西沐：新大眾文藝內(nèi)涵的核心支點(diǎn)體系解析

新大眾文藝內(nèi)涵的核心支點(diǎn)體系解析

西沐

內(nèi)容提要：

新大眾文藝是數(shù)字時(shí)代與中國(guó)特色社會(huì)主義新時(shí)代深度耦合的時(shí)代產(chǎn)物，正以動(dòng)態(tài)演進(jìn)的發(fā)展姿態(tài)重塑中國(guó)文藝發(fā)展格局，逐步成長(zhǎng)為新時(shí)代文藝發(fā)展的核心主流形態(tài)。與傳統(tǒng)大眾文藝有著本質(zhì)區(qū)別的是，新大眾文藝并非固化的文藝范式，而是一個(gè)持續(xù)迭代、內(nèi)涵不斷豐富的實(shí)踐進(jìn)程，對(duì)其內(nèi)涵的界定必須立足發(fā)展性視角，聚焦核心特質(zhì)與本質(zhì)規(guī)律展開。

本文提出的新大眾文藝內(nèi)涵八大核心支點(diǎn)，精準(zhǔn)錨定了新大眾文藝的核心特質(zhì)與發(fā)展邏輯，覆蓋時(shí)代屬性、形態(tài)特征、價(jià)值導(dǎo)向、實(shí)踐路徑、內(nèi)在邏輯、主體關(guān)系、基礎(chǔ)支撐與治理模式八大維度，搭建起理解新大眾文藝的完整理論框架。本文以這八大核心支點(diǎn)為核心，結(jié)合新時(shí)代文藝發(fā)展實(shí)踐與相關(guān)理論研究成果，系統(tǒng)闡釋每個(gè)支點(diǎn)的豐富內(nèi)涵、理論價(jià)值與實(shí)踐表現(xiàn)，剖析各支點(diǎn)間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，揭示新大眾文藝的時(shí)代價(jià)值與發(fā)展趨勢(shì)，為新大眾文藝的理論研究深化與實(shí)踐發(fā)展提供理論支撐，助力新大眾文藝在共建共享中實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展，為社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)提供內(nèi)生動(dòng)力。

關(guān)鍵詞

新大眾文藝；內(nèi)涵闡釋；核心支點(diǎn)；數(shù)字技術(shù)；文藝大眾化；治理體系

引言

步入中國(guó)特色社會(huì)主義新時(shí)代，數(shù)字技術(shù)的迭代突破、媒介生態(tài)的深層變革與人民群眾精神文化需求的結(jié)構(gòu)性升級(jí)，共同孕育了新大眾文藝這一全新的文藝范式。新大眾文藝打破了傳統(tǒng)文藝固有的生產(chǎn)、傳播與消費(fèi)邊界，實(shí)現(xiàn)了文藝發(fā)展從“精英主導(dǎo)” 向 “全民參與” 的歷史性跨越，成為貫穿新時(shí)代文藝發(fā)展的核心命題。與傳統(tǒng)大眾文藝相比，新大眾文藝具備鮮明的時(shí)代性、動(dòng)態(tài)性與實(shí)踐性，它并非對(duì)既有文藝形態(tài)的簡(jiǎn)單延伸與形式補(bǔ)充，而是在數(shù)字技術(shù)賦能、社會(huì)結(jié)構(gòu)變革與文化需求升級(jí)的多重背景下，形成的具備獨(dú)立特質(zhì)、完整體系的全新文藝形態(tài)。

在新大眾文藝的研究進(jìn)程中，我們始終秉持“勤觀察、多描述、謹(jǐn)慎定義” 的研究原則，究其原因，新大眾文藝始終處于動(dòng)態(tài)發(fā)展的進(jìn)程中，難以用固化的邊界對(duì)其進(jìn)行僵化界定，但可通過梳理其核心內(nèi)涵，精準(zhǔn)把握其發(fā)展規(guī)律與本質(zhì)特征。基于此，我們系統(tǒng)提出了新大眾文藝內(nèi)涵的八大核心支點(diǎn)，這八大支點(diǎn)相互關(guān)聯(lián)、互為支撐，既覆蓋了新大眾文藝的時(shí)代背景、形態(tài)特征，也囊括了其價(jià)值導(dǎo)向、實(shí)踐路徑、內(nèi)在邏輯與治理模式，精準(zhǔn)勾勒出新大眾文藝的整體樣貌，為新大眾文藝的理論研究與實(shí)踐探索提供了重要的理論指引。

當(dāng)前，新大眾文藝已深度滲透到人民群眾精神文化生活的各個(gè)維度，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、短視頻、微短劇、AI 繪畫、數(shù)字音樂等新興文藝形態(tài)層出不窮，不僅極大豐富了人民群眾的精神文化生活，更推動(dòng)了文藝產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級(jí)，成為傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、弘揚(yáng)中國(guó)精神、展現(xiàn)中國(guó)力量的重要載體。但與此同時(shí)，新大眾文藝在發(fā)展進(jìn)程中也面臨著諸多現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)，內(nèi)容同質(zhì)化、審美淺表化、流量至上、治理體系不完善等問題逐步顯現(xiàn)，而這些問題的破解，根本上離不開對(duì)新大眾文藝內(nèi)涵核心支點(diǎn)的深刻理解與系統(tǒng)把握。

在數(shù)字技術(shù)高速迭代、媒介形態(tài)深刻變革、大眾精神文化需求持續(xù)升級(jí)的新時(shí)代背景下，新大眾文藝作為一種全新的文藝形態(tài)，已然成為社會(huì)主義文藝事業(yè)的重要組成部分，深刻改變著文藝創(chuàng)作、傳播、消費(fèi)的全鏈條流程，影響著大眾的精神文化生活與審美取向。新大眾文藝內(nèi)涵的八大核心支點(diǎn)，系統(tǒng)揭示了新大眾文藝的核心內(nèi)涵、發(fā)展邏輯與本質(zhì)特征。對(duì)這八大核心支點(diǎn)的深度解析，不僅能夠深化我們對(duì)新大眾文藝的理論認(rèn)知，更能為新大眾文藝的健康可持續(xù)發(fā)展提供理論指引與實(shí)踐遵循，推動(dòng)新時(shí)代文藝事業(yè)的繁榮興盛。

新大眾文藝與傳統(tǒng)文藝、傳統(tǒng)大眾文藝的核心區(qū)別，集中體現(xiàn)在其“新” 的特質(zhì)上 —— 新的創(chuàng)作主體、新的文藝形態(tài)、新的傳播方式、新的價(jià)值導(dǎo)向、新的治理模式，而新大眾文藝內(nèi)涵的八大核心支點(diǎn)，正是對(duì)這些 “新” 特質(zhì)的系統(tǒng)拆解與深度闡釋，覆蓋了新大眾文藝的發(fā)展基礎(chǔ)、核心動(dòng)力、實(shí)踐路徑、價(jià)值導(dǎo)向與治理保障，形成了邏輯嚴(yán)密、內(nèi)涵豐富的理論體系。

一、新大眾文藝內(nèi)涵核心支點(diǎn)的提出背景與理論價(jià)值

1、提出背景

新大眾文藝的興起與發(fā)展，是時(shí)代發(fā)展的必然結(jié)果，其內(nèi)涵核心支點(diǎn)的提出，源于對(duì)新時(shí)代文藝發(fā)展實(shí)踐的深度觀察與理論總結(jié)。從時(shí)代背景來看，數(shù)字時(shí)代的到來與中國(guó)特色社會(huì)主義新時(shí)代的深度交融，為新大眾文藝的興起提供了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)與前置條件。一方面，數(shù)字技術(shù)的跨越式發(fā)展，特別是互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、人工智能、5G 通信等新一代信息技術(shù)的規(guī)模化普及，打破了傳統(tǒng)文藝的生產(chǎn)、傳播與消費(fèi)壁壘，大幅降低了文藝創(chuàng)作的準(zhǔn)入門檻，讓普通大眾能夠便捷地參與到文藝創(chuàng)作與傳播全流程中，為新大眾文藝的發(fā)展提供了底層技術(shù)支撐；另一方面，中國(guó)特色社會(huì)主義新時(shí)代的發(fā)展進(jìn)程，推動(dòng)了人民生活水平的全面提升與精神文化需求的升級(jí)，人民群眾對(duì)文藝作品的多樣性、個(gè)性化、互動(dòng)性需求持續(xù)增強(qiáng)，不再滿足于被動(dòng)接受文藝作品，而是渴望成為文藝創(chuàng)作的核心主體，這為新大眾文藝的發(fā)展提供了內(nèi)生需求動(dòng)力。

從文藝發(fā)展自身規(guī)律來看，中國(guó)百年文藝大眾化歷程的積累與演進(jìn)，為新大眾文藝的興起奠定了深厚的歷史根基。自五四新文化運(yùn)動(dòng)舉起“平民文學(xué)” 的旗幟，開啟文藝大眾化的探索之路，到延安文藝座談會(huì)確立 “文藝為工農(nóng)兵服務(wù)” 的根本方向，實(shí)現(xiàn)文藝大眾化理論的歷史性飛躍，再到改革開放后大眾傳媒與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展推動(dòng)大眾文化的全面繁榮，中國(guó)文藝始終在探索一條與人民相結(jié)合、與時(shí)代同頻共振的大眾化道路。進(jìn)入新時(shí)代，數(shù)字技術(shù)的全面賦能讓文藝大眾化實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍，新大眾文藝應(yīng)運(yùn)而生，成為文藝大眾化發(fā)展的全新歷史階段。

與此同時(shí)，新大眾文藝在發(fā)展進(jìn)程中呈現(xiàn)出形態(tài)復(fù)雜、特征多元的特點(diǎn)，如何精準(zhǔn)把握其核心內(nèi)涵、厘清其發(fā)展規(guī)律，成為理論研究與實(shí)踐發(fā)展的迫切需求。基于長(zhǎng)期對(duì)文藝?yán)碚撆c藝術(shù)經(jīng)濟(jì)的系統(tǒng)研究，結(jié)合新大眾文藝的發(fā)展實(shí)踐，我們提出了新大眾文藝內(nèi)涵的八大核心支點(diǎn)，既規(guī)避了對(duì)新大眾文藝的僵化定義，又精準(zhǔn)把握了其核心特質(zhì)，為新大眾文藝的理論研究與實(shí)踐發(fā)展提供了重要指引。

2、理論價(jià)值

新大眾文藝內(nèi)涵八大核心支點(diǎn)具備重要的理論價(jià)值，不僅豐富了新時(shí)代文藝?yán)碚擉w系，更為新大眾文藝的研究提供了全新的理論框架與研究視角。

首先，八大核心支點(diǎn)精準(zhǔn)把握了新大眾文藝的本質(zhì)特征，彌補(bǔ)了當(dāng)前新大眾文藝內(nèi)涵體系化研究的不足。當(dāng)前學(xué)界對(duì)新大眾文藝的研究仍處于起步階段，關(guān)于新大眾文藝的內(nèi)涵、特征與發(fā)展規(guī)律的研究尚未形成統(tǒng)一共識(shí)，部分研究要么局限于單一維度的分析，要么對(duì)新大眾文藝的界定過于僵化。新大眾文藝內(nèi)涵的八大核心支點(diǎn)，從時(shí)代屬性、形態(tài)特征、價(jià)值導(dǎo)向、實(shí)踐路徑等八個(gè)維度，全面、系統(tǒng)地闡釋了新大眾文藝的核心內(nèi)涵，覆蓋了新大眾文藝發(fā)展的全流程，規(guī)避了單一維度研究的局限性，精準(zhǔn)把握了新大眾文藝的動(dòng)態(tài)發(fā)展特征，填補(bǔ)了新大眾文藝內(nèi)涵體系化研究的空白。

