演活了《覺醒年代》的李大釗，他在北京藏了座徽派合院的家

見到設(shè)計(jì)師王帥之前，演員張桐提了一個(gè)看似“抽象”的要求：別把我家裝得太像“家”了！對(duì)他來說，制式化的客廳，奪目的材料，锃光瓦亮的新居狀態(tài)，都不符合他們對(duì)于家這個(gè)詞的空間想象。其實(shí)，作為演員，他心中還有一個(gè)更為貼切的解讀，家是讓我“卸妝”的地方。這個(gè)位于北京郊外的三層徽派合院，不被風(fēng)格規(guī)訓(xùn)，成為一個(gè)安放真性情的世外桃源。

王帥 & 張桐

THE DESIGNER & HOST

設(shè)計(jì)師王帥（左）與屋主演員張桐（右）。王帥，服務(wù)過上百位名人，多次榮獲美國(guó)IDA DESIGN AWARDS、意大利A' Design Award、LONDON DESIGN AWARDS等多個(gè)國(guó)際設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)。擅長(zhǎng)在傳承與創(chuàng)新中賦予現(xiàn)代生活更深的內(nèi)涵，拒絕重復(fù)，專注于完成有前瞻性的藝術(shù)生活空間。張桐，1981年生于天津，法國(guó)里昂藝術(shù)戲劇學(xué)院研究生畢業(yè)，中國(guó)內(nèi)地男演員。代表作有《亮劍》《絕命后衛(wèi)師》《覺醒年代》等，曾獲第31屆中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀男演員獎(jiǎng)，以扎實(shí)演技和多樣角色塑造著稱。

中式合院一層中央設(shè)有一個(gè)水幕天井，

陽(yáng)光穿透水面下的玻璃，將波光粼粼的美景引入地下書房。

張桐與王帥的結(jié)緣，始于一場(chǎng)圈內(nèi)飯局。原本只是偶然相識(shí)，當(dāng)王帥得知這是一棟少見的徽派四合院時(shí)，當(dāng)即生出創(chuàng)作的興趣。而張桐也早已聽聞，這位設(shè)計(jì)師不做“行活”，會(huì)花大把的時(shí)間和精力，去琢磨梳理業(yè)主的性格與審美，再揉進(jìn)空間氣質(zhì)里。這種審美上的同頻，令他們擁有了默契。

張桐時(shí)常靠在合院水景旁，靜靜感受這里的慢時(shí)光。

這棟三層的房子是張桐與家人的第二居所，平日并不常住，可正因不常住，對(duì)空間的要求反而更加純粹：要有踏實(shí)的歸屬感。他謙虛地說自己無法用專業(yè)語(yǔ)言去描述風(fēng)格與細(xì)節(jié)，把信任都交給設(shè)計(jì)師。王帥也沒有急于動(dòng)筆，而是用很長(zhǎng)時(shí)間去讀懂這位屋主。

房子總共三層，一層主要有客餐廳、次臥，

二層為主臥室，地下為書房和影音室。

這里是位于一層的次客廳，穿過走廊可以通向客餐廳。

在公眾印象里，張桐是熒幕上沉穩(wěn)、莊重、充滿戲劇張力的演員；可生活里的他，也留存著一份不為人知的童真與松弛。私底下，他愛看漫畫、喜歡游戲、享受獨(dú)處，不喜歡束縛與喧囂。外在的沉靜與內(nèi)在的純粹，恰好構(gòu)成了張桐事業(yè)與生活的AB面，亦被王帥轉(zhuǎn)化為整棟房子的設(shè)計(jì)底色。用王帥的話來說：“他可以飾演各式各樣的角色，因此屬于他的空間，也不應(yīng)該被風(fēng)格所束縛，不應(yīng)該設(shè)限。”

