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本文轉(zhuǎn)自：人民網(wǎng)-北京頻道
《駱駝祥子》劇照。北京人藝供圖
人民網(wǎng)北京5月20日電 （記者尹星云）5月19日，北京人藝“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計(jì)劃”的第二部作品《駱駝祥子》在首都劇場(chǎng)開啟第二輪演出。這部改編自老舍先生同名小說的舞臺(tái)經(jīng)典，繼2025年首輪演出收獲觀眾熱烈反響后再次登上首都劇場(chǎng)，以持續(xù)打磨的舞臺(tái)呈現(xiàn)和日趨成熟的青年陣容，展現(xiàn)經(jīng)典在時(shí)間流轉(zhuǎn)中不斷生長(zhǎng)的生命力。本輪演出由復(fù)排藝術(shù)指導(dǎo)馮遠(yuǎn)征，復(fù)排導(dǎo)演閆銳、于震共同把關(guān)，黃麒源、張曄子、趙正添、周佳鈺等青年演員繼續(xù)擔(dān)綱主演。
《駱駝祥子》是老舍最具代表性的長(zhǎng)篇小說之一，講述了車夫祥子為買一輛自己的車三起三落，最終被命運(yùn)吞噬的悲劇。老舍以白描筆觸勾勒出上世紀(jì)二十年代北京底層社會(huì)的眾生相，悲憫中透著對(duì)人性與社會(huì)的審視。1957年，導(dǎo)演梅阡將其搬上北京人藝舞臺(tái)，祥子、虎妞等經(jīng)典形象與濃郁的京腔京韻，成為幾代觀眾難以磨滅的舞臺(tái)記憶。2025年，北京人藝將其納入“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計(jì)劃”，讓這部六十余年前的藝術(shù)作品在今天重新呈現(xiàn)在觀眾面前。正如復(fù)排藝術(shù)指導(dǎo)馮遠(yuǎn)征所言，這一計(jì)劃不只是讓經(jīng)典老戲重回舞臺(tái)，更是要讓年輕一代的演員們?cè)谘堇[中真正“接住”北京人藝的演劇風(fēng)格。
如果說首輪演出的關(guān)鍵詞是“再現(xiàn)”，那么本輪的關(guān)鍵詞則是“精進(jìn)”。復(fù)排導(dǎo)演閆銳給這一輪演出定下了一個(gè)目標(biāo)——第一輪是知道該怎么演，第二輪要想明白為什么要這么演。這一要求指向的是一個(gè)從“形似”走向“神似”的過程——不再滿足于外部動(dòng)作的準(zhǔn)確，而是追問每一個(gè)選擇背后的心理依據(jù)。復(fù)排導(dǎo)演于震則從更具體的層面反復(fù)向年輕演員強(qiáng)調(diào)：“所有的臺(tái)詞都有第二層意思，心理有變化，行動(dòng)就有變化，進(jìn)而臺(tái)詞節(jié)奏就有變化。”他要求演員們從人物心理的細(xì)微波動(dòng)中尋找臺(tái)詞和行動(dòng)的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)，而非停留在表面的腔調(diào)或動(dòng)作上。從“知道怎么演”到“想明白為什么這么演”，再到“讓每一個(gè)行動(dòng)都有心理來路”，兩位導(dǎo)演的要求層層遞進(jìn)，共同推動(dòng)著年輕演員向人物的更深處邁進(jìn)。
飾演祥子的黃麒源、趙正添與飾演虎妞的張曄子、周佳鈺四個(gè)人有一個(gè)共同的創(chuàng)作記錄本，上面詳細(xì)地記錄著每一個(gè)對(duì)手戲處理細(xì)節(jié)、臺(tái)詞的深層含義以及容易忽視的微小調(diào)度。劉輝、王堃、劉宸、韓清等中生代演員則在排練中默默發(fā)揮著傳幫帶作用，他們以扎實(shí)的表演為全劇穩(wěn)住基調(diào)，也通過言傳身教為青年演員提供著專業(yè)支撐與心理底氣。
據(jù)介紹，該劇的本輪演出將在首都劇場(chǎng)持續(xù)至5月31日。
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