鐘斌丨“筆陣文昌”書法聯展系列作品選輯

引 言

“筆陣”二字，取自衛夫人《筆陣圖》，意謂筆法森嚴、氣貫長虹，如布陣行軍；“文昌”既指文昌閣，更象征文脈昌盛。5月1日，張聲林、鄭人鳳、夏云、鐘斌四位書家以“筆陣文昌”名展，在贛州市贛縣文昌閣隆重舉行，受到廣泛關注。現將四位作者作品分期一一刊出，以饗同道。

鐘斌

號紹堂，畢業于中國美術學院書法篆刻專業，結業于中央美術學院第二屆蘭亭書法班，現為民盟中央美術院江西分院理事、江西云林書院院長、中國書法家協會會員，贛州市書法家協會行書委員會主任。

展覽作品

本自具足

規格:138cmX35cm

藏壑舟

規格:79cmX28cm

靜坐閑吟聯

規格:55cmX8cmX2

君子之藏題跋

規格:176cmX48cm

刻霧裁風

規格:137cmX35cm

李白詩二首

規格:40cmX34cm

紹堂日課三則

規格:25cmX19cmX3

司馬光阮郎歸

規格:35cmX24cm

李白當涂趙炎少府粉圖山水歌

規格:45cmX16cm

松風水月

規格:79cmX18cm

蘇東坡題跋

規格:44cmX15cm

蘇東坡題跋

規格:67cmX19cm

蘇東坡題跋

規格:67cmX19cm

蘇軾記承天寺夜游

規格:52cmX19cm

王士禎甓園

規格:180cmX97cm

文待詔題跋

規格:43cmX2lcm

文待詔題跋

規格:38cmX27cm

文征明詩一首

規格:248cmX129cm

吳禮之蝶戀花

規格:36cmX33cm

梧顫雁傳聯

規格:180cmX33cmX2

杏花楊柳聯

規格:248cmX63cmX2

趙松雪題跋

規格:63cmX27cm

趙松雪題跋

規格:47cmX13cm

枕上門前聯

規格:55cmX9cmX2

紹堂書法的功底和新變

蘭輝耀

（哲學博士，書法理論研究者）

紹堂鐘斌兄自幼鐘情書法，多年來潛心鉆研、用心求索，從未懈怠。論天資，他聰穎敏銳，眼界也開闊，加上受過專業院校的書法訓練，篆隸楷行草各體都有很扎實的功底。早些年他專攻二王與唐宋名家，尤其在楷書和行書上下過很深的功夫，慢慢形成了辨識度很高的個人書風——筆墨面貌一看便知是出自紹堂之手。

在學書路徑上，歷來有不同的主張。如康有為主張學二王要取法乎上，溯源漢隸；而南宋的趙孟堅則認為，學晉人書法最好從唐人入手。這兩種說法各有各的道理。趙孟堅認為，晉人書法格調雖高，但門檻極高，如果沒有唐人書法的間架法度做根基，很容易只學到欹斜的姿態，卻丟了字的骨架和底氣。所以他格外看重間架結構，主張骨格是書法的根本，字形布局要平正勻稱、布白規整。他推崇虞世南、歐陽詢那種平正恬淡、行筆勻凈的格調，為的就是先把書法的根基法度穩住。

紹堂早些年的學書思路和創作風格，跟趙孟堅這種重骨格、守法度的理念非常契合。他深耕唐人書法，用筆精致干凈，點畫端正妥帖，橫平豎直，間架格局穩當得很，字字工整耐看。這既是他治學嚴謹的性情使然，也跟他身為書法老師、做事認真細致的職業習慣分不開。楷書、行書都透著一股平正溫潤、布白勻整的雅致氣息。

當然，凡事都有個度。太過講究平正規整，難免會端莊有余、靈動不足，少了些隨性自然的意趣。古人反復強調，書法若是太板正了，就少了鮮活的氣息。其實紹堂自己也意識到了這一點，所以早些年他就開始用心調和——在嚴守唐人法度的基礎上，適當借鑒蘇軾、黃庭堅、米芾的結字意趣，增加些欹側變化，讓字勢更有靈氣和韻味。這一點在他行書作品里體現得尤為明顯。

書法肇始于自然，最終也要歸于自然。古人李嗣真評價褚遂良，說他宗法二王、筆法精絕，但用功過深、雕琢感偏重，天然意趣稍弱。紹堂早些年的情況，也有類似之處——足夠精工雅致，但天真自在的氣韻少了一些。究其緣由，還是唐人法度在他筆下浸潤太深，哪怕寫行草，骨子里仍帶著唐楷端正規整的底子，這無形中約束了行草灑脫靈動的姿態。最近，紹堂書法發生了一些很有意思的新變，讓我覺得他正在從容地跨過這道關口。

大約兩年前，紹堂開始喜好學習康有為的書法。康有為的行書大字，向來以雄強渾厚、氣勢開張著稱，跟紹堂原來那種溫潤平正、法度嚴謹的路子，還真是差別不小。但有意思的是，他這一學，反而學出了味道。現在看他的大字行書，深受康有為的影響，寫得醇厚扎實，筆力沉雄，墨色飽滿，有一種以前不太多見的渾樸氣。而且最難得的是，那種小心刻意的成分明顯少了，筆墨之間多了幾分率性和從容。

紹堂原本的底子是唐人書法，法度森嚴，什么都講究恰到好處，這當然好，但有時候也確實容易讓人繃得太緊。而康有為的行書恰恰不那么講求精細周到，它的好在于氣勢、在于格局、在于一種放得開的膽量。紹堂學康有為，并不是要丟掉自己原來的功夫，而是借康有為這把鑰匙，打開了一扇新門——原來書法也可以這樣寫，原來筆可以再沉一點、墨可以再飽一點、結字可以再開張一點、心態可以再放松一點。

這樣一來，他多年積累的唐人書法功底還在，但不再是束縛，反而成了底氣。有了這個穩當的底子，再去學康有為的雄強開張，就像是一個內功深厚的人去練一套剛猛的外家拳，既有力道，又不至于失控。所以他現在的大字行書，既有康有為的醇厚味道，又不失自己平正溫潤的本色，兩者融得很自然。

我覺得紹堂現在的狀態特別好。他既沒有丟掉自己多年錘煉出來的法度功底，又在康有為的啟發下找到了更放松、更醇厚的表達方式。那種太過刻意的感覺正在慢慢褪去，筆墨之間多了幾分天然和自在。以他的悟性和堅持，假以時日，一定能走向更加溫潤灑脫、氣韻天成的書法境界。

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編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