位于一層的客餐廳。

餐桌來自Liam Wood，

皮椅來自Clasicos Mexicanos，

高背木椅是來自設(shè)計(jì)師Dante La Torre的Flame Chair，

紅色藝術(shù)作品來自藝術(shù)家Jan Kaláb。

王帥沒有按照傳統(tǒng)別墅的設(shè)計(jì)邏輯，去做一個(gè)宏大、功能規(guī)則的客廳。他摒棄了以沙發(fā)為主導(dǎo)的布局，取而代之的是將一張長(zhǎng)桌擺在中央，可就餐會(huì)客，亦可工作閑談。而兩側(cè)的門窗則完全敞開，室內(nèi)便與庭院無縫相連。空間的功能也豐富流動(dòng)起來，它可以是客廳，可以是半戶外的亭臺(tái)，也可以是安靜獨(dú)處的角落，恰好契合張桐對(duì)“交融”與“自由”的向往。

從客餐廳看向戶外院子。

玄關(guān)由原本狹小的格局向外延伸，將戶外走廊納入室內(nèi)，如同一幅緩緩展開的水墨長(zhǎng)卷。留白、光影、老樹根的自然筆觸，共同營(yíng)造出靜謐而舒展的東方意境。張桐站在其中，沒有談?wù)撛O(shè)計(jì)手法，只說了兩個(gè)字：“舒服。”

戶外院子不僅是張桐一家人品茶、燒烤的絕佳場(chǎng)地，

這里也是他們與小狗一起玩耍度過許多快樂時(shí)光的地方。

這是他對(duì)空間最高的評(píng)價(jià)。光線的分寸、動(dòng)線的節(jié)奏、材質(zhì)的溫度、移步換景的層次，一切都恰到好處。他雖然不懂復(fù)雜的技術(shù)與比例，但演員對(duì)于節(jié)奏、光線、動(dòng)線，卻有著本能的高敏感度，直覺會(huì)告訴他，“這是不是屬于自己的空間”。

柜子來自Rochdale Spears，

吊燈是設(shè)計(jì)師Isamu Noguchi AKARI的光雕塑系列，

柜子上金屬雕塑來自Michael Aram。

張桐與妻子有著一致的審美，兩人都偏愛有故事、帶著歲月痕跡的事物，排斥光鮮奪目、過于張揚(yáng)的表達(dá)。因此家中陳設(shè)雖不多，卻件件有溫度：窯火造就的古代殘瓷、帶著紋理與孔洞的天然石材、歷經(jīng)時(shí)光的老木頭、肌理斑駁的柜體，都營(yíng)造出光陰的質(zhì)感。他們相信，美不在于完整與昂貴，而在于發(fā)現(xiàn)與懂得。

一層與二層的樓梯主要使用了紅色天然洞石。

王帥也將這份對(duì)于時(shí)光的敬意轉(zhuǎn)化為克制而高級(jí)的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。在材質(zhì)的選擇上，他以自然而多元的肌理打底，意大利樹瘤木皮、紅洞石、宣紙質(zhì)感的燈箱、整根榆木打造的廊柱，剛?cè)岵?jì)，彼此對(duì)話。他說，設(shè)計(jì)師做空間，如同導(dǎo)演導(dǎo)戲，要分清主次，讓每一種材質(zhì)、每一處布局都恰如其分，不孤立不突兀，也不刻意搶戲。

張桐站在地下一層影音室旁的樓梯處。

藍(lán)色藝術(shù)作品來自藝術(shù)家 Emily Berger。

張桐對(duì)此深有共鳴。在他看來，塑造角色與打造空間本質(zhì)都是二次創(chuàng)作。都需要理解內(nèi)核、梳理邏輯、把控節(jié)奏，用細(xì)節(jié)烘托氣質(zhì)，用對(duì)比凸顯主題，卻能讓人真正沉浸其中。他們不約而同地認(rèn)為，真正的造詣，在于“學(xué)道，不學(xué)術(shù)”。

