三十年歷練，如何鑄就直播“天花板”？

導語

北京時間8月23日，巴黎奧組委主席托尼·埃斯坦蓋致函中央廣播電視總臺臺長，祝賀總臺團隊對巴黎奧運會轉播報道成功精彩，并向總臺團隊對巴黎奧組委的大力支持表示感謝。

在法蘭西體育場，幾乎每天都有各國同行慕名登上總臺“中國紅”轉播車隊參觀交流：承擔“先鋒任務”；成為“全球的行業標準”……最新出版的許強著《高光時刻》揭示，有一群可敬的電視人一直在為達成直播/轉播技術的“世界一流”水準默默蓄力、刻苦攻堅，他們達成目標了嗎？怎么做到的？書中有答案。

高光時刻

重大活動電視直播全攻略

許強 著

2024-7

中國人民大學出版社

現場直播

業務中的“天花板”

現場直播被稱為電視行業中各種業務類型的“天花板”。之所以有此稱號，是因為現場直播從思想創意、藝術表現到技術呈現等方面來說，實現的難度都非常高，是一場即拍攝、即剪輯、即放映的“即時電影”，也是一個多層級調度操作、多系統并聯的鏡頭切換組合，沒有事后剪輯，也沒有富裕片比，是直接播出的“思想 + 藝術 + 技術”的組合，在最佳時機，以最佳角度、最佳景別、最佳運動方式形成的最佳鏡頭序列組合，從而達到最佳效果。

曾經的教訓

知易行難，筆者在剛剛入臺時就親眼目睹兩次重大事件直播失誤。第一次是我國與某國建交后，對方總統首次訪華，兩國電視臺播出在人民大會堂東門外廣場舉行的歡迎儀式。對方轉播團隊因為無法在此地架設機位，商定由我方提供公用信號，他們專門提出一定要有兩國領導人雙手握在一起的特寫，但我方由于準備不足，對移動主體的焦點沒有掌握好，鏡頭推上去時是一片模糊，等拉出來調好焦點，雙方領導人的握手已經結束了。

第二次是某國總統到某大學演講，也由我方提供公共信號，也是因為準備工作不足，方案大而化之，沒有在演講臺設置專用拾音話筒，導致聲音就像從遠處飄過來的一樣，根本聽不清，筆者當時驚訝得不能相信：這難道就是國家電視臺的直播水平嗎 ? ！于是暗下決心，要在這方面努力，一定要追求“世界一流”，每次更新“歷史最好”！

三十年直播歷練的

實戰心得

1

直播鏡頭選擇-最佳時機

“國慶70周年”閱兵直播，導演組提出的主要創作原則是：以格式化與個性化相結合的電視語言，在最佳時機，以最佳角度、最佳景別、最佳運動方式，形成最佳組合，以達到最佳效果。

把幾個最佳合理組織在一起，其中最難的是最佳時機，這事關電視直播的根本。1：1敘事的時間線無法改變，比如分列式徒步方隊的敬禮線在東華表，禮畢線在西華表，兩者之間相距96米，全程1分06秒，但前、后方隊是“你未唱罷我登場”，每個方隊縱向整體長度21.9米，方隊間隔30米，算下來一個方隊走了38秒，剛過金水橋前，下一個方隊就“向右看”了，這時如果鏡頭沒切出去，后果可想而知。所以直播不可能像紀錄片那樣把一個方隊從敬禮線到禮畢線的全過程展示出來，不可能像紀錄片那樣把鏡頭拍下來到后期不斷推敲進行編輯。從操作原理來說，直播這個獨特的文體，鏡頭同步表達的要求是毫厘不差，它在時間線上的要求比同聲傳譯還高，不是可以查閱字典、反復斟酌的筆譯。

所有的鏡頭組合起來，要體現分列式排山倒海的氣勢、整齊劃一的能力、精神抖擻的風貌。直播導演組精心設計了節點鏡頭，清晰地表現方隊的邏輯關系、空間關系；按時空順序準確、連續地把主體的運動過程、主體的特征和細節、主體與環境的關系展現得準確、及時、充分；展現方隊的線條所構成的幾何美感、動作所形成的程式和程序、軀干與四肢動靜結合所形成的韻律、腳步聲和音樂聲所形成的節奏；以高低有別、組接有序、“看懂門道”的鏡頭呈現先進的陸、空裝備；以華表、天安門城樓、人民英雄紀念碑、人民大會堂等為前景、后景，形成具有深廣含義的關系鏡頭。而分布在分列式、群眾游行隊伍里的微型攝像機，以主觀視點體現出受閱官兵和參與群眾“我們來了”的激動心情，讓觀眾更好地觸摸到活動的脈搏和溫度。

