俞峰執(zhí)棒上海交響樂團(tuán)，“全華班”演繹瓦格納《女武神》

5月10日晚，俞峰執(zhí)棒上海交響樂團(tuán)，聯(lián)袂九位中國(guó)歌唱家，演繹《女武神》經(jīng)典選段，攀登瓦格納高峰。

早在1999年，上海交響樂團(tuán)便攜德國(guó)萊茵歌劇院與中央歌劇芭蕾舞劇院合唱團(tuán)，在上海大劇院完成了瓦格納歌劇《漂泊的荷蘭人》的中國(guó)內(nèi)地首演。時(shí)隔27年，同一支樂團(tuán)再度迎來(lái)瓦格納鴻篇巨制。

音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

“我一直有個(gè)理想，能打造一個(gè)中國(guó)人自己的全本《尼伯龍根的指環(huán)》。”指揮家俞峰說。從邀請(qǐng)國(guó)外男高音的《湯豪瑟》開始，到全部由中國(guó)歌唱家撐起的《女武神》，他用了十幾年時(shí)間，讓“全華班”理想成為實(shí)現(xiàn)。

“瓦格納是藝術(shù)革命者。”俞峰介紹，在瓦格納之前，歌劇長(zhǎng)期被意大利壟斷，形式逐漸固化，表達(dá)主要靠“唱”。瓦格納打破這一傳統(tǒng)，樂隊(duì)不再是簡(jiǎn)單的伴奏，而成為戲劇的一部分。而他創(chuàng)立的“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”體系用固定旋律刻畫人物性格、事件、物件，讓音樂形象第一次如此清晰。

音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

對(duì)俞峰來(lái)說，瓦格納并不陌生。上世紀(jì)90年代，他初次接觸瓦格納作品時(shí)就被吸引，通過演奏片段進(jìn)行學(xué)習(xí)。

《女武神》是《尼伯龍根的指環(huán)》四聯(lián)劇中的第二部，講述了齊格蒙德與齊格琳德一對(duì)人類孿生兄妹的宿命之戀，以及女武神布倫希爾德違抗父命、最終被眾神之父沃坦處以沉睡懲罰的故事。

齊格蒙德由男高音張學(xué)樑飾演，齊格琳德由女高音李秀英飾演，布倫希爾德由女高音王威飾演，沃坦由低男中音於敬人飾演，其余參演者也均為中國(guó)本土演員。

音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

演唱瓦格納作品，不僅需要技巧，還需要對(duì)作品文學(xué)和哲思的理解和感悟。演出前還發(fā)生了一個(gè)意外：原定的齊格蒙德扮演者生病，男高音張學(xué)樑頂著壓力救場(chǎng)。

音樂會(huì)選取了《女武神》第一幕、第二幕第一場(chǎng)和第三幕，時(shí)長(zhǎng)近三小時(shí)。“本場(chǎng)音樂會(huì)基本保留了故事的精華。瓦格納的歌劇非常精煉，刻畫的都是心理沖突，不像很多以情節(jié)取勝的小說，所以音樂會(huì)版也能把戲劇精髓表達(dá)出來(lái)。”俞峰說。

上海交響樂團(tuán)樂隊(duì)首席馬駿一去年8月加入上海交響樂團(tuán)，此前，他在澳大利亞演過三次全套《尼伯龍根的指環(huán)》。“沒演過之前不理解，演完后我懂了，拉完最后20頁(yè)，感覺整個(gè)人都升華了。”

音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

演繹音樂會(huì)版《女武神》，對(duì)馬駿一和上海交響樂團(tuán)的樂手們來(lái)說依然是一次挑戰(zhàn)。在樂池里演歌劇，聲音從下方傳上來(lái)，與舞臺(tái)上的歌唱家之間有一道物理屏障緩沖，樂手精神上也相對(duì)放松。而音樂會(huì)版演出，樂隊(duì)坐在舞臺(tái)上，音量控制和在樂池里也有所不同。

近年來(lái)，多部歌劇在上海交響樂團(tuán)音樂季上演。威爾第《茶花女》、喬治·格什溫《波吉與貝絲》、柏遼茲《浮士德的沉淪》、理查·施特勞斯《莎樂美》、亨德爾《塞魅麗》，以及現(xiàn)代歌劇《切膚之痛》、科幻歌劇《七日》等風(fēng)格各異的作品，打磨了上海交響樂團(tuán)的實(shí)力，也吸引了眾多歌劇愛好者奔赴。

馬駿一認(rèn)為，對(duì)交響樂團(tuán)來(lái)說，歌劇演出是一次歷練，因?yàn)楦鑴〉乃俣茸兓冉豁憳奉l繁得多，樂手也需要配合戲劇語(yǔ)言、歌唱家的呼吸和動(dòng)作。此次《女武神》經(jīng)典選段的上演，是上交一次新的自我超越。

原標(biāo)題：《俞峰執(zhí)棒上海交響樂團(tuán)，“全華班”演繹瓦格納《女武神》》

欄目主編：張熠 圖片來(lái)源：董天曄 攝

來(lái)源：作者：解放日?qǐng)?bào) 吳桐 陳雨瀟