金棕櫚種子已出現(xiàn)｜戛納日記Day7+8

《銀幕》場(chǎng)刊

《故土》3.3

《米諾陶》3.2【新】

《突如其來》3.1

《紙老虎》2.8

《希望》2.8

《峽灣》2.5【新】

《奈義日記》2.5

《苦澀的圣誕節(jié)》2.1【新】

《所愛之人》2

《未知》1.9【新】

《一個(gè)女人的生活》1.9

《穆蘭》1.9

《溫柔的怪物》1.8

《嘉朗絲》1.7

《平行故事》1.7

《盒子里的羊》1.4

華語場(chǎng)刊

《紙老虎》3.4

《突如其來》3.1

《故土》2.9

《峽灣》2.6【新】

《穆蘭》2.6

《奈義日記》2.6

《希望》2.5

《苦澀的圣誕節(jié)》2.2【新】

《所愛之人》2.1

《米諾陶》2.1【新】

《未知》2.1【新】

《平行故事》1.6

《一個(gè)女人的生活》1.4

《嘉朗絲》1.4

《盒子里的羊》1.3

《溫柔的怪物》0.9

戛納日記Day7+8

*寫于法國時(shí)間5.19晚

積攢了非常多天觀影的內(nèi)容和感受，今晚一次性地暢快聊完了——在這篇延遲的日記的開頭，首先要邀請(qǐng)大家來聽這期時(shí)長(zhǎng)兩小時(shí)的播客。

這期播客提到的影片包括：

《盒子里的羊》主競(jìng)賽

《所愛之人》主競(jìng)賽

《朵拉》雙周

《嘉朗斯》主競(jìng)賽

《穆蘭》主競(jìng)賽

《紙老虎》主競(jìng)賽 #大聊特聊

《吉姆皇后》午夜展映

《逝者縈念》一種關(guān)注

《未知》主競(jìng)賽 #大聊特聊

《峽灣》主競(jìng)賽

《她的私人地獄》午夜展映

《九廟上天堂》雙周

《彌諾陶》主競(jìng)賽

《苦澀的圣誕節(jié)》主競(jìng)賽

因?yàn)椴タ偷膬?nèi)容非常豐富，本期日記就簡(jiǎn)單分享昨天和今天看到的印象深刻的電影。

主競(jìng)賽亞瑟·阿拉里的《未知》是目前意見相對(duì)分裂的作品。

阿拉里是《墜落的審判》和《西比勒》的編劇，其導(dǎo)演前作《小野田的叢林萬夜》曾入圍第74屆戛納一種關(guān)注單元。這部影片情節(jié)并不復(fù)雜，但是有較為高概念的設(shè)定。它可以簡(jiǎn)單概括為一次神秘的身體交換經(jīng)歷，類似于“一覺醒來，我變成了蕾雅·賽杜”。

事實(shí)上，電影整體維持它非常開放的哲學(xué)討論空間，涉及多重身份（政治、性別）和流動(dòng)主體性的迷思，選擇進(jìn)入或者拒絕這場(chǎng)智力游戲，可能會(huì)帶來非常不同的觀感——至少目前在國際媒體的反饋中，影片的口碑也較為兩極，銀幕場(chǎng)刊中目前僅有1.9分，但《電影手冊(cè)》編輯給出了很多好評(píng)。

目前看來，蕾雅·賽杜或許是最佳女演員獎(jiǎng)最有力的競(jìng)爭(zhēng)者之一。相比于她在主競(jìng)賽中的另外一部作品《溫柔的怪物》，她在《未知》中的表演跨度更大，臺(tái)詞卻變得更少，她需要更多地依靠身體和表情來表現(xiàn)復(fù)雜的情緒，要用同一個(gè)面孔去分飾多角。蕾老師此番不僅為了角色增重許多，還要盡可能還原她“體內(nèi)”那個(gè)男性角色的神采姿態(tài)，這種總是模糊、偶爾明確的人物狀態(tài)，令人回味無窮。

蒙吉的《峽灣》是“世糕女”雷娜特·賴因斯夫和“冬兵”塞巴斯蒂安·斯坦在《不同的男人》之后第二次合作，之前我們?cè)詾檫@會(huì)是年末表演獎(jiǎng)的有力種子，結(jié)果看后發(fā)現(xiàn)電影其實(shí)并沒有給這兩位演員非常大的發(fā)揮空間。

蒙吉盡可能淡化了角色塑造的部分，依然選擇用一種中立的姿態(tài)去討論較為犀利和棘手的觀念問題：從羅馬尼亞移民到挪威的一家人，因?yàn)樽诮绦叛龆x擇了偏保守的教育理念和方式，當(dāng)學(xué)校的體育老師意外發(fā)現(xiàn)孩子身上的淤青后，挪威兒童保護(hù)組織懷疑這對(duì)父母有虐童和毆打的嫌疑，隨即介入調(diào)查，并將事態(tài)催化到了更加劇烈的程度。

