北京
一部號稱探討"禁忌之戀"的英劇，把觀眾看懵了——不是被感動，是被尬到腳趾摳地。
《Falling》由金牌編劇杰克·索恩執筆，這位曾寫出《這是英格蘭》三部曲、橫掃獎項的"國家敘事"代言人，這次卻栽了個大跟頭。故事設定相當抓馬：基莉·霍斯飾演的安娜是發愿20年的修女，帕帕·埃西杜飾演的大衛神父則在布里斯托貧民區街頭傳教。兩人因信仰相遇，卻因教義禁欲的枷鎖陷入情感漩渦。聽起來很帶感？實際觀感像看兩個AI在演愛情戲。
問題從第一集就暴露無遺。安娜身為常年在修道院種菜的修女，說話卻像剛從偶像劇片場穿越而來。她提著自種蔬菜去食品銀行，雜貨店老板夸"這些看起來不錯"，她回："你才是 lovely！這些是蔬菜！"——編劇似乎覺得"沒見過世面的天真"等于"不會正常社交"，把角色寫成了宗教版傻白甜。大衛神父更離譜，面對安娜的告白，他連續三集都瞪著一雙"車燈下的鹿"般的眼睛，看不出掙扎，只有呆滯。
兩人的感情推進全靠工業糖精。安娜做飯燙傷手，大衛幫她沖冷水——這個俗套到發霉的"第一次肢體接觸"，居然讓修女當場破防，直接坐公交追到教堂表白："你給我的感覺前所未有！"大衛的回應是："修道院知道你來這兒嗎？" 這種對話不像成年人戀愛，像中學生過家家。更荒唐的是安娜的"還俗"流程：剪個頭發、買幾件長袖T恤、刮個腿毛，搞定。修道院長提到的"正式解除圣職程序"？編劇顯然覺得太麻煩。
索恩過往作品以厚重著稱：殘障權益、疫情創傷、男性暴力與網絡厭女，他都能寫出切膚之痛。但《Falling》里，宗教信徒的生活質感完全缺席。安娜在世俗世界的新手教程被壓縮成換裝蒙太奇，大衛的貧民區傳教線像背景板——觀眾看不到信仰如何塑造這兩個人，只看到兩個空洞符號在"禁欲"標簽下強行曖昧。
當一部劇的核心設定是"教義束縛下的欲望"，卻連基本的角色可信度都建立不起來，再大膽的題材也只是空中樓閣。或許正如劇評人所嘆：在這個時代，"渴望"本身已成失落的藝術——而《Falling》證明，有些故事注定只屬于更會寫它的人。
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