封面故事｜關曉彤 穿過湍流

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片場長大的關曉彤，有一套獨特的敘事哲學。她的覺知非常靈敏，觀察環境，也觀察人，再在合適的場合表達，比如表演，還有此刻的交談。短短幾句話，這個春天帶給她的儀式感就被熱烈地描述出來，“最近我很喜歡自駕，北京柳絮飄得厲害，我就開車去山里，四處轉轉，看風景。然后放個音樂，我什么都聽，各種各樣的節奏都有，一路開上去，車里雖然空間不大但是很有私密的安全感。有時候工作結束了沒其他安排，我就在家窩著，點上香薰，自己看電影或者畫畫，我喜歡木質調的氣味，很沉靜，感覺整個人都放松下來，特別安逸。”

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柳絮不多的時候，她也會Citywalk，去南鑼和鼓樓附近轉悠，要么打打網球。“這陣子和之前在組里相比稍微輕松點，能安排一些別的事。上個月我去給F1學院的正賽執旗，現場的轟鳴聲特別炸裂，去之前我還做功課了解這個比賽，看了一些賽車電影，回來就迷上自駕了。”她笑了笑，“很刺激很燃，所以自己開車出去也很好玩，又多了不同的人生體驗。”

按照互聯網流行的話術，關曉彤身上沒有“班味”，上階段的密集工作沒有麻木她的感知，相反，她會自己找到不同的樂趣。2024年年代劇《小巷人家》熱播時，她在采訪里詳細描述過寧波的生活：江南的梅子黃時雨，小橋流水，深巷青苔與菜市場彌散濕漉漉的腥氣，屋檐上攏著灰色瓦片，當地口音也帶著幾分細巧。“看那些商販和售貨員也很有意思。”她說。

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“小巷那會兒是很典型的江南韻味，等到我去東北拍《歲月有情時》，一下就感覺到對比了，”同樣是年代劇，不同的拍攝地給她帶來沖擊，也幫助她更好地塑造人物形象，“當時取景在本溪，老市場和鋼鐵廠舊址給人一種龐大冰冷的感覺，整體又非常遼闊。在這樣的大環境中，我更能把握嚴曉丹的狀態，我們這個故事挺還原的，人物和事件都很真實。”

這種對地域氣質的敏銳捕捉，在關曉彤拍攝《耀眼》時，展現得更為淋漓盡致。《耀眼》在威海的海島小鎮取景，風景和建筑都富有當地特色，海風帶著咸濕的氣味，黏在皮膚上，與東北干裂的寒風形成鮮明對照。有時收工早，關曉彤會換個鞋拉伸一下，慢跑回酒店，正好刷個五公里，一路聽海浪起伏，天邊橘粉的落日逐漸沒入地平線，“那條路線正好是沿海的景，看著心情不錯。整部戲拍完發現自己曬黑不少，但挺健康的，有真實的人物肌理。”

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海風和陽光留下了一些痕跡，“等劇播了大家可能會覺得我不是很白，哈哈哈。”她開了個小玩笑。這種在地的體驗，也讓晴也這個人物擁有天然的底色。角色的成長弧光，恰如關曉彤在海邊奔跑的軌跡：從初來乍到的拘謹不適，到逐漸舒展，最終如植物般肆意生長。

“現在對轉型討論得挺多，其實對我來說，如果觀眾看戲的時候可以忘掉關曉彤，真正去看角色本身，那就是轉型了。”這種對自我形象的主動消解，以及對環境印記的接納，是關曉彤現階段的深刻感悟，“古偶現偶，現實主義，年代劇，題材我都可以接受，也努力去演，希望能讓觀眾相信我就是那個角色，那就很好了。”

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她沒有在密集行程里疲于奔命，而是借由不同的經緯度和地域特質建設自我。每一次遷徙都是感官的拓荒，那些看似散漫瑣碎的日常，實則構筑了一個恒定的能量場。當身體在空間中移動，心靈卻在體驗中扎根。待到需要輸出的時刻，演員關曉彤就鮮活上線。