其次，八大核心支點(diǎn)搭建起新大眾文藝的完整理論框架，為新大眾文藝的理論研究提供了重要指引。八大核心支點(diǎn)相互關(guān)聯(lián)、互為支撐，形成了完整的理論體系，既明確了新大眾文藝的時(shí)代背景與基礎(chǔ)支撐，也界定了其價(jià)值導(dǎo)向與實(shí)踐路徑，為學(xué)界開展新大眾文藝研究提供了清晰的研究思路與分析框架。學(xué)者們可圍繞這八大核心支點(diǎn)，深入探討新大眾文藝的發(fā)展規(guī)律、時(shí)代意義與現(xiàn)實(shí)問題，推動(dòng)新大眾文藝?yán)碚撗芯康某掷m(xù)深化。

再次，八大核心支點(diǎn)打通了文藝?yán)碚撆c實(shí)踐發(fā)展的壁壘，為新大眾文藝的實(shí)踐發(fā)展提供了理論支撐。新大眾文藝是實(shí)踐性極強(qiáng)的文藝形態(tài)，其發(fā)展離不開科學(xué)理論的指引。八大核心支點(diǎn)不僅闡釋了新大眾文藝的內(nèi)涵與特征，更揭示了其發(fā)展的內(nèi)在邏輯與治理模式，為新大眾文藝的創(chuàng)作、傳播、治理等實(shí)踐環(huán)節(jié)提供了理論指導(dǎo)，有助于規(guī)范新大眾文藝的發(fā)展路徑，推動(dòng)新大眾文藝實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展。

最后，八大核心支點(diǎn)豐富了中國(guó)特色社會(huì)主義文藝?yán)碚擉w系，為社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)提供了理論支撐。新大眾文藝作為新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義文藝的重要組成部分，其發(fā)展與社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)密切相關(guān)。八大核心支點(diǎn)對(duì)新大眾文藝內(nèi)涵的系統(tǒng)闡釋，彰顯了新時(shí)代文藝的人民性、時(shí)代性與創(chuàng)新性，豐富了中國(guó)特色社會(huì)主義文藝?yán)碚擉w系，為推動(dòng)文藝事業(yè)繁榮發(fā)展、建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)提供了重要的理論支撐。

二、新大眾文藝內(nèi)涵的八大核心支點(diǎn)

（一）支點(diǎn)一：新大眾文藝是數(shù)字時(shí)代的必然產(chǎn)物，是技術(shù)發(fā)展與社會(huì)需求共振的結(jié)果

新大眾文藝的興起并非偶然現(xiàn)象，而是數(shù)字技術(shù)發(fā)展與社會(huì)大眾精神文化需求升級(jí)雙向共振的必然產(chǎn)物，這是理解新大眾文藝的邏輯起點(diǎn)。數(shù)字技術(shù)的突破性發(fā)展，為新大眾文藝的興起提供了堅(jiān)實(shí)的技術(shù)支撐，而大眾精神文化需求的多元化、個(gè)性化升級(jí)，為新大眾文藝的發(fā)展提供了廣闊的市場(chǎng)空間與內(nèi)生動(dòng)力，二者相互作用、雙向賦能，催生了新大眾文藝這一全新的文藝形態(tài)。

從技術(shù)發(fā)展維度來看，互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、人工智能、5G、云計(jì)算等數(shù)字技術(shù)的普及應(yīng)用，徹底打破了傳統(tǒng)文藝創(chuàng)作、傳播與消費(fèi)的固有壁壘。傳統(tǒng)文藝創(chuàng)作普遍存在門檻高、傳播渠道有限、消費(fèi)成本較高的特點(diǎn)，而數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，讓文藝創(chuàng)作走向便捷化、低成本化，讓文藝傳播實(shí)現(xiàn)即時(shí)化、廣域化，讓文藝消費(fèi)變得個(gè)性化、普惠化。例如，智能手機(jī)、平板電腦等移動(dòng)終端的普及，讓普通大眾能夠隨時(shí)隨地開展文藝創(chuàng)作；短視頻平臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)、直播平臺(tái)等數(shù)字載體的出現(xiàn)，讓文藝作品能夠快速觸達(dá)全球受眾；人工智能創(chuàng)作工具的應(yīng)用，進(jìn)一步降低了文藝創(chuàng)作的專業(yè)門檻，讓不具備專業(yè)文藝素養(yǎng)的普通大眾也能完成高質(zhì)量的文藝創(chuàng)作。數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，不僅改變了文藝的呈現(xiàn)形式，更重塑了整個(gè)文藝生態(tài)格局，為新大眾文藝的興起奠定了堅(jiān)實(shí)的技術(shù)基礎(chǔ)。

從社會(huì)需求維度來看，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的快速發(fā)展，人民群眾的物質(zhì)生活水平持續(xù)提升，精神文化需求也呈現(xiàn)出多元化、個(gè)性化、便捷化的發(fā)展趨勢(shì)。傳統(tǒng)文藝形態(tài)難以充分滿足大眾多樣化的精神文化需求，而新大眾文藝憑借其多元的形態(tài)、接地氣的內(nèi)容、便捷的獲取方式，精準(zhǔn)契合了大眾的精神文化需求。大眾不再滿足于被動(dòng)接受文藝作品，而是渴望參與到文藝創(chuàng)作中，表達(dá)自身的生活感悟、情感需求與價(jià)值追求，新大眾文藝正是順應(yīng)了這一需求趨勢(shì)，為大眾提供了表達(dá)自我、展現(xiàn)創(chuàng)造力的廣闊平臺(tái)。同時(shí)，快節(jié)奏的現(xiàn)代生活讓大眾難以抽出大量時(shí)間欣賞長(zhǎng)篇幅、高門檻的傳統(tǒng)文藝作品，而新大眾文藝的碎片化、輕量化特征，契合了大眾的閱讀與觀看習(xí)慣，成為大眾緩解壓力、豐富精神生活的重要載體。

技術(shù)發(fā)展與社會(huì)需求的雙向共振，不僅催生了新大眾文藝的興起，更推動(dòng)了新大眾文藝的持續(xù)快速發(fā)展。數(shù)字技術(shù)為新大眾文藝提供了技術(shù)支撐與創(chuàng)新動(dòng)力，社會(huì)需求為新大眾文藝提供了發(fā)展空間與價(jià)值導(dǎo)向，二者缺一不可，共同構(gòu)成了新大眾文藝興起與發(fā)展的核心邏輯。

（二）支點(diǎn)二：新時(shí)代全新的文藝形態(tài)

新大眾文藝是新時(shí)代誕生的全新文藝形態(tài)，這是其區(qū)別于傳統(tǒng)文藝與傳統(tǒng)大眾文藝的核心特征之一。這一支點(diǎn)揭示了新大眾文藝在形態(tài)上的創(chuàng)新性，它并非對(duì)既有文藝形態(tài)的簡(jiǎn)單復(fù)制或線性延伸，而是在數(shù)字技術(shù)賦能、媒介形態(tài)變革與大眾需求升級(jí)的多重作用下，形成的具備全新特質(zhì)、全新樣式的文藝形態(tài)，覆蓋了創(chuàng)作、傳播、消費(fèi)全鏈條的系統(tǒng)性創(chuàng)新。

1. 新大眾文藝形態(tài)的核心特質(zhì)

與傳統(tǒng)文藝形態(tài)相比，新大眾文藝形態(tài)具備鮮明的創(chuàng)新性，其核心特質(zhì)主要體現(xiàn)在以下方面：

一是形態(tài)維度的多元性與包容性。新大眾文藝打破了傳統(tǒng)文藝的門類界限，融合了文學(xué)、美術(shù)、音樂、舞蹈、戲劇、影視等多種文藝門類，形成了多元共生的文藝形態(tài)。同時(shí)，新大眾文藝包容了不同的創(chuàng)作風(fēng)格、審美取向與價(jià)值觀念，既涵蓋專業(yè)文藝工作者的精品創(chuàng)作，也包含普通大眾的通俗創(chuàng)作；既包括傳統(tǒng)文藝的創(chuàng)新表達(dá)，也囊括新興文藝的全新探索，呈現(xiàn)出“百花齊放” 的發(fā)展態(tài)勢(shì)。例如，短視頻平臺(tái)上的作品，既有專業(yè)演員的才藝表演，也有普通大眾的生活記錄；既有傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)新演繹，也有現(xiàn)代音樂的通俗表達(dá)，覆蓋了多種文藝形式，滿足了不同群體的審美需求。

二是創(chuàng)作過程的便捷性與低成本性。新大眾文藝依托數(shù)字技術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，大幅降低了文藝創(chuàng)作的門檻，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作的便捷化與低成本化。普通大眾無需掌握復(fù)雜的專業(yè)技能，無需投入巨額的創(chuàng)作資金，只需借助智能手機(jī)、平板電腦等移動(dòng)終端與簡(jiǎn)易的創(chuàng)作工具，即可完成文藝創(chuàng)作。例如，普通大眾可通過手機(jī)拍攝短視頻、錄制歌曲，通過人工智能工具生成繪畫、詩(shī)歌，創(chuàng)作過程簡(jiǎn)單便捷，邊際成本極低，極大激發(fā)了大眾的創(chuàng)作熱情。

三是傳播過程的即時(shí)性與廣域性。新大眾文藝依托互聯(lián)網(wǎng)與移動(dòng)終端，實(shí)現(xiàn)了文藝作品的即時(shí)傳播與全域傳播。文藝作品創(chuàng)作完成后，創(chuàng)作者可通過短視頻平臺(tái)、社交平臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)等渠道，瞬間將作品傳播到全球各地，打破了時(shí)間與空間的雙重限制。同時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)的互動(dòng)性特征，讓文藝作品能夠快速獲得大眾的反饋，實(shí)現(xiàn)了傳播與反饋的同步進(jìn)行。例如，一條短視頻作品發(fā)布后，幾分鐘內(nèi)即可獲得大量的點(diǎn)贊、評(píng)論與轉(zhuǎn)發(fā)，傳播范圍廣泛，社會(huì)影響力顯著。

四是參與過程的互動(dòng)性與共創(chuàng)性。新大眾文藝打破了傳統(tǒng)文藝“創(chuàng)作與消費(fèi)分離” 的固有格局，實(shí)現(xiàn)了文藝創(chuàng)作、傳播與消費(fèi)的互動(dòng)融合，普通大眾不僅是文藝作品的消費(fèi)者，更是文藝作品的參與者與共創(chuàng)者。例如，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者可通過評(píng)論、投票等方式，影響作者的創(chuàng)作思路與劇情走向；短視頻的觀眾可通過合拍、模仿等方式，參與作品的二次創(chuàng)作；人工智能繪畫的用戶可通過調(diào)整關(guān)鍵詞，參與繪畫作品的創(chuàng)作過程，實(shí)現(xiàn)了 “全民共創(chuàng)” 的全新模式。

五是發(fā)展進(jìn)程的動(dòng)態(tài)性與迭代性。新大眾文藝是一個(gè)持續(xù)發(fā)展、不斷創(chuàng)新的文藝形態(tài)，它隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展、媒介形態(tài)的變革與大眾需求的升級(jí)，不斷豐富自身的形態(tài)與內(nèi)涵。例如，從早期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、博客，到后來的短視頻、直播，再到當(dāng)下的人工智能文藝、元宇宙文藝，新大眾文藝的形態(tài)持續(xù)創(chuàng)新，始終保持著旺盛的生命力。

2. 新大眾文藝的主要形態(tài)分類

隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展與大眾創(chuàng)作熱情的持續(xù)激發(fā)，新大眾文藝呈現(xiàn)出多元發(fā)展的形態(tài)特征，主要可分為以下幾類：

第一類是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是新大眾文藝最具代表性的形態(tài)之一，它以互聯(lián)網(wǎng)為傳播載體，以普通大眾為創(chuàng)作主體，以通俗化、大眾化的表達(dá)為核心特征，涵蓋了小說、散文、詩(shī)歌、劇本等多種文學(xué)形式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)打破了傳統(tǒng)文學(xué)的出版壁壘，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作與傳播的自由，涌現(xiàn)出《慶余年》《三體》等一批優(yōu)秀作品，不僅深受大眾喜愛，還被改編成電視劇、電影、動(dòng)漫等多種形式，形成了完整的文化產(chǎn)業(yè)鏈。

