北京
鋼琴詩(shī)人發(fā)話了：這部拍我的電影，我不認(rèn)。
本周二，有消息稱一部名為《比利與我》的傳記片正在籌備中，由《波西米亞狂想曲》剪輯師約翰·奧特曼與 聲明措辭相當(dāng)強(qiáng)硬："自2021年起，相關(guān)方已正式被告知，他們并不擁有比利·喬爾的生平授權(quán)，也無(wú)法獲得本項(xiàng)目所需的 這部傳記片的獨(dú)特之處在于敘事視角——并非以喬爾本人為中心，而是透過(guò)其首任經(jīng)紀(jì)人歐文·馬祖爾的眼睛展開(kāi)。奧特曼團(tuán)隊(duì)確實(shí)拿下了馬祖爾以及喬爾長(zhǎng)期合作者喬恩·斯莫爾的獨(dú)家生平授權(quán)，但這顯然無(wú)法替代主角本人的點(diǎn)頭。 事實(shí)上，沒(méi)有音樂(lè)版權(quán)的傳記片并非沒(méi)有先例。索菲亞·科波拉執(zhí)導(dǎo)的《普瑞希拉》便在沒(méi)有貓王經(jīng)典曲目的情況下，以暗示和氛圍巧妙繞過(guò)了版權(quán)障礙。但這條路走得相當(dāng)艱難，也解釋了為何大多數(shù)音樂(lè)傳記片選擇與藝術(shù)家的遺產(chǎn)管理方合作——盡管合作本身也未必能保證質(zhì)量，爛片名單里從不缺"官方認(rèn)證"的作品。 眼下《比利與我》的處境頗為尷尬：導(dǎo)演拿到了配角的人生故事，卻拿不到主角的人生，更拿不到那些讓"鋼琴詩(shī)人"成為傳奇的旋律。沒(méi)有《Piano Man》，沒(méi)有《Uptown Girl》，一部比利·喬爾的電影還能剩下什么？這個(gè)問(wèn)題，或許連馬祖爾本人也答不上來(lái)。
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