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早年的一些影像記錄里，年幼的關曉彤面對鏡頭稚嫩發言，能說會道。盡管長大后她也表示過：自己是i人，有時候也挺安靜內向的。但在工作模式里，她的講述始終清晰、完整。尤其深入角色的內心世界時，關曉彤的記憶和總結能力令人印象很深刻。2024年和她聊《小巷人家》，莊筱婷的人物弧光需要大量生活化的細節支撐，但她都記得，在交談里細細拆解那些幽微的心事，笑容和眼淚，連寧波當地海鮮市場的煙火氣也娓娓道來。

這次聊到即將開播的《耀眼》，以及過去“嚴絲合縫”的一年，關曉彤的表達更周密翔實了。對人物的理解透徹入微，對細節的記憶纖毫畢現——她身上有種老派藝人的扎實，過日子是柴米油鹽，隨時拈出一段就能聊，每個角色在她口中也都能還原出具象的成長軌跡。

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去年夏天剛到威海時，關曉彤花了大概一周，才讓眼睛慢慢適應聚焦。上一部戲《生逢其時》中，她飾演白化病患者，為了貼近人物狀態，頭發眉毛都做了漂白，行為動作也有調整。“那段時間我不怎么見人，也不出門，因為白化病人的眼睛會弱視，我演的時候基本不會和對面有眼神交集，都是斜著看對方的耳朵或者其他位置。”基于客觀病理特征的理解和角色設計，都源于關曉彤的精細準備，就這樣拍了幾個月，等到進組《耀眼》，她坦言：“說實話真挺累的，不是身體累，是精神上的疲憊，一開始我和人說話都不知道該看哪兒。”

翔實的細節堆疊，構建出一個生活在模糊視線里的堅韌靈魂。但很快，關曉彤就讓自己從這種疲憊中抽離出來，投入《耀眼》的新世界。晴也在少女時代遭遇重大的家庭變故，從北京來到小縣城扎扎亭讀書，“這個角色前后對比還挺大的，尤其剛到縣城不適應環境，就顯得‘挺事兒’的，不怎么碰邊上的東西，椅子也只坐一點點，整個人很拘謹，”隨著劇情推進，關曉彤的描述也隨之舒展，“后來晴也適應了這個環境，接受變故帶來的改變，繼續努力生活，她的狀態就變了，比如說可以隨意躺在沙發上，人也開朗很多。”

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“晴也前后的反差很大，這一點挺打動我。我們拍的時候更多也是專注海島生活的細節，圍繞成長和心路歷程展開，”包括，男女主角之間的正向循環也是晴也成長的一部分，“對邢武來說，晴也是打破他固定生活、突然降臨的一個人，給他帶來了很多波瀾起伏。晴也是在自己人生很動蕩的時刻，獲得了邢武給予的很多安全感。他倆互相影響，感情的來往是正向又溫暖的。我記得當時有一場醉酒戲，導演要求拍得好玩一點，我就放飛自我了，很好笑。”

她還提到晴也前期會有皺眉頭、翻白眼的小動作，敘述的語氣也很靈動。關于人物的細節就是這樣一點點落到實處，最熱的那段日子里，她每天在片場和導演、對手演員討論創作，身后海水青藍、天空澄凈，盡管日子忙碌緊湊，但心里很安定。關曉彤還笑著補充：“可能不怎么白，不怎么漂亮，但我覺得挺合適，是演員很真實的呈現，也是角色應該有的樣子。”

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2024年11月我們的那次交流，正好在《小巷人家》收官前夕，當時關曉彤表示，“我覺得自己比以前更有主見了，更尊重內心的想法和情緒，我能挑戰也能冒險，現在總的來說還是差點意思吧，差點更好的作品。”一年多過去，這一年也是她急速成長蛻變的關鍵階段，現在重新談論表演，關曉彤整個人顯得更積極生動了，也更有見地——她不再定義什么才是好作品，而是用翔實具體的表現，給出有力回答。