第二類是短視頻與直播文藝。短視頻與直播是數(shù)字時(shí)代最具受眾基礎(chǔ)的文藝形態(tài)，它以短視頻平臺(tái)、直播平臺(tái)為載體，以短視頻、直播為表現(xiàn)形式，涵蓋了才藝表演、生活記錄、文藝賞析、知識(shí)科普等多種內(nèi)容。短視頻與直播的創(chuàng)作門檻極低，普通大眾可通過手機(jī)拍攝、剪輯，快速制作短視頻作品，通過直播平臺(tái)展示自身的才藝與生活，實(shí)現(xiàn)了文藝的全民參與。例如，抖音、快手等平臺(tái)上的短視頻作品，既有普通大眾的生活記錄，也有專業(yè)文藝工作者的才藝表演；既有傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)新演繹，也有現(xiàn)代音樂的通俗表達(dá)，成為新大眾文藝的核心傳播陣地。

第三類是人工智能文藝。人工智能文藝是新大眾文藝的新興形態(tài)，它以人工智能技術(shù)為核心，通過人工智能創(chuàng)作工具生成文藝作品，涵蓋了繪畫、音樂、詩(shī)歌、小說、劇本等多種形式。人工智能工具的出現(xiàn)，進(jìn)一步降低了文藝創(chuàng)作的專業(yè)門檻，普通大眾無需掌握專業(yè)的文藝技能，只需通過自然語言與人工智能工具交互，即可生成高質(zhì)量的文藝作品。例如，Midjourney 可根據(jù)用戶的關(guān)鍵詞生成精美的繪畫作品，ChatGPT 可根據(jù)用戶的需求生成詩(shī)歌、小說、劇本等文學(xué)作品，Suno AI 可生成原創(chuàng)音樂，極大豐富了新大眾文藝的形態(tài)邊界。

第四類是數(shù)字視覺文藝。數(shù)字視覺文藝涵蓋了數(shù)字繪畫、數(shù)字動(dòng)漫、數(shù)字插畫、元宇宙文藝等多種形態(tài)，它以數(shù)字技術(shù)為支撐，通過數(shù)字工具創(chuàng)作視覺文藝作品，具備鮮明的視覺沖擊力與創(chuàng)新性。數(shù)字繪畫、數(shù)字插畫打破了傳統(tǒng)繪畫的材料限制，創(chuàng)作者可通過數(shù)字畫板、繪畫軟件，自由開展創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作的靈活性與創(chuàng)新性；元宇宙文藝則依托元宇宙技術(shù)，構(gòu)建了虛擬的文藝場(chǎng)景，讓用戶能夠沉浸式參與文藝創(chuàng)作與體驗(yàn)，成為新大眾文藝的重要發(fā)展方向。

第五類是民間文藝的數(shù)字化轉(zhuǎn)型形態(tài)。傳統(tǒng)民間文藝是大眾文藝的重要組成部分，涵蓋民間歌曲、民間舞蹈、民間戲曲、民間手工藝等多種形式。進(jìn)入數(shù)字時(shí)代，傳統(tǒng)民間文藝通過數(shù)字化轉(zhuǎn)型，成為新大眾文藝的重要形態(tài)。例如，民間藝人通過短視頻平臺(tái)、直播平臺(tái)，展示民間手工藝的制作過程，傳播民間歌曲、民間舞蹈，讓傳統(tǒng)民間文藝重新煥發(fā)生機(jī)與活力；民間文藝作品通過數(shù)字化整理、傳播，被更多人了解與喜愛，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)民間文藝的活態(tài)傳承與創(chuàng)新發(fā)展。

這些新興文藝形態(tài)，共同構(gòu)成了新大眾文藝的豐富體系，它們相互融合、相互促進(jìn)，推動(dòng)了新大眾文藝的繁榮發(fā)展，也徹底改變了傳統(tǒng)文藝的生態(tài)格局。

（三）支點(diǎn)三：人民性與大眾化相統(tǒng)一的時(shí)代實(shí)踐

人民性是社會(huì)主義文藝的根本屬性，大眾化是新時(shí)代文藝發(fā)展的必然趨勢(shì)，新大眾文藝作為新時(shí)代的文藝形態(tài)，實(shí)現(xiàn)了人民性與大眾化的高度統(tǒng)一，成為二者相統(tǒng)一的時(shí)代實(shí)踐載體。這一支點(diǎn)揭示了新大眾文藝的價(jià)值導(dǎo)向，明確了新大眾文藝的根本立場(chǎng)與發(fā)展方向，彰顯了新時(shí)代文藝的人民性特質(zhì)。

1. 人民性：新大眾文藝的根本立場(chǎng)

人民性是社會(huì)主義文藝的核心價(jià)值，也是新大眾文藝的根本立場(chǎng)。新大眾文藝的人民性，集中體現(xiàn)在文藝創(chuàng)作的主體源于人民、文藝創(chuàng)作的內(nèi)容服務(wù)人民、文藝創(chuàng)作的成果惠及人民三個(gè)方面，徹底打破了傳統(tǒng)文藝“精英主導(dǎo)” 的格局，讓文藝真正回歸人民群眾。

首先，文藝創(chuàng)作的主體源于人民。新大眾文藝徹底打破了精英階層對(duì)文藝創(chuàng)作的壟斷，讓普通大眾成為文藝創(chuàng)作的核心主體。不同于傳統(tǒng)文藝創(chuàng)作中專業(yè)文藝工作者占主導(dǎo)的局面，新大眾文藝的創(chuàng)作者來自各行各業(yè)，涵蓋工人、農(nóng)民、學(xué)生、教師、醫(yī)生、新業(yè)態(tài)從業(yè)者等不同群體，他們或許不具備專業(yè)的文藝素養(yǎng)，卻擁有豐富的生活體驗(yàn)與真摯的情感表達(dá)，通過文藝創(chuàng)作表達(dá)自身的生活感悟、情感需求與價(jià)值追求。例如，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者中，有大量普通上班族、學(xué)生群體，他們利用業(yè)余時(shí)間創(chuàng)作小說，講述身邊的故事；短視頻創(chuàng)作者中，有眾多農(nóng)民、工人群體，他們通過短視頻記錄自己的生產(chǎn)生活，展現(xiàn)新時(shí)代勞動(dòng)者的精神風(fēng)貌。這些普通大眾的創(chuàng)作，雖未必具備專業(yè)的藝術(shù)技巧，卻充滿了生活氣息與真情實(shí)感，獲得了廣大人民群眾的喜愛與認(rèn)可，充分彰顯了新大眾文藝的人民性。

其次，文藝創(chuàng)作的內(nèi)容服務(wù)人民。新大眾文藝的創(chuàng)作內(nèi)容，始終圍繞人民群眾的生活體驗(yàn)、情感需求與價(jià)值追求，反映人民群眾的喜怒哀樂，展現(xiàn)人民群眾的精神風(fēng)貌，滿足人民群眾的精神文化需求。不同于傳統(tǒng)文藝中部分作品脫離群眾、脫離生活的弊端，新大眾文藝的作品大多聚焦普通大眾的日常生活，講述普通人的故事，傳遞正向價(jià)值，讓人民群眾在文藝作品中看到自己、找到共鳴。例如，短視頻平臺(tái)上的大量作品，聚焦農(nóng)民的生產(chǎn)生活、工人的工作日常、學(xué)生的學(xué)習(xí)生活，展現(xiàn)了普通人的奮斗歷程與對(duì)美好生活的向往；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的大量現(xiàn)實(shí)題材作品，講述了普通人的成長(zhǎng)故事、情感故事，傳遞了善良、勇敢、奮斗、堅(jiān)守等正向價(jià)值觀，深受人民群眾的喜愛。

最后，文藝創(chuàng)作的成果惠及人民。新大眾文藝依托互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)了文藝作品的普惠傳播與廣泛共享，讓人民群眾能夠便捷地獲取文藝作品，享受文藝創(chuàng)作的成果。不同于傳統(tǒng)文藝作品需要通過購(gòu)買書籍、門票等方式獲取，新大眾文藝的作品大多可通過網(wǎng)絡(luò)免費(fèi)觀看、閱讀、收聽，無論身處何地、無論經(jīng)濟(jì)條件如何，人民群眾都能享受到豐富的文藝資源。例如，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)上的大部分作品可免費(fèi)閱讀，短視頻平臺(tái)上的作品可免費(fèi)觀看，直播平臺(tái)上的文藝表演可免費(fèi)收看，讓文藝真正走進(jìn)了千家萬戶，實(shí)現(xiàn)了文藝成果的全民共享。

2. 大眾化：新大眾文藝的發(fā)展趨勢(shì)

大眾化是新時(shí)代文藝發(fā)展的必然趨勢(shì)，也是新大眾文藝的核心特征之一。新大眾文藝的大眾化，體現(xiàn)在創(chuàng)作的大眾化、傳播的大眾化、審美的大眾化三個(gè)維度，與人民性深度融合、辯證統(tǒng)一，共同構(gòu)成了新大眾文藝的價(jià)值底色。這種大眾化，并非對(duì)文藝品質(zhì)的降維，而是對(duì)文藝傳播范圍、參與主體、審美取向的全面拓展，讓文藝真正扎根人民、服務(wù)人民，實(shí)現(xiàn)“全民參與、全民創(chuàng)造、全民共享” 的文藝發(fā)展新格局。

創(chuàng)作的大眾化，是新大眾文藝大眾化的核心體現(xiàn)，也是人民性的直接落地。如前文所述，新大眾文藝打破了傳統(tǒng)文藝創(chuàng)作的精英壟斷，讓普通大眾成為創(chuàng)作的核心主體，這種創(chuàng)作的大眾化，本質(zhì)上是人民群眾表達(dá)權(quán)、創(chuàng)作權(quán)的回歸。在數(shù)字技術(shù)的賦能下，創(chuàng)作不再是專業(yè)文藝工作者的“專屬權(quán)利”，而是成為普通大眾表達(dá)自我、抒發(fā)情感的重要方式。無論是農(nóng)民工通過短視頻記錄打工生活，還是退休老人通過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)書寫人生回憶，亦或是學(xué)生通過人工智能工具創(chuàng)作詩(shī)歌繪畫，都是創(chuàng)作大眾化的具體體現(xiàn)。這種創(chuàng)作的大眾化，沒有固定的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，沒有嚴(yán)苛的藝術(shù)門檻，強(qiáng)調(diào)的是真情實(shí)感的表達(dá)與生活體驗(yàn)的呈現(xiàn)，讓文藝創(chuàng)作回歸本真，真正實(shí)現(xiàn)了 “人人都是創(chuàng)作者”。

傳播的大眾化，是新大眾文藝大眾化的重要支撐，也是人民性的延伸。傳統(tǒng)文藝的傳播受到媒介、空間、成本等多種因素的限制，傳播范圍有限，難以實(shí)現(xiàn)全民覆蓋，而新大眾文藝依托互聯(lián)網(wǎng)與移動(dòng)終端，實(shí)現(xiàn)了傳播的無邊界、無門檻，讓文藝作品能夠快速、廣泛地觸達(dá)每一個(gè)普通大眾。無論是偏遠(yuǎn)山區(qū)的農(nóng)民通過手機(jī)觀看短視頻、閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，還是城市里的上班族通過直播欣賞文藝表演，都能便捷地獲取文藝資源，實(shí)現(xiàn)文藝傳播的全民覆蓋。同時(shí)，傳播的大眾化還體現(xiàn)在傳播主體的多元化，普通大眾不僅是文藝作品的接收者，更是傳播者，通過社交分享、合拍模仿、評(píng)論轉(zhuǎn)發(fā)等方式，讓優(yōu)秀的文藝作品快速擴(kuò)散，形成“全民傳播” 的良好態(tài)勢(shì)。這種傳播的大眾化，打破了傳統(tǒng)文藝傳播 “自上而下” 的單向邏輯，形成了 “去中心化” 的多元傳播格局，讓文藝作品能夠真正走進(jìn)人民群眾的日常生活。