2

提前設計直播經典鏡頭

在慶祝中國共產黨成立100周年大會慶典活動的直播里，黨徽和“100”字樣同框，怎么能在直播的時候把這個鏡頭適時切出來？這是總攝影要考慮的重要問題，因為切早了不行，飛機沒飛過來；切晚了也不行，飛機飛過去了。此外，還要考慮機位“設置比”，如果為了這一個鏡頭，要設置兩個機位，這兩個機位不能再有其他用途，對系統資源來說是巨大的浪費，因為直播系統里的每一個機位都非常珍貴，基本上都要實現一個機位多用，如果一個攝像機位只能拍攝呈現一個鏡頭，即便這個鏡頭是經典的，但對直播整體來說，仍然是很大的損失。

所以機位調動就需要非常嫻熟的能力，也就是說在幾分幾秒之后，這個機位絕對不能再安排別的用途了，在這幾分幾秒之后的兩分鐘里，它必須要拍黨徽和“100”字樣同框，兩分鐘一過，就是“100”字樣飛過去了，這個機位又“活”了，又可以兼顧做別的用處，這是總攝影師要考慮的。也就是說，總攝影師要綜合考慮直播的時間線和空間線，在直播團隊建立中，總攝影起著創造經典和統籌全場視覺效果的重要作用。

總導演和總攝影作為直播團隊中的第一創作人，他們必須要有一雙善于發現的眼睛。在紀念大會直播成立了導演組團隊之后，第一次去看現場，活動的主辦方介紹現場布局，這個地方將來可能會有一個大黨徽，那個地方可能有年份標志，還有一個地方可能有50面紅旗。主辦方在介紹的時候，總導演和總攝影腦子里面其實就有了一些畫面，所以在還沒有腳本的時候，有一些畫面就是已經定型了的，這就是在實物呈現前，“發現的眼睛”要看到別人看不到的東西。

3

直播展示觀點

每一場重大活動的主題是不一樣的，比如說每年9月30日向人民英雄紀念碑敬獻花籃，主題是向革命英烈致敬。這些活動在直播創作時不能一上來就去考慮架設多少機位，而是首先要思考一下這場活動的意義。就像新中國成立50周年、60周年、70周年國慶慶典的內涵和表達的主旨，要結合當年的情況來設計直播要表達和突出的內容。

每年9月30日都要直播向人民英雄紀念碑敬獻花籃，但2020年新冠疫情暴發，很多平凡的英雄都在為這場無硝煙的戰爭做著自己的貢獻，當年9月初，全國抗疫表彰大會隆重舉行，那么這一年的這場敬獻花籃的直播應有什么特殊安排？在和北京市活動主辦方溝通后，直播團隊發現，這一年活動的新變化就是有為國家抗疫、撲滅山火等事件做出突出貢獻的人民群體來到現場。那么在直播創作中，設計鏡頭就要把他們這個榮譽方陣展現出來，這就是2020年敬獻花籃直播與眾不同的地方。

4

直播呈現主題

直播中主題呈現的過程要完成兩個層次的工作內容：第一是敘事，先把重大活動通過直播鏡頭說清楚。第二是共情，就是在敘事的基礎之上，把觀眾的情緒調動起來，激發情感認同、思想認同，讓直播得到升華。也就是說通過直播重大活動讓觀眾感受到視覺上的震撼沖擊，然后再激發觀眾共同的情感，這是一個從主題往下倒推的過程；然后再把活動分解成幾個版塊，考慮每個版塊怎么做，確定既定的目標之后，再分解任務，包括用多少人、用什么樣的設備，能夠表現這種特定的場景或者特定的情感。敘事和共情既要緊密完美結合，敘事中的每一個元素都要考慮到共情；同時，敘事和共情也要考慮把握好平衡度，敘事是基礎，共情是在敘事清楚且安全的基礎上進行的。

在人民大會堂授勛儀式直播中，就有敘事和共情關系的思考：獲勛者乘坐的車輛從長安街通過時，沿路的警察應該是一種什么樣的狀態？機位應該如何布置？當時經過反復討論，大家一致認為這些即將獲得勛章的功臣也有普通人的情感，從長安街一路乘車走過肯定是心潮澎湃，所以直播既要表現出他們這種激動的心情，還要表現出國家對于做出重大貢獻者的最高致敬，最后直播中設計了長安街沿線警察敬禮的鏡頭，還有摩托車儀仗隊從木樨地橋一點一點露頭出來，配合摩托車的轟鳴聲這些元素，最終達到了講清楚事件、烘托了氣氛、引起了共鳴的直播效果。

又如“朱日和閱兵”電視直播。在分列式行進中，以遠近交錯、角度恰當、景別適度、正面縱深、跟蹤移動、航拍全景等鏡頭呈現出分列式排山倒海的宏大氣勢。敬禮線附近的貼地小攝像機和在閱兵道地下埋設的微型鏡頭，配合空中三維索道攝像機，以高低有別、俯仰結合、組接有序的鏡頭，呈現先進的陸海空裝備所顯示出的強軍新氣象。閱兵直播充分展現了受閱將士征塵未洗、連續作戰的戰斗姿態，生動表現了真打實練的實戰環境，有效突出了鐵流滾滾、風塵仆仆的戰場氛圍。

