北京
一個(gè)中年失敗者，在政權(quán)更迭中尋找翻身機(jī)會(huì)，最終淪為機(jī)器里可有可無(wú)的零件——這不是職場(chǎng)劇，是納粹合作者的真實(shí)故事。導(dǎo)演埃馬紐埃爾· 影片開(kāi)場(chǎng)時(shí)，亨利·馬爾已經(jīng)微醺。法國(guó)淪陷，維希新政府在溫泉小鎮(zhèn)集結(jié)，八旬老帥貝當(dāng)掌權(quán)。這里有野心家的位置，哪怕你剛經(jīng)歷商業(yè)破產(chǎn)、身敗名裂?？上Ш嗬欢?guī)則：這個(gè)由敗軍之將搭建的班子，最不需要的就是真信徒。意識(shí)形態(tài)越純粹，越顯得礙眼。五分鐘后，這位笨拙的新人就搞砸了第一場(chǎng)社交。 導(dǎo)演的視覺(jué)策略堪稱(chēng)挑釁。他用手持鏡頭和刺目的機(jī)頂閃光燈追蹤亨利，人像在強(qiáng)光中慘白，隨即被陰影吞沒(méi)——這不是歷史片的油畫(huà)質(zhì)感，更像2000年代初的夜店攝影，或是《Girls Gone Wild》那種粗糲的窺淫感。馬爾要打通八十年時(shí)空：當(dāng)角色們討論綏靖政策與法西斯妥協(xié)時(shí)，這些話(huà)語(yǔ)從未真正成為歷史。（英文字幕甚至玩了個(gè)梗，把某句臺(tái)詞譯成"讓法國(guó)再次偉大"，與法語(yǔ)原意略有出入。） 拍攝方法同樣離經(jīng)叛道。馬爾寫(xiě)了詳細(xì)劇本，卻禁止演員熟記臺(tái)詞，大量對(duì)白現(xiàn)場(chǎng)即興。這種"零包袱"的焦慮感，與他前作《Zero Fucks Given》的漠然形成奇妙對(duì)照——那部講空乘人員麻木度日的電影，標(biāo)題直譯是"完全不在乎"；而這一部，導(dǎo)演顯然背負(fù)沉重。 與《利益區(qū)域》類(lèi)似，本片用美學(xué)距離瓦解歷史劇的懷舊濾鏡。但喬納森·格雷澤制造的是詭異疏離，馬爾追求的卻是令人不安的熟悉感。亨利的平庸之惡從不獨(dú)特，他只是無(wú)數(shù)可替換齒輪中的一個(gè)，機(jī)器不需要他，卻照樣碾碎他。
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