審美的大眾化，是新大眾文藝大眾化的精神內(nèi)核，也是人民性與大眾化相統(tǒng)一的關(guān)鍵。傳統(tǒng)文藝的審美往往被精英階層主導(dǎo)，強(qiáng)調(diào)專業(yè)性、藝術(shù)性與嚴(yán)肅性，與普通大眾的審美需求存在一定距離，而新大眾文藝的審美，立足普通大眾的生活體驗(yàn)與審美需求，呈現(xiàn)出通俗化、生活化、多元化的特征，讓審美不再是精英的“專利”，而是成為普通大眾的精神享受。新大眾文藝的審美大眾化，不是審美水平的降低，而是審美范圍的拓展與審美方式的創(chuàng)新，它既包容專業(yè)文藝的高雅審美，也尊重普通大眾的通俗審美；既傳承傳統(tǒng)文藝的審美基因，也吸納新時(shí)代的審美潮流，形成了 “雅俗共賞” 的審美格局。例如，短視頻平臺(tái)上的傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)新演繹，既保留了戲曲的傳統(tǒng)韻味，又融入了現(xiàn)代元素，讓普通大眾能夠輕松接受、產(chǎn)生喜愛；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的現(xiàn)實(shí)題材作品，以通俗的語言講述普通人的故事，傳遞樸素的價(jià)值觀，符合普通大眾的審美需求，實(shí)現(xiàn)了審美與人民性、大眾化的深度統(tǒng)一。

人民性與大眾化的統(tǒng)一，是新大眾文藝區(qū)別于傳統(tǒng)文藝與西方大眾文化的核心特質(zhì)。西方大眾文化往往陷入“娛樂化、低俗化” 的發(fā)展誤區(qū)，忽視了文藝的價(jià)值導(dǎo)向與人民性，而新大眾文藝始終堅(jiān)持人民性的根本立場(chǎng)，將大眾化與人民性有機(jī)結(jié)合，既實(shí)現(xiàn)了全民參與、全民創(chuàng)造，又堅(jiān)守了文藝的精神價(jià)值，讓文藝成為凝聚人民力量、傳遞正能量、弘揚(yáng)中國(guó)精神的重要載體。這種統(tǒng)一，既是新時(shí)代文藝發(fā)展的必然要求，也是新大眾文藝實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展的核心保障。

（四）支點(diǎn)四：自下而上的文藝實(shí)踐，是蘊(yùn)藏在大眾中間創(chuàng)造力的全面噴發(fā)

新大眾文藝的第四個(gè)核心支點(diǎn)，是其鮮明的實(shí)踐特征—— 自下而上的文藝實(shí)踐，這種實(shí)踐模式打破了傳統(tǒng)文藝 “自上而下” 的主導(dǎo)邏輯，彰顯了大眾的主體地位，是蘊(yùn)藏在大眾中間的創(chuàng)造力的集中噴發(fā)。這一支點(diǎn)深刻揭示了新大眾文藝的實(shí)踐路徑與動(dòng)力源泉，明確了新大眾文藝的發(fā)展活力來自于普通大眾的創(chuàng)造力，是 “人民創(chuàng)造歷史” 的唯物史觀在文藝領(lǐng)域的具體體現(xiàn)。

1. 自下而上：新大眾文藝實(shí)踐的核心邏輯

傳統(tǒng)文藝的實(shí)踐路徑，普遍呈現(xiàn)出“自上而下” 的傳導(dǎo)特征，即由專業(yè)文藝工作者、文化機(jī)構(gòu)主導(dǎo)文藝創(chuàng)作、傳播與推廣，普通大眾主要處于被動(dòng)接受的地位，難以主動(dòng)參與到文藝實(shí)踐中。這種實(shí)踐模式，雖能夠保證文藝作品的專業(yè)性與規(guī)范性，但也限制了大眾創(chuàng)造力的發(fā)揮，導(dǎo)致文藝作品與人民群眾的生活實(shí)際、情感需求存在一定距離，難以真正獲得大眾的認(rèn)同與喜愛。

新大眾文藝徹底打破了這種“自上而下” 的實(shí)踐邏輯，形成了 “自下而上” 的全新實(shí)踐模式。這種實(shí)踐模式的核心，是普通大眾成為文藝實(shí)踐的主導(dǎo)者、參與者與推動(dòng)者，文藝實(shí)踐的動(dòng)力來自于大眾的內(nèi)在需求與創(chuàng)造力，而非外部的引導(dǎo)與推動(dòng)。具體而言，新大眾文藝自下而上的實(shí)踐邏輯，體現(xiàn)在三個(gè)方面：一是創(chuàng)作主體的自下而上，文藝創(chuàng)作的主體是普通大眾，而非專業(yè)文藝工作者與文化機(jī)構(gòu)，大眾根據(jù)自身的生活體驗(yàn)、情感需求，自主開展文藝創(chuàng)作，無需受到外部的約束與限制；二是創(chuàng)作內(nèi)容的自下而上，文藝創(chuàng)作的內(nèi)容源于大眾的日常生活，反映大眾的真實(shí)情感與價(jià)值追求，而非迎合精英的審美與需求，具備鮮明的生活化、接地氣特征；三是發(fā)展動(dòng)力的自下而上，新大眾文藝的發(fā)展動(dòng)力來自于大眾的創(chuàng)作熱情與傳播意愿，大眾的創(chuàng)造力不斷推動(dòng)文藝形態(tài)的創(chuàng)新、內(nèi)容的豐富，形成了 “大眾創(chuàng)造、大眾傳播、大眾認(rèn)可” 的良性循環(huán)。

新大眾文藝自下而上的實(shí)踐模式，其本質(zhì)是文藝話語權(quán)的回歸，讓普通大眾真正掌握文藝創(chuàng)作、傳播的主動(dòng)權(quán)，實(shí)現(xiàn)了文藝實(shí)踐的民主化、平等化。在這種實(shí)踐模式下，沒有高低貴賤的創(chuàng)作主體之分，沒有嚴(yán)格的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)與門檻，只要有創(chuàng)作的熱情與意愿，每一個(gè)普通大眾都能參與到文藝實(shí)踐中，都能通過文藝創(chuàng)作表達(dá)自我、實(shí)現(xiàn)價(jià)值。這種自下而上的實(shí)踐邏輯，不僅激發(fā)了大眾的創(chuàng)造力，也讓新大眾文藝始終保持著旺盛的生命力與活力，能夠快速適應(yīng)時(shí)代發(fā)展與大眾需求的變化。

2. 大眾創(chuàng)造力：新大眾文藝發(fā)展的核心動(dòng)力

蘊(yùn)藏在大眾中間的創(chuàng)造力，是新大眾文藝發(fā)展的核心動(dòng)力，也是自下而上文藝實(shí)踐的核心支撐。人民群眾是歷史的創(chuàng)造者，也是文藝的創(chuàng)造者，每一個(gè)普通大眾都蘊(yùn)含著豐富的創(chuàng)造力，只是在傳統(tǒng)文藝的實(shí)踐模式下，這種創(chuàng)造力沒有得到充分的激發(fā)與釋放。新大眾文藝的興起，為大眾創(chuàng)造力的噴發(fā)提供了廣闊的平臺(tái)與便捷的條件，讓大眾的創(chuàng)造力能夠充分展現(xiàn)、全面釋放，成為推動(dòng)新大眾文藝發(fā)展的不竭動(dòng)力。

大眾的創(chuàng)造力，體現(xiàn)在文藝創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)，既有內(nèi)容上的創(chuàng)新，也有形式上的突破，更有傳播方式上的探索。在內(nèi)容創(chuàng)新方面，大眾創(chuàng)作者立足自身的生活體驗(yàn)，挖掘身邊的故事，創(chuàng)作出具備鮮明個(gè)性與生活氣息的文藝作品，打破了傳統(tǒng)文藝內(nèi)容的同質(zhì)化、模式化弊端。例如，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的“種田文”“職場(chǎng)文”“校園文”，聚焦普通大眾的日常生活，講述普通人的奮斗故事、情感故事，內(nèi)容真實(shí)、接地氣，深受大眾喜愛；短視頻平臺(tái)上的 “生活 vlog”“美食教程”“鄉(xiāng)村記錄”，展現(xiàn)了大眾的日常生活與興趣愛好，內(nèi)容豐富多樣，充滿了生活樂趣，充分體現(xiàn)了大眾的內(nèi)容創(chuàng)造力。

在形式創(chuàng)新方面，大眾創(chuàng)作者依托數(shù)字技術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，不斷探索新的文藝形式，打破了傳統(tǒng)文藝的門類界限，形成了多樣化的文藝形態(tài)。例如，大眾創(chuàng)作者將傳統(tǒng)戲曲與短視頻結(jié)合，通過簡(jiǎn)短的片段、生動(dòng)的演繹，讓傳統(tǒng)戲曲以全新的形式呈現(xiàn)，吸引了更多年輕群體的關(guān)注；將詩(shī)歌與音樂結(jié)合，創(chuàng)作出生動(dòng)易懂、朗朗上口的詩(shī)歌朗誦視頻，讓詩(shī)歌走進(jìn)大眾生活；利用人工智能工具，創(chuàng)新文藝創(chuàng)作形式，生成個(gè)性化的繪畫、音樂、小說等作品，展現(xiàn)了大眾在形式創(chuàng)新上的創(chuàng)造力。

在傳播方式創(chuàng)新方面，大眾創(chuàng)作者充分利用互聯(lián)網(wǎng)的互動(dòng)性、傳播性，探索出多樣化的傳播方式，讓文藝作品能夠快速、廣泛地傳播。例如，大眾創(chuàng)作者通過合拍、模仿、評(píng)論轉(zhuǎn)發(fā)等方式，推動(dòng)文藝作品的二次傳播，擴(kuò)大作品的影響力；通過直播、社群分享等方式，與觀眾、讀者互動(dòng)交流，增強(qiáng)作品的傳播力與感染力；利用大數(shù)據(jù)分析，精準(zhǔn)把握大眾的需求，推送符合大眾審美與需求的文藝作品，提高傳播的效率與效果。

大眾創(chuàng)造力的全面噴發(fā)，不僅推動(dòng)了新大眾文藝的繁榮發(fā)展，也為文藝產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級(jí)提供了強(qiáng)大動(dòng)力。大量大眾創(chuàng)作者的涌現(xiàn)，形成了龐大的創(chuàng)作群體，帶動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、短視頻、人工智能文藝等相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，形成了完整的文化產(chǎn)業(yè)鏈。同時(shí)，大眾創(chuàng)造力的噴發(fā)，也推動(dòng)了文藝的創(chuàng)新發(fā)展，讓新大眾文藝能夠不斷適應(yīng)數(shù)字時(shí)代的發(fā)展趨勢(shì)，始終保持著鮮活的生命力。例如，短視頻平臺(tái)上的優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作者，通過自身的創(chuàng)造力，創(chuàng)作出具備廣泛影響力的作品，不僅實(shí)現(xiàn)了個(gè)人價(jià)值，也帶動(dòng)了相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，成為新大眾文藝發(fā)展的重要力量；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者通過不斷創(chuàng)新內(nèi)容與形式，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從“小眾愛好” 發(fā)展成為 “全民參與” 的文藝形態(tài)，成為新大眾文藝的核心組成部分。

需要強(qiáng)調(diào)的是，新大眾文藝自下而上的實(shí)踐，并非完全脫離引導(dǎo)與規(guī)范的“無序發(fā)展”，而是在尊重大眾創(chuàng)造力的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn) “自由創(chuàng)作” 與 “規(guī)范發(fā)展” 的有機(jī)統(tǒng)一。大眾的創(chuàng)造力是新大眾文藝發(fā)展的核心動(dòng)力，但也需要正確的引導(dǎo)與規(guī)范，避免出現(xiàn)內(nèi)容低俗化、同質(zhì)化、價(jià)值觀扭曲等問題，確保新大眾文藝在自下而上的實(shí)踐中，始終堅(jiān)守人民性與正能量的價(jià)值導(dǎo)向，實(shí)現(xiàn)健康、可持續(xù)發(fā)展。

