“戲魔”丹尼爾·戴-劉易斯65歲了，他已經(jīng)退休5年

2017年，丹尼爾·戴-劉易斯剛好年滿60歲，他通過代理人對外宣布退休。

如果戴-劉易斯不改變主意，繼續(xù)堅守60歲退休的原則，那么《魅影縫匠》將成為他的最后一部參演電影。

戴-劉易斯已經(jīng)退休5年，其實(shí)他的表演事業(yè)差點(diǎn)終結(jié)于25年前，1997年，《因愛之名》上映之后，他曾認(rèn)真地考慮過是否要就此息影。

只不過，他當(dāng)時選擇去意大利，跟一位佛羅倫薩的鞋匠學(xué)習(xí)怎樣做鞋子，直到馬丁·斯科塞斯邀請他出山拍2002年的《紐約黑幫》。

那時候，他想逃離所有與英國沾邊的事物，包括表演。

戴-劉易斯在1993年就成為了愛爾蘭公民，1997年搬去了愛爾蘭小鎮(zhèn)隱居。

“愛爾蘭在我靈魂深處，我就是為此而生的?！?/p>

很長時間，這位被稱之為“戲魔”、三奪奧斯卡影帝的演員都覺得，在英國取景的電影都太靠近他想要逃離的一切。

那些客廳文化和經(jīng)典莎劇，從來都不是他的心頭好，他對《唐頓莊園》這類的正統(tǒng)英劇并不感興趣。

在拍《魅影縫匠》之前，戴-劉易斯并不清楚他是否一定要由此告別演員生涯。

《魅影縫匠》與《林肯》之間隔了5年，此前有過傳聞，他在拍完《林肯》后曾向友人提起過自己想要休息5年。

而在那之前，他實(shí)際上已處于半退休模式，二或三年才會參演一部電影。拍片計劃，一切隨緣。

戴-劉易斯不止一次談到過他的“退休”想法，只不過這次他是認(rèn)真的，“我想要畫一條界線，我不想又陷入另外一個新的項(xiàng)目里?！?/p>

不知為何，在拍攝《魅影縫匠》的時候，戴-劉易斯退休的想法愈發(fā)濃烈，并在他的心中生根。然后，那好似成了一件不得不做的事。

盡管戴-劉易斯不想讓《魅影縫匠》背負(fù)某種詛咒，但他還是無法驅(qū)散那幕難以名狀的憂愁。

回顧戴-劉易斯的事業(yè)軌跡，無異于一場技能闖關(guān)賽：

《我的左腳》中，他用左腳取放黑膠；《最后的莫西千人》中，他獨(dú)自做出了獨(dú)木舟；

《紐約黑幫》中，他精準(zhǔn)地擲出飛刀；又在《九》中，展示了流利的意大利語；

《杰克和露絲的情歌》中他做起了餐桌；又在《血色將至》中學(xué)會了挖油井。

“對我來說，做手工活就像是日常所需，我喜歡那種創(chuàng)造的感覺?！?/p>

在進(jìn)入英國老維克戲劇學(xué)校之前，戴-劉易斯曾糾結(jié)過，是成為一名演員或是一個木匠，所幸他選擇了前者。

保羅·托馬斯·安德森為戴一劉易斯寫了《血色將至》，在那之前，他并沒有面對面地見過戴-劉易斯。

不過，他知道戴-劉易斯非常喜歡這位美國獨(dú)立電影人的作品《私戀失調(diào)》，這給了安德森莫大的鼓勵。

備受鼓舞的安德森甚至賭了一把，他在未完成的情況下將劇本寄給了戴-劉易斯，而后者馬上答應(yīng)了出演。

《血色將至》之后，兩人都想要與對方再次合作。

安德森喜歡戴-劉易斯的工作態(tài)度，比如對口音的較真，他在開拍之前，照例給安德森寄了學(xué)習(xí)上世紀(jì)美國口音的磁帶。

再比如戴-劉易斯著名的“浸入式”表演法，這種方法曾引起過一些不滿和爭議，安德森對此表示費(fèi)解。

在他看來，”沉浸式“表演法是一種無以倫比的專注。有那么一些人，他們?yōu)榱俗鲆患?，就只做那一件事，而對于電影來說，這種表演是最好的方式。

拍攝《魅影縫匠》，戴-劉易斯算是為了安德森破例，自從1985年的《看得見風(fēng)景的房間》之后，他就很久沒演過純正的英格蘭人了，甚至差點(diǎn)拒絕了《純真年代》。