地下一層影音室。

樓梯邊的鏡子實(shí)則是暗門，在令空間更加通透的同時(shí)，

鏡子后也用作儲(chǔ)物空間。

沙發(fā)是用屋主原來舊家具進(jìn)行的翻新，

前方葫蘆邊桌來自若奈Rinoart。

影音室與書房相通。

漫步在這棟房子里，還會(huì)發(fā)現(xiàn)更多的細(xì)節(jié)藏在不易察覺之處：由王帥原創(chuàng)設(shè)計(jì)的雙門電梯，讓訪客動(dòng)線與居住動(dòng)線完全分離，互不打擾；過渡式的副廳，既是歸家的落塵區(qū)，也是臨時(shí)會(huì)客空間，讓生活更加張弛有度；調(diào)低高度的窗戶，讓光線柔和地從地面漫反射，不那么刺眼，只留靜謐與安寧。

地下一層影音室旁邊的書房。

陽(yáng)光透過一層天井灑下，

書桌后的背景墻采用宣紙打造，為此處增添靜謐氛圍。

綠色沙發(fā)來自Poltrona Frau，

深藍(lán)色沙發(fā)來自Edra。

書桌來自Cassina，

落地?zé)魜碜訟rtemide。

地下室更是張桐內(nèi)心世界的真實(shí)投射。書房與影視空間，供他安靜看書觀影、與內(nèi)心對(duì)話；電競(jìng)房關(guān)燈時(shí)沉穩(wěn)內(nèi)斂，開燈后則充滿動(dòng)感，燈光隨節(jié)奏變化，藏著他不為人知的鮮活一面。熒幕上的嚴(yán)肅與生活里的童真，在這里完美共存。

一層的品茶角。

茶桌和儲(chǔ)物柜是屋主收藏的老木頭改造而成，

屏風(fēng)為日本古董。

結(jié)束了House Tour，我們回到茶桌前，聊起張桐在生活中到底是怎樣的狀態(tài)。他率真地講：“我就像一個(gè)穿了大人衣服的小孩。”他說自己理想的生活，簡(jiǎn)單又純粹：“沒工作安排的時(shí)候，睡到日上三竿，起來先喝壺茶，喝透吃點(diǎn)東西，無所事事發(fā)呆，然后玩游戲、看漫畫、唱歌、打籃球、看電影。”

二層主臥。

床來自Poliform，

床頭柜來自Giorgetti，

臺(tái)燈來自Contardi。

他坦言，自己骨子里有“懶散”的成分，欲望不多：“欲望越多，就越容易失去自我，無法把控自己的心和生活，甚至支配不了自己的時(shí)間。”面對(duì)名利，此刻的他也格外清醒：“工作來了，則認(rèn)真去做，但紅不紅不是我目前會(huì)去考慮的事情。”他說自己更愿意去菜市場(chǎng)逛逛鮮活的人間煙火，去路邊攤吃小吃，享受不被打擾的生活。

他把當(dāng)下的生活狀態(tài)總結(jié)為：“三成是孩子的狀態(tài)，七成是‘市儈’的狀態(tài)。‘市儈’是生存必須穿的外衣，但我心里清楚方向。”他也有著自己的生活哲學(xué)：“即便是遍地荊棘，你不可能給大地鋪滿地毯，唯一能做的就是穿雙鞋。改變不了別人和事物，就改變自己的期待。”在他看來，活得踏實(shí)比什么都重要：“睡個(gè)好覺比什么都強(qiáng)。”

一層次臥。

窗外的綠意透過花窗。

而這個(gè)家，正是他可以徹底放松的地方。“我希望這個(gè)家是我卸妝的地方，能讓我回歸到最理想、本真的狀態(tài)。在這里我很踏實(shí)、很安全，待在每一個(gè)角落，都能依賴本真的性情。”而這個(gè)不被定義、不被束縛的院子，正好能接住他所渴望的那個(gè)松弛、自在的“當(dāng)下”。

編輯 | 秦震

攝影｜胡雪慢

文｜余雯婷

服裝造型｜Connor

服裝助理 Mohan

花藝｜小怪獸

妝發(fā)造型｜芝麻

設(shè)計(jì)｜LULU

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