金曲畫彩妝，歌女當(dāng)自強(qiáng)——宋黛霆的《玫瑰時(shí)代》| 三分路轉(zhuǎn)粉

ADàI宋黛霆，留美音樂學(xué)博士一年級(jí)，8月推出金曲改編專輯《玫瑰時(shí)代》。舊瓶裝新酒，《天涯歌女》《夜上海》《玫瑰玫瑰我愛你》《茉莉花》等八首音樂經(jīng)典，被宋黛霆涂上2020年代感的摩登新彩妝。

那些弱女子視角的唱詞，也被宋黛霆一通巧改，煥發(fā)出新時(shí)代的女性覺醒。

以《天涯歌女》舉例，原版中田漢的歌詞寫的是——

• 人生呀 誰不
• 惜呀惜青春
• 小妹妹似線郎似針
• 郎呀 穿在一起不離分
• 噯呀噯呀
• 郎呀 穿在一起不離分

而宋黛霆《新天涯歌女》寫的是——

• 人生呀 誰不
• 惜啊 惜青春
• 小妹妹不靠誰來撐
• 妹呀 自有雙手筑乾坤
• 噯呀噯呀
• 妹呀 自有雙手筑乾坤

音樂關(guān)懷特邀宋黛霆詳解《玫瑰時(shí)代》創(chuàng)制初衷，并分享新歌《大河淌水》的創(chuàng)作故事。

視頻：Junek

文字：麻樂

耳熟能詳?shù)娜A語金曲，是全球華人的文化血脈，從小聽到大的旋律，許多源自中國傳統(tǒng)民歌。

既然是經(jīng)典，為何要新編？“因?yàn)閺男『芟矚g這些旋律，時(shí)不時(shí)會(huì)冒在我的耳朵里面。”可是細(xì)究歌詞，都是情情愛愛，小妹妹總要委身情哥哥，托付一生的命運(yùn)給男人，這令宋黛霆詫異。“突然有一天我就在想，這些歌詞怎么都這么過時(shí)，什么情啊愛啊，什么我的哥呀，我這輩子要找個(gè)誰才可以托付終身啊……都太不符合我自己的想法了。”

于是宋黛霆改編歌詞，順帶著也把經(jīng)典曲調(diào)做出新的編曲，“改編得更加摩登，更加動(dòng)次打次一點(diǎn)。”最終催生出專輯《玫瑰時(shí)代》。

《玫瑰時(shí)代》的編曲有三個(gè)突出之處。其一是灌入EDM的舞曲風(fēng)格，因?yàn)樗西祧獋€(gè)人喜歡“動(dòng)次打次”的歌；再一是注入世界民族樂器，譬如韓國的杖鼓、日本的尺八和三味線、中國的京劇四大件以及二胡、揚(yáng)琴、琵琶、古箏等等；第三是混入Rap說唱元素。這些新編使得舊歌長出了全新的聽感樣貌。

其中取材云南民歌《小河淌水》而來的《大河淌水》，是宋黛霆“不想當(dāng)小河”的改編創(chuàng)作，“我想當(dāng)大河！大河流淌的那種洶涌的感覺就是我的感覺。”

《大河淌水》里，經(jīng)典的旋律段落經(jīng)由四個(gè)合成器相疊，并加了幾條音軌的尺八、笛子，混合出一條流淌著的音樂大河，接著宋黛霆再用細(xì)細(xì)軟軟的聲線唱曲段。宋黛霆享受制作過程，特別喜歡將柔軟的東西做出“砰砰砰”的沖擊感，催人起舞。

宋黛霆目前留學(xué)美國讀博士一年級(jí)，專業(yè)是音樂學(xué)，研究方向?yàn)榕砸魳分谱魅讼嚓P(guān)課題，她驚訝發(fā)現(xiàn)，無論中美，整個(gè)音樂行業(yè)女性制作人比例占制作人總數(shù)僅3%左右，身邊雖不乏女性音樂人，但這個(gè)群體實(shí)為行業(yè)里的小眾。

“震驚之余，我也在想為什么我們的人數(shù)這么少？那我能做點(diǎn)什么？這就是我為什么要讀這個(gè)博的原因。”課題研究之外，宋黛霆也做著自己的音樂，研究與音樂并行，促使她對(duì)音樂有了更深度的思考。

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