5

直播的聲音還真

重大活動電視新聞直播中聲音的設計和制作很重要，這是還原現場真實氛圍的重要步驟，如果不事先去做專門的聲音拾取，現場各種豐富的聲音元素是不會在電視新聞直播中自然就有的，直播最終的屏幕呈現可能只有畫面沒有聲音，或者聲音畫面不匹配，這樣觀眾通過電視新聞直播感受到的活動現場，就會和真實的活動現場完全不一樣。這樣的直播，效果就會大打折扣。

要確保做到現場聲音的真實還原。直播中的聲音一定不能是造出來的、虛擬出來的，雖然那樣可能效果好，但失去了新聞真實的基礎。在現場真實的基礎上把聲音盡量做好，這是重大活動電視新聞直播設計制作聲音的重要原則。

比如好多次的航天發射直播中，拾取火箭發射噴火聲音的話筒一般都布置在距離最近的樓頂，這是能夠接近火箭現場最近的距離，但隨之而來的問題就是，當火箭沖天而起時，火光畫面先出來，因為聲音慢，升騰噴火的聲音 5 秒鐘之后才能聽到，這樣就直接影響到直播效果。記得最早一次直播的時候，還曾經設想過之前同樣型號的火箭，都是同樣的滑行燃料，噴出來的聲音應該是一致的，是不是可以提前把上次的聲音拿出來，這次只要火光畫面出來，聲音就提前放，后來經過反復思考覺得這樣做不行，聲音必須要還原，真實是第一位的。如果萬一這次發射出現意外，提前放出聲音，反而假了，所以一定不能有一點這種假的聲音內容加進來。后來采取的做法是：在離火箭 50 米的地方，架了一個無人值守的話筒，然后通過線路傳回，以確保發射噴火的聲音第一時間抵達，這樣聲音不僅確保真實，而且與畫面高度匹配。

另外如果碰到現場的聲音破了，那也不能修飾，也要真實地還原，因為這種破是現場的情感表達，像當年申奧直播，當宣布北京成功時，白巖松在現場就開始喊了，他的聲音一下就破了，直播就要還原現場這種聲嘶力竭的聲音，這是一種情感的表達，這樣直播就會顯得非常的真實。

還有天安門廣場上的歷次重大活動，其難點就是腳步聲的真實還原。因為是在戰士的靴子里裝了無線話筒，直播畫面的正步走起來，不同話筒路由傳輸之間的抵達時間不一致，腳步聲就會很零亂，所以必須在確保聲音真實的前提下調整一致，讓腳步聲音跟畫面去匹配的節奏感不錯位。

6

直播的聲音拾取

直播聲音拾取的設計理念一般是三層，就是整體的環境、主體的事件、特寫的聲音表達。

第一要表達聲場，聲場就是對現場環境、現場氛圍的一種襯托。比如重大活動即將開始前安靜的天安門廣場，很大的一個廣場，就要空氣的聲音，可能就需要遠遠地在人民英雄紀念碑上架設一個高高的話筒，拾取這個聲音的話筒要讓別的聲音對它干擾少，要遠離觀眾，要盡可能得高，實際上就要突出廣場的空間感、空曠感。

第二要設計現場的聲音主體。在現場環境下會發生一些事件，不管是坦克車開過，還是受閱的戰士正步走過，這都是直播中要表達的現場聲音主體，被聲場包圍在其中。根據直播分鏡頭腳本，確定每一個畫面聲音的主體是什么，表達的境界是什么，意境是什么，包括直播中根據事件的進程去組合布設話筒，有的話筒可能在第一時間用完之后就不再用了，有的話筒持續到活動結束可能一直都在用。比如閱兵中的標兵就位環節，要能夠徹底排除其他干擾，去拾取到想要的聲音主體，這是需要聲音的總負責人去考慮的，和布置攝影機位同等重要。

第三要設計現場的聲音細節。特別個性化的聲音，人在現場能感受到，但是電視直播如果不事先去設計，不進行聲畫匹配，它是不可能進到直播中來的。比如“朱日和閱兵”中的機降，仰拍直升機里的隊員們落地的畫面，在落地的地方大概有30公分的土，下邊鋪了一個木板，然后在木板底下粘了一個話筒，這樣做的目的就是為了讓落地的細節的聲音收得更清晰。如果沒有這個聲音細節只有畫面，直播效果就完全不一樣。在整個閱兵的環節也有一些突出聲音細節的設計，如第一個戰士張嘴喊“首長好”的聲音，就是離鏡頭最近的這個人，把他的聲音和遠遠的、整體的、群感的聲音區別開，在群感的聲音之外，個體細節的聲音顆粒感凸顯出來，再跟群感聲音結合在一起，這樣的直播才會更有震撼力。

7

直播要做好預案

雖然重大活動直播提前做好了各項準備，但是每一場活動現場都有臨時突發情況，如儀式流程調整、天氣變化、技術設備故障、鏡頭調度有誤等，突發情況會嚴重影響直播質量，所以一定要制定多種直播應急預案，無論什么情況發生，都可以用最專業的狀態面對。

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