浙江
在中國(guó)繪畫漫長(zhǎng)的發(fā)展史上，人物畫總是隨著時(shí)代意識(shí)的變遷呈現(xiàn)活躍的姿態(tài)。史前的神秘、先秦的稚拙、魏晉的清羸、盛唐的雍容，即便在式微的宋、元、明、清也出現(xiàn)過(guò)陳洪綬、崔子忠這樣的名士。人物畫的發(fā)展離不開(kāi)傳統(tǒng)的繼承和文化的積淀，表面看起來(lái)出現(xiàn)過(guò)某一階段的斷層，實(shí)則是遵循了盛極而衷的衍化規(guī)律。
王家訓(xùn)對(duì)傳統(tǒng)的關(guān)注與研究有很深的認(rèn)識(shí)，他的作品呈現(xiàn)出中國(guó)水墨寫意畫中的文人氣息以及傳統(tǒng)水墨畫中的那種完整性和內(nèi)在張力。他注重從筆墨韻情中去尋找人物畫的格調(diào)與個(gè)性，形式簡(jiǎn)樸而又神形兼?zhèn)洹?/p>
他從生活中汲取營(yíng)養(yǎng)，在自然中獲取力量，并以此抒發(fā)個(gè)人內(nèi)心對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受，使作品具有強(qiáng)烈而濃郁的主題審美意識(shí)與藝術(shù)理想。用筆蒼潤(rùn)兼具，渾然中流溢出一種獨(dú)特而又純粹的中國(guó)文化意緒，十分恰切與含蓄，使我們體會(huì)到作品以外的一種品格與文化范疇的思考。
家訓(xùn)所描繪出的風(fēng)貌獨(dú)具的人物畫作，不僅需要具備廣博的文學(xué)素養(yǎng)并融會(huì)貫通，還需要有極強(qiáng)的造型功底，以及入情入世的心性，才能夠表現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界，才能使作品古風(fēng)新意齊備。
他常將山水、花鳥(niǎo)與人物融于一體。不僅使畫面具有極大的組合空間，又豐富了畫面的表現(xiàn)力，有內(nèi)在的蘊(yùn)涵，有精神的寄托，實(shí)現(xiàn)了抒情達(dá)意、寄寓情感的目的。
王家訓(xùn)的寫意人物畫耐人品味，同樣在于他展示一種心境；在他的畫里，景物總是那樣平靜、人物總是那樣恬淡溫和。我們不難在其樸素、樸拙的作品背后，感受到畫家對(duì)寧?kù)o、淡泊、單純、質(zhì)樸、平和之境的向往。
他用畫筆贊美生命的質(zhì)樸與平實(shí)；贊美自然的野趣與生機(jī)；贊美人的真誠(chéng)、勤勞、淡泊與超逸。他的人物畫，明朗健康、清新雅樸，于濃密中寓淡宕，于爛漫中見(jiàn)素樸，洋溢著一派動(dòng)人氣息，在現(xiàn)代繁忙的生活中，他寫意人物畫為觀眾提供了一個(gè)心靈的棲息之地。
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