北京
情人節(jié)當(dāng)天，香港街頭一輛雙層巴士突然爆炸起火——這不是恐怖襲擊新聞，是追兇和同志愛情兩條線擰在一起，結(jié)果卻被影評人指出：越用力，越尷尬。
影片由譚耀文飾演的法醫(yī)專家龍sir牽頭調(diào)查。他從燒焦的遺體特寫，到逐幀翻看監(jiān)控錄像，試圖還原爆炸真相。鏡頭不斷閃回死者生前的片段，其中一對男同志情侶Fai與Ike（由人氣偶像Anson Kong和Ansonbean出演）成為敘事重心。兩人經(jīng)歷經(jīng)濟(jì)困頓、家人排斥，卻在困頓中相互取暖。導(dǎo)演用暖金色調(diào)拍他們的親密日常，與龍sir那邊灰白的辦公室、冰冷的會議形成刺眼對比——視覺上確實抓人，但刑偵線和感情線像是兩部不同的電影硬湊在一起，觀感割裂。
邱禮濤向來擅長在商業(yè)片里塞私貨。這次也不例外：片中有一幕，一名男子對著政府官員的演講暴怒抗議，被外媒解讀為暗喻2019至2020年的香港社會運(yùn)動。這種夾帶方式倒是他的老手藝。但真正的問題出在人物塑造上。影評直言，片中的同志角色被寫成了"功能性標(biāo)本"——高尚的性工作者、創(chuàng)傷累累的受害者、輕生的年輕人，全是符號，沒有血肉。"他們的內(nèi)心世界是空的，只是社會動蕩的投影板。"
更諷刺的是，影片明明想批判歧視，卻因為這種刻板化處理，反而顯得遲鈍。有評論認(rèn)為，邱禮濤過往作品如《性工作者十日談》《雛妓》也曾觸碰邊緣群體，至少給了角色掙扎的空間；這次卻像把LGBTQ議題當(dāng)成社會問題的便捷容器，倒進(jìn)去就完事。兩位偶像演員的表現(xiàn)空間也被壓縮，感情戲淪為MV式的唯美片段，與爆炸案的沉重形成詭異的不對稱。
《We're Nothing at All》的野心顯而易見：用一個突發(fā)事件剖開香港社會的階層裂痕與身份焦慮。但當(dāng)導(dǎo)演同時想拍類型片、社會寓言和愛情悲劇，三條線互相拉扯，最終哪一條都沒走通。邱禮濤今年還有多部作品待映，這部或許會被記住——不是因為爆炸場面有多震撼，而是因為它示范了"想說什么"和"能說什么"之間的那道鴻溝。
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