（五）支點(diǎn)五：技術(shù)賦能推動(dòng)權(quán)利平權(quán)，平權(quán)催生文藝共生

新大眾文藝的第五個(gè)核心支點(diǎn)，是其發(fā)展的內(nèi)在邏輯—— 技術(shù)賦能推動(dòng)權(quán)利平權(quán)、打破壁壘，媒介融合重構(gòu)審美范式，場(chǎng)景重構(gòu)深化價(jià)值共鳴。這一支點(diǎn)深刻揭示了新大眾文藝發(fā)展的核心動(dòng)力、變革路徑與價(jià)值實(shí)現(xiàn)方式，明確了數(shù)字技術(shù)、媒介融合、場(chǎng)景重構(gòu)在新大眾文藝發(fā)展中的核心作用，是理解新大眾文藝發(fā)展規(guī)律的關(guān)鍵。

新大眾文藝的發(fā)展，并非偶然的時(shí)代現(xiàn)象，而是有著清晰的內(nèi)在邏輯，這種內(nèi)在邏輯貫穿于文藝創(chuàng)作、傳播、消費(fèi)、體驗(yàn)的全鏈條，推動(dòng)新大眾文藝實(shí)現(xiàn)從形態(tài)到內(nèi)涵、從模式到價(jià)值的全方位變革。其中，技術(shù)賦能是核心動(dòng)力，媒介融合是變革路徑，場(chǎng)景重構(gòu)是價(jià)值支撐，三者相互關(guān)聯(lián)、相互促進(jìn)，共同構(gòu)成了新大眾文藝發(fā)展的內(nèi)在邏輯體系。

1. 技術(shù)賦能：推動(dòng)權(quán)利平權(quán)，打破發(fā)展壁壘

數(shù)字技術(shù)的全面賦能，是新大眾文藝發(fā)展的核心動(dòng)力，也是其內(nèi)在邏輯的起點(diǎn)。在數(shù)字時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、人工智能、5G 等新技術(shù)的普及應(yīng)用，不僅改變了文藝創(chuàng)作、傳播、消費(fèi)的方式，更推動(dòng)了文藝領(lǐng)域的權(quán)利平權(quán)，打破了傳統(tǒng)文藝領(lǐng)域的各類壁壘，為新大眾文藝的興起與發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)的技術(shù)支撐。

首先，技術(shù)賦能推動(dòng)了文藝領(lǐng)域的權(quán)利平權(quán)，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作主體的地位平等。傳統(tǒng)文藝領(lǐng)域，由于創(chuàng)作工具、資金、渠道等資源的壟斷，文藝創(chuàng)作成為專業(yè)文藝工作者的“專屬權(quán)利”，普通大眾難以獲得參與文藝創(chuàng)作的機(jī)會(huì)，存在明顯的 “精英與大眾” 的權(quán)利不平等。而數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，徹底改變了這一局面，降低了文藝創(chuàng)作的準(zhǔn)入門檻，讓普通大眾能夠便捷地獲取創(chuàng)作工具、傳播渠道，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作主體的平等化。例如，智能手機(jī)、平板電腦等移動(dòng)終端的普及，讓普通大眾能夠隨時(shí)隨地開展文藝創(chuàng)作；短視頻平臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)等的出現(xiàn)，為普通大眾提供了免費(fèi)的創(chuàng)作與傳播平臺(tái)；人工智能創(chuàng)作工具的出現(xiàn)，進(jìn)一步降低了創(chuàng)作的專業(yè)門檻，讓沒有專業(yè)文藝素養(yǎng)的普通大眾也能完成高質(zhì)量的文藝創(chuàng)作。這種技術(shù)賦能帶來的權(quán)利平權(quán)，打破了精英對(duì)文藝創(chuàng)作的壟斷，讓每一個(gè)普通大眾都能平等地享有創(chuàng)作權(quán)、表達(dá)權(quán)，成為文藝創(chuàng)作的主體。

其次，技術(shù)賦能打破了傳統(tǒng)文藝領(lǐng)域的各類壁壘，實(shí)現(xiàn)了文藝生態(tài)的系統(tǒng)性重構(gòu)。傳統(tǒng)文藝領(lǐng)域存在諸多壁壘，包括創(chuàng)作壁壘、傳播壁壘、審美壁壘、產(chǎn)業(yè)壁壘等，這些壁壘限制了文藝的大眾化發(fā)展，阻礙了大眾創(chuàng)造力的釋放。數(shù)字技術(shù)的賦能，有效打破了這些壁壘，推動(dòng)了文藝生態(tài)的全面重構(gòu)。

創(chuàng)作壁壘的打破，體現(xiàn)在創(chuàng)作門檻的降低與創(chuàng)作資源的共享。傳統(tǒng)文藝創(chuàng)作需要較高的專業(yè)素養(yǎng)、創(chuàng)作工具與資金投入，門檻極高，普通大眾難以參與，而數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，讓創(chuàng)作工具變得便捷、低成本，創(chuàng)作資源實(shí)現(xiàn)了免費(fèi)共享，普通大眾無需投入巨額資金，無需掌握復(fù)雜的專業(yè)技能，即可開展文藝創(chuàng)作，徹底打破了傳統(tǒng)文藝的創(chuàng)作壁壘。

傳播壁壘的打破，體現(xiàn)在傳播方式的革新與傳播范圍的拓展。傳統(tǒng)文藝的傳播主要依靠報(bào)紙、廣播、電視等傳統(tǒng)媒介，傳播范圍有限，受時(shí)間、空間的限制較大，而數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，依托互聯(lián)網(wǎng)與移動(dòng)終端，實(shí)現(xiàn)了傳播的即時(shí)性、廣泛性與無邊界性，文藝作品能夠快速傳播到全球各地，打破了傳統(tǒng)文藝的傳播壁壘，讓文藝作品能夠真正實(shí)現(xiàn)全民覆蓋。

審美壁壘的打破，體現(xiàn)在審美取向的多元化與審美方式的普及。傳統(tǒng)文藝的審美往往被精英階層主導(dǎo)，強(qiáng)調(diào)專業(yè)性、嚴(yán)肅性，與普通大眾的審美需求存在一定的距離，形成了明顯的審美壁壘。而數(shù)字技術(shù)的賦能，讓普通大眾能夠自主選擇文藝作品，自主表達(dá)審美需求，形成了多元化的審美格局，打破了精英主導(dǎo)的審美壁壘，讓審美成為普通大眾的精神享受。

產(chǎn)業(yè)壁壘的打破，體現(xiàn)在文藝產(chǎn)業(yè)的去中心化與多元化發(fā)展。傳統(tǒng)文藝產(chǎn)業(yè)主要由少數(shù)文化機(jī)構(gòu)、出版單位主導(dǎo)，產(chǎn)業(yè)格局單一，普通大眾難以進(jìn)入文藝產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，而數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，推動(dòng)了文藝產(chǎn)業(yè)的去中心化，普通大眾可以通過互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)文藝作品的商業(yè)變現(xiàn)，成為文藝產(chǎn)業(yè)的參與者與受益者，打破了傳統(tǒng)文藝產(chǎn)業(yè)的壁壘，推動(dòng)了文藝產(chǎn)業(yè)的多元化發(fā)展。

2. 媒介融合：重構(gòu)審美范式

媒介融合是新大眾文藝發(fā)展的重要路徑，也是其內(nèi)在邏輯的核心環(huán)節(jié)。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，傳統(tǒng)媒介與新興媒介之間的界限逐漸模糊，形成了“媒介融合” 的發(fā)展趨勢(shì)，這種融合不僅改變了文藝傳播的方式，更重構(gòu)了文藝的審美范式，推動(dòng)新大眾文藝形成了全新的審美特征。

傳統(tǒng)文藝的審美范式，是基于傳統(tǒng)媒介形成的，具備鮮明的專業(yè)性、嚴(yán)肅性與單一性。例如，傳統(tǒng)文學(xué)的審美主要依靠文字的表達(dá)，強(qiáng)調(diào)語言的藝術(shù)性與思想的深刻性；傳統(tǒng)美術(shù)的審美主要依靠視覺的呈現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)色彩、構(gòu)圖的專業(yè)性；傳統(tǒng)音樂的審美主要依靠聽覺的體驗(yàn)，強(qiáng)調(diào)旋律、節(jié)奏的藝術(shù)性。這種審美范式，受到傳統(tǒng)媒介的限制，審美方式單一，審美門檻較高，難以滿足普通大眾的審美需求。

媒介融合的發(fā)展，打破了傳統(tǒng)媒介的界限，實(shí)現(xiàn)了文字、圖像、音頻、視頻等多種媒介形式的融合，重構(gòu)了新大眾文藝的審美范式，形成了“多元化、生活化、互動(dòng)性、沉浸式” 的審美特征。

審美范式的多元化，體現(xiàn)在審美形式的多樣化與審美取向的多元化。媒介融合讓文藝作品能夠以文字、圖像、音頻、視頻等多種形式呈現(xiàn)，打破了傳統(tǒng)文藝單一的審美形式，普通大眾可以根據(jù)自身的喜好，選擇不同的審美形式，形成了多元化的審美格局。同時(shí)，媒介融合也讓不同的審美取向得到包容，既尊重專業(yè)文藝的高雅審美，也接納普通大眾的通俗審美，實(shí)現(xiàn)了“雅俗共賞” 的審美范式。

審美范式的生活化，體現(xiàn)在審美內(nèi)容的生活化與審美場(chǎng)景的日常化。媒介融合讓文藝作品能夠更貼近大眾的日常生活，審美內(nèi)容不再局限于精英的精神世界，而是更多地反映普通大眾的生活體驗(yàn)、情感需求，讓審美走進(jìn)大眾的日常生活，成為大眾生活的一部分。例如，短視頻平臺(tái)上的文藝作品，大多聚焦于大眾的日常生活，內(nèi)容接地氣、充滿生活氣息，讓大眾在日常生活中就能獲得審美體驗(yàn)；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的現(xiàn)實(shí)題材作品，講述普通人的生活故事，讓大眾在閱讀中產(chǎn)生情感共鳴，實(shí)現(xiàn)審美與生活的深度融合。

審美范式的互動(dòng)性，體現(xiàn)在審美體驗(yàn)的互動(dòng)性與參與性。媒介融合打破了傳統(tǒng)文藝“審美者與創(chuàng)作者分離” 的格局，讓普通大眾能夠參與到審美體驗(yàn)中來，通過評(píng)論、投票、合拍、模仿等方式，與創(chuàng)作者、其他審美者互動(dòng)交流，形成了 “互動(dòng)式審美” 的全新范式。例如，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者可以通過評(píng)論，與作者交流想法，影響作者的創(chuàng)作思路；短視頻的觀眾可以通過合拍、模仿，參與作品的二次創(chuàng)作，獲得全新的審美體驗(yàn)；直播文藝的觀眾可以通過彈幕、禮物等方式，與主播互動(dòng)，增強(qiáng)審美體驗(yàn)的趣味性。

審美范式的沉浸式，體現(xiàn)在審美體驗(yàn)的沉浸式與代入感。隨著虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）、元宇宙等新技術(shù)的發(fā)展，媒介融合實(shí)現(xiàn)了文藝作品的沉浸式呈現(xiàn)，讓大眾能夠身臨其境地感受文藝作品的魅力，增強(qiáng)審美體驗(yàn)的代入感。例如，元宇宙文藝場(chǎng)景中，用戶可以創(chuàng)建虛擬角色，沉浸式參與文藝創(chuàng)作與體驗(yàn)，感受全新的審美體驗(yàn)；VR 戲曲、VR 數(shù)字展覽等，讓大眾能夠近距離感受傳統(tǒng)文藝的魅力，增強(qiáng)審美體驗(yàn)的沉浸感。

