之情。其構(gòu)圖或高遠、或深遠、或平遠,變化多端,開合有度;技法上,以皴法寫山石,以暈染賦色彩,線條靈動,墨色交融;寓意上,寄寓對故土田園的眷戀,對自然山水的熱愛,于方寸之間,見天地之廣闊,于筆墨之中,見心境之澄明。觀其五作,或明麗、或沉郁、或雄渾、或溫潤,皆為當代山水之佳作,誠如古人所言:“外師造化,中得心源。” 先生之畫,得造化之靈,得心源之妙,足以傳世也。
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