影片給人的感覺一半像是《刮痧》，一半像是《狩獵》。整體來說，群像塑造偏臉譜化，刻薄的人看起來就很刻薄，精致利己者看起來也很精致利己。成年角色們總會(huì)在某個(gè)時(shí)刻暴露出他的虛偽，流露出令人不適的尖銳觀點(diǎn)，而兒童的視角和陳述則被刻意遮蔽了——這也讓這場(chǎng)本有可能被最小化處理的、基于表達(dá)所產(chǎn)生的誤會(huì)，最終不可避免地上升為宏大價(jià)值之間的對(duì)抗。

曾經(jīng)蒙吉電影中最令人揪心的某種焦灼不見了，因?yàn)榇蟾乓话氲臅r(shí)長(zhǎng)過后，我們就已經(jīng)看到了它注定的結(jié)局。從這個(gè)語境上說，電影稍稍欠缺了一些驚喜。

薩金塞夫的《米諾陶》與當(dāng)下俄烏局勢(shì)的密切相關(guān)?？v覽這位流亡導(dǎo)演的前作，不論是《回歸》《利維坦》，其作品的政治歷史隱喻幾乎都被完全編碼，真實(shí)的意圖和批判被藏在情節(jié)和符號(hào)的表象之下。然而在《米諾陶》中，戰(zhàn)爭(zhēng)背景被直接擺放于臺(tái)面上，完全與主角的家庭和事業(yè)交互：男主角格列布經(jīng)營一家公司，政府要求他他將14名員工征召入伍，參與所謂的“特別軍事行動(dòng)”，而于此同時(shí)，他也發(fā)現(xiàn)了自己妻子加琳娜出軌，格列布決定直接拜訪這位妻子的情夫，并用極其暴力的方式改變了所有人生活的進(jìn)程。

電影保有作者一如既往的冷峻風(fēng)格，拍得扎實(shí)有力，特別是暴力戲份的長(zhǎng)鏡頭，在流暢調(diào)度中營造緊張氣氛，不是奈邁施式的殘酷，更透露出人物在當(dāng)下情境中的內(nèi)心掙扎。不過，我或許一直在期待一個(gè)如同《無愛可訴》中男孩在門后哭泣的鏡頭，一把影像的尖刃，但《米諾陶》并沒有給出這樣的段落，直到最后一刻，薩金薩夫依然克制地表達(dá)來抒發(fā)未盡的感情。

不過目前看來，《米諾陶》是金棕櫚強(qiáng)有力的競(jìng)爭(zhēng)者，很難想到評(píng)委會(huì)中有誰會(huì)不喜歡這部作品。它幾乎踩中每個(gè)評(píng)審關(guān)心和喜歡的一切：高調(diào)的政治性，鮮明的態(tài)度和立場(chǎng)，涉及犯罪元素和家庭情節(jié)的段落亦展現(xiàn)了超強(qiáng)的導(dǎo)演能力和個(gè)人風(fēng)格，內(nèi)容與此時(shí)此刻國際局勢(shì)與日常生活緊密關(guān)聯(lián)，這些都被擁有一個(gè)不復(fù)雜高深的修辭系統(tǒng)內(nèi)，人人都能獲得自己的思考。

最后是阿莫多瓦的《苦澀的圣誕節(jié)》，昨天媒體場(chǎng)放映出現(xiàn)了意外的插曲：巴贊廳放映開始約15分鐘后，前方觀眾席傳來驚呼，一位年長(zhǎng)的觀眾在座位上癲癇發(fā)作而暈倒。工作人員隨即要求觀眾暫時(shí)離場(chǎng)，該觀眾隨后被緊急送往醫(yī)院，電影在中斷了30分鐘后從頭開始重新放映。這件小事件在今天傍晚忽然登上了很多國際知名媒體的版面，成為了晚間大家討論的話題。所幸事后他的身體已經(jīng)逐漸恢復(fù)。

聊回電影本身，至少對(duì)我來說，觀看《苦澀的圣誕節(jié)》是非常愉悅的過程。

阿莫多瓦依然采用了嵌套的敘事，聚焦一個(gè)年長(zhǎng)的酷兒導(dǎo)演，他正在掙扎寫作新的劇本，他身邊的人和事啟發(fā)和影響著著他所寫作的內(nèi)容，劇本中的一切的亦被電影呈現(xiàn)了出來。同樣是探討藝術(shù)創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)生活之間那條波動(dòng)的邊界，阿莫多瓦簡(jiǎn)直是對(duì)法哈蒂實(shí)施了降維打擊，《平行故事》花了兩個(gè)多小時(shí)講述的內(nèi)容，還不及《苦澀的圣誕節(jié)》中一段十分鐘的對(duì)話來的豐富和深刻。

明日預(yù)告 5.20

主競(jìng)賽單元

艾拉·薩克斯《我愛的男人》

馬雷《我們的救贖》

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