媒介融合重構(gòu)的審美范式，不僅改變了大眾的審美方式與審美需求，也推動(dòng)了新大眾文藝的創(chuàng)新發(fā)展，讓新大眾文藝能夠始終貼合時(shí)代發(fā)展與大眾需求，保持旺盛的生命力。

3. 場(chǎng)景重構(gòu)：深化價(jià)值共鳴

場(chǎng)景重構(gòu)是新大眾文藝發(fā)展的價(jià)值支撐，也是其內(nèi)在邏輯的重要環(huán)節(jié)。數(shù)字技術(shù)的發(fā)展與媒介融合的推進(jìn)，推動(dòng)了文藝場(chǎng)景的系統(tǒng)性重構(gòu)，打破了傳統(tǒng)文藝場(chǎng)景的局限性，讓文藝能夠融入大眾的日常生活場(chǎng)景，深化了文藝作品與大眾之間的價(jià)值共鳴，實(shí)現(xiàn)了文藝的價(jià)值傳遞與精神引領(lǐng)。

傳統(tǒng)文藝的場(chǎng)景，大多具備“固定化、儀式化” 的特征，例如劇場(chǎng)、電影院、書店、美術(shù)館等，這些場(chǎng)景具有明顯的局限性，普通大眾難以隨時(shí)隨地參與文藝體驗(yàn)，文藝作品與大眾之間的距離較遠(yuǎn)，難以形成深度的價(jià)值共鳴。例如，傳統(tǒng)戲曲需要在劇場(chǎng)觀看，普通大眾由于時(shí)間、空間、成本等因素的限制，難以經(jīng)常走進(jìn)劇場(chǎng)，導(dǎo)致傳統(tǒng)戲曲與大眾之間的距離逐漸拉大，難以形成價(jià)值共鳴；傳統(tǒng)文學(xué)需要通過書籍閱讀，受到閱讀環(huán)境、閱讀時(shí)間的限制，難以實(shí)現(xiàn)全民閱讀，也難以深化價(jià)值共鳴。

新大眾文藝通過場(chǎng)景重構(gòu)，打破了傳統(tǒng)文藝場(chǎng)景的局限性，將文藝融入大眾的日常生活場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn)了“場(chǎng)景化、便捷化、個(gè)性化” 的文藝體驗(yàn)，深化了文藝作品與大眾之間的價(jià)值共鳴。場(chǎng)景重構(gòu)的核心，是將文藝與大眾的日常生活場(chǎng)景深度融合，讓文藝不再是 “高高在上” 的精神產(chǎn)品，而是成為大眾日常生活的一部分，讓大眾在日常生活中就能感受文藝的魅力，獲得精神滋養(yǎng)，形成深度的價(jià)值共鳴。

場(chǎng)景重構(gòu)的具體表現(xiàn)，體現(xiàn)在三個(gè)方面：一是場(chǎng)景的生活化，將文藝融入大眾的日常生活場(chǎng)景，如家庭場(chǎng)景、工作場(chǎng)景、出行場(chǎng)景、休閑場(chǎng)景等，讓大眾在吃飯、休息、通勤、娛樂等日常生活中，就能便捷地獲取文藝體驗(yàn)。例如，大眾在通勤途中，可以通過手機(jī)閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、觀看短視頻；在休息時(shí)，可以通過直播欣賞文藝表演、參與文藝互動(dòng)；在家庭場(chǎng)景中，可以通過智能電視觀看微短劇、數(shù)字動(dòng)漫，讓文藝融入日常生活的每一個(gè)環(huán)節(jié)。

二是場(chǎng)景的個(gè)性化，根據(jù)大眾的個(gè)性化需求，重構(gòu)個(gè)性化的文藝場(chǎng)景，滿足不同群體的文藝需求。數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，讓大數(shù)據(jù)能夠精準(zhǔn)分析大眾的審美需求、興趣愛好，根據(jù)不同群體的需求，推送個(gè)性化的文藝作品與文藝場(chǎng)景，讓大眾能夠獲得個(gè)性化的文藝體驗(yàn)。例如，短視頻平臺(tái)根據(jù)用戶的瀏覽歷史、興趣標(biāo)簽，推送符合用戶喜好的短視頻作品；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)根據(jù)用戶的閱讀偏好，推薦符合用戶口味的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品；人工智能工具根據(jù)用戶的需求，生成個(gè)性化的文藝作品，讓大眾能夠獲得專屬的文藝體驗(yàn)。

三是場(chǎng)景的互動(dòng)化，通過場(chǎng)景重構(gòu)，構(gòu)建互動(dòng)式的文藝場(chǎng)景，讓大眾能夠參與到文藝體驗(yàn)中來，增強(qiáng)文藝作品與大眾之間的互動(dòng)性，深化價(jià)值共鳴。例如，直播文藝場(chǎng)景中，主播與觀眾互動(dòng)交流，觀眾可以通過彈幕、禮物等方式，表達(dá)自己的觀點(diǎn)與情感，主播根據(jù)觀眾的反饋，調(diào)整直播內(nèi)容，增強(qiáng)觀眾的參與感與代入感；元宇宙文藝場(chǎng)景中，用戶可以創(chuàng)建虛擬角色，與其他用戶互動(dòng)交流，參與文藝創(chuàng)作與體驗(yàn)，形成深度的價(jià)值共鳴。

場(chǎng)景重構(gòu)深化了文藝作品與大眾之間的價(jià)值共鳴，其核心在于讓文藝作品能夠貼近大眾的生活實(shí)際、情感需求與價(jià)值觀念，讓大眾在文藝體驗(yàn)中看到自己、找到共鳴，實(shí)現(xiàn)精神上的共鳴與價(jià)值上的認(rèn)同。例如，短視頻平臺(tái)上的“鄉(xiāng)村振興” 主題作品，通過生活化的場(chǎng)景呈現(xiàn)，展現(xiàn)了鄉(xiāng)村的發(fā)展變化與農(nóng)民的奮斗歷程，讓大眾感受到鄉(xiāng)村振興的成果，產(chǎn)生情感共鳴與價(jià)值認(rèn)同；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的正能量作品，通過個(gè)性化的場(chǎng)景呈現(xiàn)，講述普通人的奮斗故事，傳遞善良、勇敢、堅(jiān)守等正向價(jià)值觀，讓大眾在閱讀中獲得精神滋養(yǎng)，深化價(jià)值共鳴。

技術(shù)賦能、媒介融合、場(chǎng)景重構(gòu)，三者相互關(guān)聯(lián)、相互促進(jìn)，共同構(gòu)成了新大眾文藝發(fā)展的內(nèi)在邏輯。技術(shù)賦能為媒介融合、場(chǎng)景重構(gòu)提供了技術(shù)支撐，媒介融合為技術(shù)賦能、場(chǎng)景重構(gòu)提供了實(shí)現(xiàn)路徑，場(chǎng)景重構(gòu)為技術(shù)賦能、媒介融合提供了價(jià)值支撐，三者共同推動(dòng)新大眾文藝實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展，成為新時(shí)代文藝發(fā)展的核心動(dòng)力。

（六）支點(diǎn)六：生產(chǎn)者、傳播者與體驗(yàn)者高度融合統(tǒng)一

新大眾文藝的第六個(gè)核心支點(diǎn)，是其主體關(guān)系的創(chuàng)新性—— 生產(chǎn)者、傳播者與體驗(yàn)者的高度統(tǒng)一。這一支點(diǎn)深刻揭示了新大眾文藝主體關(guān)系的核心特征，打破了傳統(tǒng)文藝中生產(chǎn)者、傳播者與體驗(yàn)者相互分離的格局，實(shí)現(xiàn)了三者的有機(jī)融合，構(gòu)建了全新的文藝主體關(guān)系，成為新大眾文藝區(qū)別于傳統(tǒng)文藝的重要標(biāo)志。

在傳統(tǒng)文藝的發(fā)展格局中，生產(chǎn)者、傳播者與體驗(yàn)者是相互分離的，三者之間存在明確的界限，形成了“生產(chǎn)者創(chuàng)作、傳播者傳播、體驗(yàn)者接受” 的單向傳導(dǎo)邏輯。傳統(tǒng)文藝的生產(chǎn)者主要是專業(yè)文藝工作者與文化機(jī)構(gòu)，他們負(fù)責(zé)文藝作品的創(chuàng)作，具備較強(qiáng)的專業(yè)性與權(quán)威性；傳播者主要是大眾傳媒、出版單位等機(jī)構(gòu)，他們負(fù)責(zé)文藝作品的傳播，掌握著傳播渠道的主動(dòng)權(quán)；體驗(yàn)者主要是普通大眾，他們負(fù)責(zé)接受文藝作品，處于被動(dòng)接受的地位，難以參與到文藝創(chuàng)作與傳播中來。這種相互分離的主體關(guān)系，導(dǎo)致文藝作品與大眾的需求存在一定距離，難以形成深度的互動(dòng)與共鳴，也限制了大眾創(chuàng)造力的發(fā)揮。

新大眾文藝在數(shù)字技術(shù)的賦能與媒介融合的推動(dòng)下，徹底打破了這種相互分離的主體關(guān)系，實(shí)現(xiàn)了生產(chǎn)者、傳播者與體驗(yàn)者的高度統(tǒng)一，構(gòu)建了“三位一體” 的文藝主體關(guān)系。在這種主體關(guān)系中，沒有明確的界限劃分，每一個(gè)普通大眾都可以同時(shí)成為生產(chǎn)者、傳播者與體驗(yàn)者，三者相互融合、相互轉(zhuǎn)化，形成了 “全民參與、全民創(chuàng)造、全民傳播、全民體驗(yàn)” 的全新文藝格局。

1. 主體身份的多重疊加與動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)化

新大眾文藝中，生產(chǎn)者、傳播者與體驗(yàn)者的高度統(tǒng)一，核心體現(xiàn)在主體身份的多重疊加與動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)化，每一個(gè)主體都可以同時(shí)擁有多種身份，并且能夠?qū)崿F(xiàn)身份的自由轉(zhuǎn)化。

首先，體驗(yàn)者向生產(chǎn)者的轉(zhuǎn)化。在新大眾文藝中，體驗(yàn)者不再是被動(dòng)接受文藝作品的群體，而是可以通過自身的體驗(yàn)與感悟，轉(zhuǎn)化為生產(chǎn)者，開展文藝創(chuàng)作。例如，普通大眾在觀看短視頻、閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、欣賞直播文藝等體驗(yàn)過程中，受到啟發(fā)與感染，產(chǎn)生創(chuàng)作的熱情與意愿，進(jìn)而利用數(shù)字工具開展文藝創(chuàng)作，成為文藝生產(chǎn)者。這種轉(zhuǎn)化，打破了傳統(tǒng)文藝中體驗(yàn)者與生產(chǎn)者的界限，讓體驗(yàn)者成為文藝創(chuàng)作的重要力量，也讓文藝作品更貼近大眾的需求與體驗(yàn)。例如，很多短視頻創(chuàng)作者，最初是短視頻的體驗(yàn)者，在觀看他人的短視頻作品后，產(chǎn)生了創(chuàng)作的想法，進(jìn)而開始制作自己的短視頻作品，成為生產(chǎn)者；很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者，在閱讀他人的作品后，受到啟發(fā)，開始創(chuàng)作自己的網(wǎng)絡(luò)小說，成為生產(chǎn)者。

其次，生產(chǎn)者向傳播者的轉(zhuǎn)化。在新大眾文藝中，生產(chǎn)者在完成文藝創(chuàng)作后，無需依賴專業(yè)的傳播者，而是可以直接成為傳播者，自主傳播自己的文藝作品。例如，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者在平臺(tái)上發(fā)表作品后，可以通過社交平臺(tái)、朋友圈等渠道，分享自己的作品，傳播自己的創(chuàng)作理念；短視頻創(chuàng)作者在發(fā)布作品后，可以通過合拍、轉(zhuǎn)發(fā)等方式，推動(dòng)作品的傳播；人工智能文藝創(chuàng)作者在生成作品后，可以通過互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，自主傳播自己的作品，實(shí)現(xiàn)生產(chǎn)者與傳播者的身份統(tǒng)一。這種轉(zhuǎn)化，打破了傳統(tǒng)文藝中生產(chǎn)者與傳播者的界限，讓生產(chǎn)者掌握了傳播的主動(dòng)權(quán)，能夠更直接地將自己的作品傳遞給大眾，增強(qiáng)作品的傳播力與影響力。

