拍攝《龍嶺迷窟》時,潘粵明和導演費振翔聊天,說起《南海歸墟》,費振翔說:“太難拍了,除非請《海王》的特效團隊來,但是太貴!”
潘粵明:“實在不行,《海賊王》的團隊也成啊。”
費振翔沉思片刻:“我恐怕連海底撈的團隊都請不起。”
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可以看出,由于資金的限制,當時費振翔對于水下戲份的拍攝非常沒有把握。
沒想到,四年之后《南海歸墟》真的拍出來之時才發現,原來特技效果上的薄弱,并不是最應該擔心的問題。
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冒險片,一般都有著自己的套路。
故事契機,潛入探尋,插科打諢,人物標簽,驚險脫困,逢兇化吉。
財寶,隊友,敵人,炮灰,離別,信念,良知。
無論你是跟著印第安納·瓊斯和本杰明·蓋茨的腳步,或是親自操縱內森·德雷克和勞拉·克勞馥,似乎都是在重復同樣結構的故事。
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《鬼吹燈》系列,是典型的冒險故事,可套路雖好,不要貪多,也不能亂用。
《南海歸墟》,從整體結構到細節,都極為抽象。
十六集,每集三十五分鐘,在第十集進入歸墟之前,你不知道編劇在想什么。
它給人的感覺,像是一個放暑假的孩子。
假期的前四十多天,作業一筆沒動,臨近開學的三天里,玩了命的補作業,全部寫錯。
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其實在《南海歸墟》原著中,進入歸墟的時間點也是在中段偏后一點,而且懸念感也不如系列其他七部,影像感營造得一般。
這本應該是轉換成影像時值得發揮的部分,可這個劇版中的三人組,在前十集在干什么呢?
在吃榴蓮,在織毛線紅褲衩,在談談情,說說愛。
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從《云南蟲谷》開始,劉安琪開始掌管這個系列編劇方面的大方向。
她首先做的,是緊緊抓住王胖子的紅褲衩。
《龍嶺迷窟》,車里的打斗,王胖子的褲子被拽掉,露出了紅色褲衩。
《云南蟲谷》,開頭王胖子就說:“哎老胡,你說這回咱們去云南帶三條褲衩夠了吧?”
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《昆侖神宮》,“毛線褲頭,哎你不覺得渣挺慌么?”
“磨磨就習慣了!”
到了《南海歸墟》,紅褲衩變成了信號旗,胡八一還用它擦臉。
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同時,編劇還把配角的重要性謹記于心。
《龍嶺迷窟》中周曉鷗飾演的新創人物馬大膽,貢獻了非常出彩的臺詞,也讓故事變得更為順理成章。
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嘗到了甜頭,便一發不可收拾,這樣的執念持續到了《南海歸墟》。
原本疍民三人組在小說中就搶了很多胡八一的戲,可還是強行加入了大力和阿豪這兩個炮灰。
阿豪早早領了便當,大力則幾乎貫穿全劇。
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給沒用的配角強行灌戲,不僅讓時長不夠分了,也讓鐵三角變成了平行四邊形,沒了穩固性。
大力頻頻使出三十多年前的特異功能手勢,場面十分尷尬。
我實在不覺得這是值得被致敬的一點,編劇應該是真的搞不懂致敬的含義。
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或者,這并不是致敬,而是惡搞。
對,惡搞。
惡搞,讓編劇放飛了自我。
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第二集,胡八一對王胖子使出了漫畫式的吐槽:“才第二集就這么色!“
殊不知,這樣的對白,讓整部劇集的懸念感在第二集就開始消亡。
更讓人意外的是,2023年了,在這部備受關注的劇集中,會出現竄稀,憋屎和噗呲噗呲的模擬聲效。
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難免讓人聯想到本世紀初的影評中常常會提到的那個詞組,屎尿屁。
這本身并不搞笑,可想到鍵盤前的編劇被自己逗得前仰后合的狼狽模樣,似乎又有那么一點搞笑。
屎尿屁天然不低級,低級的是胡亂涂抹,肆意排放。
這個情節引出了“雪莉楊被兩個弱雞俘虜”,顯然違背了整個系列的人物設定。
而胡八一和王胖子趕來救援的時間點,更是交代的模糊不清。
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金庸對他自己作品被改編影視的看法,就是“可以減,不要加”。
而他也是這樣嚴格要求改編者的,因此金庸作品改編的影視劇大多數都是高品質的。
日本的東野圭吾,也是小說影視化的大戶。
他對編劇的要求非常苛刻,每一句臺詞都不允許改動,這讓改編作品的情節符合邏輯,湯川學、加賀恭一郎等人物也完美立住。
當然,我們國內改編的除外。
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費振翔離開之后,編劇劉安琪和導演蔡岳勛開始搭檔,《鬼吹燈》這個系列就開始在走下坡路了。
幾部《鬼吹燈》看下來,能明顯看出導演蔡岳勛想證明自己。
33歲就因執導《流星花園》名聲大噪,不過2010年之后,他好像不會拍戲了。
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轉戰內地以后,劇版《深夜食堂》英勇地挺進了豆瓣3分之內。
《鬼吹燈》系列,他也并沒有掌握太多的話語權。
導演和編劇之間沒有配合,造成的結果就是最要不得的“走過場”,觀感很差。
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就像明叔和胖子搶奪人魚,最終導致阮黑的死。
這也是一處非常失敗的改編,我極度懷疑這樣做的目的,就是引發一場關于王胖子和雷顯明“敗事有余”人設的討論,提高熱度。
《南海歸墟》,除了陳牧之版的海王,留不下任何印記。
幾個雷區全部精準踩到,這樣的東西交出來誰能滿意,誰能喜愛?
《巫峽棺山》是否“難產”,好像變得不那么重要了。
相比之下,還是更期待萬達那邊的《尋龍訣》。
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