“太英式了”，他希望馬丁·斯科塞斯會找他演一些更強(qiáng)硬難纏的角色，比如《出租車司機(jī)》中的比克爾，戴-劉易斯曾在這部電影上映的首周連刷數(shù)次。

安德森不單是找戴-劉易斯演《魅影縫匠》，更將他視為創(chuàng)作搭檔。

寫作過程就是他們兩人一起的頭腦風(fēng)暴，他會給戴-劉易斯看自己剛寫出來的東西，而非獨(dú)自寫一些期望能打動他的東西，在構(gòu)建故事和角度的過程中，每一步都有與他合作。

兩人一起做了資料收集，買了一堆關(guān)于時尚圈的書，觀摩1940年代至1950年代的時尚秀，還與影片的服裝設(shè)計師馬克·布里奇斯一起去看了一些如今收藏在維多利亞和阿爾伯特博物館里的巴黎世家服飾。

一方面，這是因背景地為英國的緣由，安德森的故事沒出過美利堅，他自己也承認(rèn)，“在故事方面，我很清楚我就是個加州佬”，戴一劉易斯會確保影片臺詞聽起來不會像出自一個美國佬之手；

另一方面，提前溝通也是為節(jié)省時間，他要給戴-劉易斯足夠長的時間準(zhǔn)備，去成為一名女裝裁縫。

服裝設(shè)計師馬克·布里奇斯當(dāng)然可以為影片做出一打伍德科克家的服裝，但“戲魔”戴-劉易斯更愿意自己動手，學(xué)習(xí)如何量體裁衣。

布里奇斯將他介紹給了紐約城市芭蕾舞團(tuán)的服裝部，戴-劉易斯參與縫制了芭蕾舞《火鳥》的馬克·夏卡爾服飾。

在經(jīng)過了一年的學(xué)習(xí)之后，戴-劉易斯決定要自己動手做一件定制服裝，這對新手來說，是頗具難度的挑戰(zhàn)。

與那些有著繁復(fù)皺褶與夸張裙擺的舞臺服飾不同，戴-劉易斯所要仿制的那條巴黎世家的裙子看起來非常簡約，是一件靈感源于學(xué)生服的修身裙裝。

直到戴-劉易斯弄清它是如何縫制而成時才意識到，這真是太復(fù)雜了。

因?yàn)榻璨涣四羌徽洳卦诎屠璧脑嬉路坏米约寒嬃瞬輬D，妻子麗貝卡·米勒成了他的模特。

除了學(xué)習(xí)縫制衣裳之外，戴-劉易斯還為《魅影縫匠》投入了更多的心血。

從英國人愛用的那些時髦物什到伍德科克所做的衣服，比如椅子、銀器、茶杯等等，大至大宅的裝修風(fēng)格，小到床頭所放的物品、所用的筆與速寫本，包括雷諾茲會選什么材質(zhì)和樣式的衣服，如何搭配，安德森都聽取了戴-劉易斯的意見。

這位“沉浸式”表演法塑造出來的雷諾茲·伍德科克，從薩維爾街的名店選購羊絨制品，正紫色的襪子來自羅馬的一間教會商鋪，鞋則是在倫敦定制的。

毋庸置疑，丹尼爾·戴-劉易斯是一位完美主義者，也擔(dān)得起銀幕最偉大演員的稱謂。

他謹(jǐn)慎挑選參演作品，比起酬勞與名氣，他更在意是否出演了一部偉大的作品。

他用生命在表演，用靈魂臨摹他人的人生。

又是一個五年過去，人們不知道在這期間他又學(xué)會了什么新的手工技術(shù)，也不知道他還會不會復(fù)出影壇。

但也許，是時候讓他全身心地回歸自己的生活了。