再次，傳播者向體驗(yàn)者的轉(zhuǎn)化。在新大眾文藝中，傳播者在傳播文藝作品的過程中，也會(huì)參與到文藝體驗(yàn)中來，成為體驗(yàn)者，進(jìn)而影響自己的傳播行為與創(chuàng)作行為。例如，短視頻平臺(tái)的用戶，在轉(zhuǎn)發(fā)他人的短視頻作品時(shí)，會(huì)先觀看作品，成為體驗(yàn)者，在體驗(yàn)過程中，根據(jù)自己的感受與判斷，決定是否傳播、如何傳播；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)的編輯，在傳播網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品時(shí)，會(huì)閱讀作品，成為體驗(yàn)者，根據(jù)自己的體驗(yàn)與判斷，推薦優(yōu)秀的作品，調(diào)整傳播策略。這種轉(zhuǎn)化，打破了傳統(tǒng)文藝中傳播者與體驗(yàn)者的界限，讓傳播者更貼近大眾的需求，能夠更好地傳播符合大眾審美與需求的文藝作品。

主體身份的多重疊加與動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)化，讓新大眾文藝的主體關(guān)系更加靈活、多元，也讓每一個(gè)普通大眾都能充分參與到文藝的創(chuàng)作、傳播與體驗(yàn)中來，激發(fā)了大眾的創(chuàng)造力與參與熱情，推動(dòng)了新大眾文藝的繁榮發(fā)展。

2. “三位一體” 主體關(guān)系的價(jià)值與意義

生產(chǎn)者、傳播者與體驗(yàn)者的高度統(tǒng)一，構(gòu)建了新大眾文藝“三位一體” 的主體關(guān)系，這種主體關(guān)系不僅創(chuàng)新了文藝的發(fā)展模式，更具備重要的價(jià)值與意義，推動(dòng)了文藝的民主化、大眾化與創(chuàng)新化發(fā)展。

首先，“三位一體” 的主體關(guān)系，實(shí)現(xiàn)了文藝的民主化。傳統(tǒng)文藝中，生產(chǎn)者、傳播者與體驗(yàn)者相互分離，導(dǎo)致文藝的話語權(quán)集中在精英階層與專業(yè)機(jī)構(gòu)手中，普通大眾難以參與到文藝的創(chuàng)作與傳播中來，缺乏表達(dá)權(quán)與參與權(quán)。而 “三位一體” 的主體關(guān)系，讓每一個(gè)普通大眾都能同時(shí)成為生產(chǎn)者、傳播者與體驗(yàn)者，掌握文藝的話語權(quán)，實(shí)現(xiàn)了文藝的民主化，讓文藝真正回歸人民群眾，成為人民群眾表達(dá)自我、抒發(fā)情感、實(shí)現(xiàn)價(jià)值的重要載體。

其次，“三位一體” 的主體關(guān)系，推動(dòng)了文藝的大眾化。“三位一體” 的主體關(guān)系，打破了傳統(tǒng)文藝的門檻與壁壘，讓普通大眾能夠便捷地參與到文藝的創(chuàng)作、傳播與體驗(yàn)中來，實(shí)現(xiàn)了 “全民參與、全民創(chuàng)造、全民傳播、全民體驗(yàn)” 的文藝格局，推動(dòng)了文藝的大眾化發(fā)展。這種大眾化，不僅體現(xiàn)在參與主體的全民化，更體現(xiàn)在文藝作品的大眾化、傳播的大眾化與審美的大眾化，讓文藝能夠真正走進(jìn)千家萬戶，滿足人民群眾的精神文化需求。

再次，“三位一體” 的主體關(guān)系，激發(fā)了文藝的創(chuàng)新活力。“三位一體” 的主體關(guān)系，讓大眾的創(chuàng)造力得到充分的激發(fā)與釋放，每一個(gè)主體都能根據(jù)自己的體驗(yàn)與需求，開展文藝創(chuàng)作與傳播，推動(dòng)文藝作品的內(nèi)容創(chuàng)新、形式創(chuàng)新與傳播方式創(chuàng)新。同時(shí)，主體身份的相互轉(zhuǎn)化，讓文藝創(chuàng)作能夠及時(shí)吸收大眾的反饋與建議，不斷優(yōu)化作品質(zhì)量，推動(dòng)文藝的創(chuàng)新發(fā)展。例如，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者通過閱讀讀者的評(píng)論，了解讀者的需求，調(diào)整創(chuàng)作思路，優(yōu)化作品內(nèi)容；短視頻創(chuàng)作者通過觀看觀眾的合拍、模仿作品，吸收創(chuàng)新元素，優(yōu)化自己的創(chuàng)作形式，推動(dòng)文藝作品的持續(xù)創(chuàng)新。

最后，“三位一體” 的主體關(guān)系，深化了文藝的價(jià)值共鳴。“三位一體” 的主體關(guān)系，讓文藝作品的生產(chǎn)者、傳播者與體驗(yàn)者能夠?qū)崿F(xiàn)深度互動(dòng)，生產(chǎn)者能夠根據(jù)體驗(yàn)者的需求與反饋，創(chuàng)作符合大眾情感與價(jià)值追求的作品；傳播者能夠根據(jù)體驗(yàn)者的喜好，傳播優(yōu)秀的文藝作品；體驗(yàn)者能夠參與到創(chuàng)作與傳播中來，與生產(chǎn)者、傳播者形成情感共鳴與價(jià)值認(rèn)同。這種深度互動(dòng)，讓文藝作品能夠更好地傳遞正能量、弘揚(yáng)中國(guó)精神，深化與大眾之間的價(jià)值共鳴，實(shí)現(xiàn)文藝的精神引領(lǐng)作用。

例如，抖音平臺(tái)上的“非遺傳承” 主題創(chuàng)作，很多普通大眾既是體驗(yàn)者，觀看非遺相關(guān)的短視頻作品，了解非遺文化；也是傳播者，轉(zhuǎn)發(fā)、分享非遺相關(guān)的作品，推動(dòng)非遺文化的傳播；更是生產(chǎn)者，拍攝非遺相關(guān)的短視頻，記錄非遺技藝的傳承過程，成為非遺文化傳承的重要力量。這種 “三位一體” 的主體關(guān)系，不僅推動(dòng)了非遺文化的大眾化傳播，也讓非遺文化得到了更好的傳承與創(chuàng)新，深化了大眾對(duì)非遺文化的認(rèn)同與共鳴。

（七）支點(diǎn)七：基于新基礎(chǔ)設(shè)施的新科技融合，新媒介興起使傳播形態(tài)發(fā)生根本變化，去中心化成為可能

新大眾文藝的第七個(gè)核心支點(diǎn)，是其發(fā)展的基礎(chǔ)支撐—— 基于新基礎(chǔ)設(shè)施的新科技融合，新媒介的興起推動(dòng)傳播形態(tài)發(fā)生根本變化，讓去中心化成為可能。這一支點(diǎn)深刻揭示了新大眾文藝發(fā)展的基礎(chǔ)條件與傳播變革，明確了新基礎(chǔ)設(shè)施、新科技融合、新媒介興起在新大眾文藝發(fā)展中的核心作用，是新大眾文藝能夠?qū)崿F(xiàn)全民參與、多元發(fā)展的重要保障。

新基礎(chǔ)設(shè)施是新大眾文藝發(fā)展的重要基礎(chǔ)，新科技融合是新大眾文藝發(fā)展的核心動(dòng)力，新媒介興起是新大眾文藝傳播形態(tài)變革的關(guān)鍵載體，三者相互作用、相互支撐，推動(dòng)新大眾文藝的傳播形態(tài)發(fā)生根本變化，實(shí)現(xiàn)了從“中心化” 到 “去中心化” 的轉(zhuǎn)變，為新大眾文藝的繁榮發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)的支撐。

1. 新基礎(chǔ)設(shè)施：新大眾文藝發(fā)展的底層基石

新基礎(chǔ)設(shè)施的支撐是新大眾文藝發(fā)展的核心基礎(chǔ)與前置條件，尤其是新科技融合發(fā)展與新媒介新業(yè)態(tài)的興起，都離不開新基礎(chǔ)設(shè)施的完善。這里的新基礎(chǔ)設(shè)施，并非傳統(tǒng)意義上的交通、能源等基礎(chǔ)設(shè)施，而是指數(shù)字時(shí)代的新型基礎(chǔ)設(shè)施，主要包括信息基礎(chǔ)設(shè)施、融合基礎(chǔ)設(shè)施與創(chuàng)新基礎(chǔ)設(shè)施，涵蓋了互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、人工智能、5G、云計(jì)算、區(qū)塊鏈等新技術(shù)基礎(chǔ)設(shè)施，以及數(shù)字平臺(tái)、數(shù)字終端等應(yīng)用基礎(chǔ)設(shè)施。

新基礎(chǔ)設(shè)施為新大眾文藝的發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)前提，主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是為新科技融合提供了技術(shù)支撐，新基礎(chǔ)設(shè)施的完善，讓互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、人工智能等新技術(shù)能夠?qū)崿F(xiàn)深度融合，推動(dòng)文藝創(chuàng)作、傳播、消費(fèi)等全鏈條的變革；二是為新媒介興起提供了載體支撐，新基礎(chǔ)設(shè)施的完善，讓新媒介能夠快速發(fā)展，打破傳統(tǒng)媒介的界限，實(shí)現(xiàn)媒介融合，推動(dòng)傳播形態(tài)的根本變化。

信息基礎(chǔ)設(shè)施是新基礎(chǔ)設(shè)施的核心，主要包括以5G、光纖為代表的通信網(wǎng)絡(luò)基礎(chǔ)設(shè)施，以大數(shù)據(jù)、云計(jì)算為代表的算力基礎(chǔ)設(shè)施，以人工智能、區(qū)塊鏈為代表的技術(shù)基礎(chǔ)設(shè)施。這些信息基礎(chǔ)設(shè)施的完善，為新大眾文藝的發(fā)展提供了高速、高效、便捷的技術(shù)支撐。例如，5G 技術(shù)的普及，實(shí)現(xiàn)了高速率、低延遲、大容量的通信，讓短視頻、直播、元宇宙文藝等需要大量數(shù)據(jù)傳輸?shù)奈乃囆螒B(tài)能夠快速發(fā)展；大數(shù)據(jù)技術(shù)的應(yīng)用，能夠精準(zhǔn)分析大眾的審美需求、興趣愛好，為文藝創(chuàng)作、傳播提供精準(zhǔn)指引；人工智能技術(shù)的應(yīng)用，降低了文藝創(chuàng)作的門檻，推動(dòng)了人工智能文藝的興起；區(qū)塊鏈技術(shù)的應(yīng)用，保障了文藝作品的版權(quán)，維護(hù)了創(chuàng)作者的合法權(quán)益，推動(dòng)了文藝產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。

融合基礎(chǔ)設(shè)施是新基礎(chǔ)設(shè)施的重要組成部分，主要是指深度應(yīng)用互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、人工智能等技術(shù)，支撐傳統(tǒng)基礎(chǔ)設(shè)施轉(zhuǎn)型升級(jí)，形成的融合基礎(chǔ)設(shè)施，如智慧文旅、智慧傳媒等。這些融合基礎(chǔ)設(shè)施，推動(dòng)了文藝與科技、文旅等領(lǐng)域的深度融合，豐富了新大眾文藝的形態(tài)與內(nèi)容。例如，智慧文旅基礎(chǔ)設(shè)施的完善，讓文藝能夠與文旅深度融合，形成“文藝 + 文旅” 的全新形態(tài)，如數(shù)字博物館、虛擬景區(qū)等，讓大眾能夠沉浸式體驗(yàn)文藝與文旅的融合魅力；智慧傳媒基礎(chǔ)設(shè)施的完善，推動(dòng)了傳統(tǒng)傳媒與新興傳媒的融合，讓文藝傳播能夠更便捷、更廣泛地觸達(dá)大眾。