2021年，關曉彤正式加入中國國家話劇院，第二年，她參演文獻話劇《抗戰中的文藝》，飾演人民藝術家秦怡。今年4月，作為“2026國話?上海演出季”重磅劇目，《弦歌不輟唱山河》（抗戰中的文藝）將在上海正式首演，她繼續飾演秦怡，完成這場跨越時空的共鳴。

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“很緊張，雖然這個劇演過很多次了，自己也復盤了很多細節，但一想到又要登臺了，我還是很緊張。”話劇和影視劇是完全不同的模式，有著更嚴格的標準，關曉彤從話劇舞臺獲得豐厚的沉淀和滋養，也始終心存敬畏。她印象里，“之前有一次，快開場了，我緊張得肚子疼，特別害怕。當時不到五分鐘就要打鈴了，前輩們安慰我，說一上臺就不疼了。果然，一上臺就不疼了，人跟著戲走，還要隨時觀察觀眾的反應，不知不覺就演完了，很有意思。”

整場話劇的節奏都在演員心中，靠演員的調度把控，沒有NG沒有剪輯，是真正“嚴絲合縫”的考驗。幾年下來，關曉彤已經證明了自己不僅是角色的體驗者，更是舞臺的駕馭者。這也是漸趨成熟的她所呈現的穩定內核：拒絕模糊的概括，執著于具體的真實。生活和表演，都在她豐富的表達里生根，每一句話都是深入理解后的自然流露。

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“逐漸靠近而立之年，我挺從容的，而且現在大家對年齡挺模糊的，還是看心態，甭管具體多大。”關曉彤說。同樣的從容也體現在自我定位上，她對舊標簽和新勛章都看得淡，只是專注一件事——讓角色的生命力足夠強壯，強壯到足以覆蓋“關曉彤”這個名字的光環。

三十而立的社會時鐘沒有激發焦慮，她更在意自己的好奇心是否一如既往。“這陣子我沒怎么看書，就忙著看劇本，但看電影和畫畫這些我喜歡的事，還是繼續在做。”關曉彤用最樸素的生活質感，來平衡表演帶來的一部分損耗。還是和過去一樣，一些水粉和油畫棒，還有丙烯，架子一擺她就能靜靜畫上很久，“我也沒有升級裝備，道具都挺簡單的，其實現在直接用鉛筆也行，不管自己畫得好不好，就是享受那個涂涂畫畫的過程。”

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這種非功利的創作和扎根日常的生活，是對抗忙碌麻木的武器，讓她在興趣中找回純粹的愉悅。另一方面，關曉彤更新的vlog，記錄了很多工作或生活中突發的小插曲，她像微博封面那張魔卡少女櫻一樣，勇敢積極、飛奔向前：雨中夜跑，打網球，極限48小時往返米蘭冬奧會，頭發塌了、有點小憔悴，但還是對著鏡頭笑，“有黑眼圈是破碎的美，瘦了是骨感美，胖了是珠圓玉潤的美，總之怎么樣都美。”

她有著一種近乎本能的積極，并非未經世事的盲目樂觀，而是歷經高密度工作淬煉后升級的強大生命力。一切都是生活的素材，也終將轉化為切實的滋養，唯有當下的鮮活感知，才是真正錨點。正如她所說：“演員必須有自己的生活，否則演起來就不夠有細節。”

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還有一些奇妙時刻，是生活里的不期而遇——“昨天和家人自駕上山，那是一條賞花的路線，但開了很久都沒看到花，我媽還說是不是弄錯了。”關曉彤語氣里已經有掩不住的笑，“我說肯定會有的，就這么繼續開，結果下一個轉角，撲面而來漫山遍野的桃花，超級美，陽光又很亮，天也很藍。我就覺得好幸福啊。”