被國際詩歌界譽(yù)為“最好的中國詩人”歐陽江河詩歌《春之聲》賞析

讀首詩再睡覺

春之聲

文/歐陽江河

從灰暗的外套翻出紅色毛衣領(lǐng)子，

高高地挽起褲腳，赤足蹚過小河，

喉嚨感到融雪的強(qiáng)烈刺痛，

春天的汩汩水泡冒出大地。

早晨翻身來，陽光灼燒的脊背

像一面斜坡朝午后的低洼處泛起。

春天的有力曲線削弱了

蜷伏在人體里的慵懶黑貓。

夢(mèng)中到來的大海，我緊緊壓住的胸口

在經(jīng)歷了冬眠和干旱之后，又將經(jīng)歷

愛情的滾滾洪水和一束玫瑰。

我的頭上野蜂飛舞。

從前是這樣：當(dāng)我動(dòng)身去遠(yuǎn)方，

春天的悶罐車已經(jīng)沒有座位。

春天的黑色汽笛涌上指尖，

我放下了捂住耳朵的雙手。

現(xiàn)在依舊是這樣：春天的四輪馬車

在天空中奔馳，我步行回到故鄉(xiāng)。

春天的熱線電話響成一片。

要是聽不到老虎，就只好去聽蟋蟀。

賞析

歐陽江河曾被國際詩歌界譽(yù)為“最好的中國詩人”，其詩作《春之聲》收錄于《春天送你一首詩》中。這首詩最鮮明的特點(diǎn)，便是極強(qiáng)的思維跳躍性與迅捷的意象轉(zhuǎn)換，若不凝神細(xì)讀、細(xì)加體悟，便難以跟上詩人的思緒節(jié)奏。作為智性寫作的代表，歐陽江河在詩中主動(dòng)調(diào)動(dòng)讀者的思考力與審美感知，讓閱讀本身成為一場智力與美感的雙重探險(xiǎn)，也在層層解讀中提升讀者的詩歌鑒賞力。

詩歌第一節(jié)從身體感受切入，描繪人們迎接春天的姿態(tài)。翻出毛衣領(lǐng)、松裹脖頸，暗示寒意漸退；挽起褲腳、赤足踏河，可見春水回暖；喉嚨間融雪的清冽刺痛，是詩人獨(dú)有的敏銳體驗(yàn)；最后以春水汩汩涌出大地作結(jié)，直白而鮮活地宣告春天降臨。

第二節(jié)聚焦春日陽光的力量。暖陽覆身，脊背仿佛被灼熱喚醒，低洼處波光粼粼，如太陽散落的光影。詩人以“慵懶的黑貓”為喻，寫人從冬日的沉寂中舒展身心，生機(jī)悄然復(fù)蘇，比喻新奇而極具表現(xiàn)力。

第三節(jié)以密集意象鋪陳萬物復(fù)蘇的蓬勃?dú)庀蟆?mèng)中奔涌的大海、壓抑的胸口，形成冬與春的強(qiáng)烈對(duì)照；愛情如潮水漫卷、玫瑰盛放，野蜂縱情狂歡，一派熱烈躁動(dòng)的生機(jī)，與冬日的枯寂干旱形成鮮明反差，盡顯春日的旺盛生命力。

第四、五節(jié)集中抒寫對(duì)春之聲的熱切感知。“春天的悶罐車沒有座位”，以擁擠喧鬧喻指春日熱潮洶涌；“黑色汽笛涌上指尖”，將無形的聲音化為可觸的具象，盡顯春聲的磅礴穿透力，讓人索性放手聆聽，任激情席卷。詩人繼續(xù)以奔馳于天空的春日、喧鬧的自然熱線，勾勒出天地間躁動(dòng)不息的春意，末句“聽不到老虎，就去聽蟋蟀”以大與小、雄放與細(xì)微的對(duì)照，留下耐人尋味的想象空間。

全詩由淺入深，從平實(shí)的感官體驗(yàn)，逐步走向奇崛深邃的意象表達(dá)。詩句并非直白淺露的口語，卻有著極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，迫使讀者主動(dòng)思索、反復(fù)品味，在挖掘詩意的過程中獲得獨(dú)特的審美愉悅。這種逼迫思考、激發(fā)智性的寫作方式，亦是詩歌藝術(shù)的獨(dú)特魅力所在。

詩人簡介

歐陽江河，男，漢族，1956生于四川省瀘州市，原名江河。詩人，詩學(xué)和文化批評(píng)家，書法家，北京師范大學(xué)終身特聘教授。《今天》文學(xué)社社長。1979年開始發(fā)表詩歌作品，1983年至1984年間，他創(chuàng)作了長詩《懸棺》。其代表作有《玻璃工廠》《計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的愛情》《傍晚穿過廣場》《最后的幻象》《椅中人的傾聽與交談》《咖啡館》《雪》等。著有詩集《透過詞語的玻璃》《誰去誰留》《事物的眼淚》和評(píng)論集《站在虛構(gòu)這邊》，其寫作理念對(duì)20世紀(jì)90年代以來的中國詩壇有較大的影響，現(xiàn)居北京，中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員。