創(chuàng)新基礎(chǔ)設(shè)施是新基礎(chǔ)設(shè)施的重要支撐，主要是指支撐科學(xué)研究、技術(shù)開發(fā)、產(chǎn)品研制的具有公益屬性的基礎(chǔ)設(shè)施，如重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室、技術(shù)創(chuàng)新中心等。這些創(chuàng)新基礎(chǔ)設(shè)施，推動(dòng)了新科技的研發(fā)與應(yīng)用，為新大眾文藝的創(chuàng)新發(fā)展提供了技術(shù)保障，推動(dòng)了文藝形態(tài)、創(chuàng)作方式、傳播方式的不斷創(chuàng)新。

可以說，沒有新基礎(chǔ)設(shè)施的支撐，就沒有新科技融合的實(shí)現(xiàn)，就沒有新媒介的興起，也就沒有新大眾文藝的發(fā)展。新基礎(chǔ)設(shè)施的完善，為新大眾文藝的發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)前提，推動(dòng)新大眾文藝實(shí)現(xiàn)了全方位的變革與發(fā)展。

2. 新科技融合：新大眾文藝發(fā)展的核心動(dòng)力

基于新基礎(chǔ)設(shè)施的新科技融合，是新大眾文藝發(fā)展的核心動(dòng)力，它推動(dòng)了文藝創(chuàng)作、傳播、消費(fèi)等全鏈條的變革，讓新大眾文藝能夠?qū)崿F(xiàn)全民參與、多元發(fā)展。新科技融合，并非單一技術(shù)的應(yīng)用，而是互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、人工智能、5G、云計(jì)算、區(qū)塊鏈等多種新技術(shù)的深度融合，形成了強(qiáng)大的技術(shù)合力，推動(dòng)新大眾文藝實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。

在文藝創(chuàng)作方面，新科技融合推動(dòng)了創(chuàng)作方式的創(chuàng)新，降低了創(chuàng)作門檻，激發(fā)了大眾的創(chuàng)造力。例如，人工智能技術(shù)與大數(shù)據(jù)技術(shù)的融合，能夠根據(jù)大眾的需求與喜好，生成個(gè)性化的文藝作品；數(shù)字繪畫工具與云計(jì)算技術(shù)的融合，讓創(chuàng)作者能夠便捷地創(chuàng)作、存儲(chǔ)、修改作品，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作的靈活性與創(chuàng)新性；5G 技術(shù)與虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的融合，讓創(chuàng)作者能夠構(gòu)建沉浸式的文藝創(chuàng)作場(chǎng)景，打破傳統(tǒng)創(chuàng)作的空間限制，實(shí)現(xiàn)更具想象力的創(chuàng)作表達(dá)。同時(shí)，新科技融合還推動(dòng)了創(chuàng)作素材的多元化，大數(shù)據(jù)能夠整合全球范圍內(nèi)的文藝資源，為創(chuàng)作者提供豐富的靈感來源，而區(qū)塊鏈技術(shù)則能夠?qū)?chuàng)作過程進(jìn)行全程追溯，保障創(chuàng)作者的知識(shí)產(chǎn)權(quán)，進(jìn)一步激發(fā)大眾的創(chuàng)作熱情。

在文藝傳播方面，新科技融合推動(dòng)了傳播技術(shù)的革新，為新媒介的興起奠定了基礎(chǔ)，讓文藝傳播能夠突破時(shí)間與空間的限制，實(shí)現(xiàn)更高效、更廣泛的傳播。例如，5G 技術(shù)與短視頻、直播技術(shù)的融合，實(shí)現(xiàn)了高清、流暢的實(shí)時(shí)傳播，讓文藝作品能夠即時(shí)觸達(dá)全球受眾；云計(jì)算技術(shù)與網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的融合，能夠支撐海量文藝作品的存儲(chǔ)與分發(fā)，讓大眾能夠隨時(shí)隨地獲取自己喜愛的文藝內(nèi)容；人工智能技術(shù)與算法推薦的融合，能夠精準(zhǔn)匹配受眾需求，實(shí)現(xiàn)文藝作品的個(gè)性化推送，提高傳播的效率與效果。這種新科技融合驅(qū)動(dòng)下的傳播變革，徹底打破了傳統(tǒng)文藝傳播的局限，讓文藝傳播進(jìn)入了 “即時(shí)化、精準(zhǔn)化、全民化” 的新時(shí)代。

在文藝消費(fèi)與體驗(yàn)方面，新科技融合推動(dòng)了消費(fèi)方式與體驗(yàn)方式的創(chuàng)新，讓大眾能夠獲得更便捷、更個(gè)性化、更沉浸式的文藝體驗(yàn)。例如，虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）技術(shù)與文藝作品的融合，讓大眾能夠身臨其境地感受文藝作品的魅力，如 VR 戲曲能夠讓觀眾 “走進(jìn)” 舞臺(tái)，近距離感受傳統(tǒng)戲曲的韻味；人工智能技術(shù)與文藝消費(fèi)的融合，能夠根據(jù)大眾的消費(fèi)習(xí)慣與偏好，推薦個(gè)性化的文藝產(chǎn)品與服務(wù)，實(shí)現(xiàn) “千人千面” 的消費(fèi)體驗(yàn)；區(qū)塊鏈技術(shù)與文藝消費(fèi)的融合，能夠?qū)崿F(xiàn)文藝作品的去中心化交易，讓創(chuàng)作者與消費(fèi)者直接對(duì)接，減少中間環(huán)節(jié)，保障雙方的合法權(quán)益，推動(dòng)文藝消費(fèi)市場(chǎng)的健康發(fā)展。

3. 新媒介興起：傳播形態(tài)的根本變革與去中心化的實(shí)現(xiàn)

基于新基礎(chǔ)設(shè)施與新科技融合的支撐，新媒介的興起成為必然，它不僅改變了文藝傳播的方式，更推動(dòng)傳播形態(tài)發(fā)生了根本變化，讓去中心化成為可能，這是新大眾文藝傳播變革的核心特征。這里的新媒介，主要是指以互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)終端為載體，以短視頻平臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)、直播平臺(tái)、社交平臺(tái)、元宇宙平臺(tái)等為代表的新型傳播媒介，它們與傳統(tǒng)媒介相比，具備去中心化、互動(dòng)性、即時(shí)性、廣域性等鮮明特征，徹底打破了傳統(tǒng)文藝傳播的“中心化” 格局。

傳統(tǒng)文藝的傳播形態(tài)，呈現(xiàn)出明顯的“中心化” 特征，傳播渠道主要由報(bào)紙、廣播、電視、出版社等專業(yè)機(jī)構(gòu)掌控，這些機(jī)構(gòu)作為傳播的 “中心”，決定著文藝作品的傳播內(nèi)容、傳播范圍與傳播節(jié)奏，普通大眾只能被動(dòng)接受傳播內(nèi)容，難以參與到傳播過程中來，也難以自主選擇傳播渠道。這種 “中心化” 的傳播形態(tài)，不僅限制了文藝作品的傳播范圍，也壓抑了大眾的參與熱情，導(dǎo)致文藝傳播與大眾需求存在一定的距離。

新媒介的興起，推動(dòng)傳播形態(tài)發(fā)生了根本變革，徹底打破了這種“中心化” 格局，實(shí)現(xiàn)了從 “中心化” 到 “去中心化” 的轉(zhuǎn)變。這種去中心化的傳播形態(tài)，核心特征在于傳播主體的多元化、傳播渠道的扁平化、傳播權(quán)力的均等化，不再有單一的 “中心” 掌控傳播過程，每一個(gè)普通大眾都可以成為傳播主體，自主選擇傳播內(nèi)容、傳播渠道與傳播方式，實(shí)現(xiàn)了文藝傳播的民主化與平等化。

首先，傳播主體的多元化，是去中心化傳播形態(tài)的核心體現(xiàn)。新媒介的興起，讓每一個(gè)普通大眾都能成為傳播主體，無需依賴專業(yè)的傳播機(jī)構(gòu)，就能自主傳播文藝作品。例如，普通大眾可以通過短視頻平臺(tái)、社交平臺(tái)，轉(zhuǎn)發(fā)、分享自己喜愛的文藝作品；可以通過直播平臺(tái)，直播文藝表演、文藝賞析，成為文藝傳播的重要力量；可以通過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)，分享自己的創(chuàng)作心得、推薦優(yōu)秀作品，推動(dòng)文藝作品的傳播。這種傳播主體的多元化，打破了專業(yè)機(jī)構(gòu)對(duì)傳播權(quán)的壟斷，讓傳播權(quán)力回歸大眾，實(shí)現(xiàn)了傳播的民主化。

其次，傳播渠道的扁平化，是去中心化傳播形態(tài)的重要支撐。新媒介的傳播渠道不再是傳統(tǒng)的“自上而下” 的層級(jí)化渠道，而是呈現(xiàn)出扁平化的特征，創(chuàng)作者與受眾之間可以直接對(duì)接，無需經(jīng)過中間環(huán)節(jié)。例如，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者可以通過平臺(tái)直接將作品傳遞給讀者，短視頻創(chuàng)作者可以通過平臺(tái)直接將作品傳遞給觀眾，無需經(jīng)過出版社、電視臺(tái)等中間機(jī)構(gòu)的審核與推廣。這種扁平化的傳播渠道，不僅提高了傳播效率，降低了傳播成本，更讓創(chuàng)作者能夠直接獲得受眾的反饋，及時(shí)調(diào)整創(chuàng)作與傳播策略，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作與傳播的精準(zhǔn)對(duì)接。

再次，傳播權(quán)力的均等化，是去中心化傳播形態(tài)的本質(zhì)特征。在新媒介環(huán)境下，每一個(gè)傳播主體都擁有平等的傳播權(quán)力，無論身份、地位、職業(yè)如何，都能通過新媒介傳播文藝作品，都能獲得同等的傳播機(jī)會(huì)。這種傳播權(quán)力的均等化，打破了傳統(tǒng)傳播中“精英主導(dǎo)” 的格局，讓普通大眾的聲音能夠被聽到，讓小眾的文藝作品能夠獲得廣泛傳播，實(shí)現(xiàn)了文藝傳播的平等化。例如，一些小眾的民間文藝作品，通過短視頻平臺(tái)、直播平臺(tái)的傳播，能夠快速被大眾了解與喜愛，打破了傳統(tǒng)傳播中小眾文藝難以生存的困境；一些普通大眾的原創(chuàng)作品，通過社交平臺(tái)的分享，能夠獲得大量的關(guān)注與傳播，實(shí)現(xiàn)了優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的破圈傳播。

新媒介興起帶來的去中心化傳播形態(tài)，不僅推動(dòng)了新大眾文藝的傳播變革，更對(duì)新大眾文藝的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。一方面，去中心化傳播讓文藝作品能夠更廣泛地觸達(dá)大眾，滿足大眾多樣化的精神文化需求，推動(dòng)文藝的大眾化發(fā)展；另一方面，去中心化傳播激發(fā)了大眾的參與熱情，讓大眾能夠更主動(dòng)地參與到文藝傳播中來，成為文藝傳播的重要力量，進(jìn)一步推動(dòng)了“全民參與、全民傳播” 的文藝格局的形成；同時(shí)，去中心化傳播也推動(dòng)了文藝作品的多元化發(fā)展，讓不同風(fēng)格、不同類型、不同題材的文藝作品都能獲得傳播機(jī)會(huì)，呈現(xiàn)出 “百花齊放” 的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

需要強(qiáng)調(diào)的是，新大眾文藝的去中心化傳播，并非完全的“無序傳播”，而是在去中心化的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)了 “多元共生、有序發(fā)展”。新媒介平臺(tái)通過算法推薦、內(nèi)容審核等方式，引導(dǎo)文藝傳播的方向，規(guī)范文藝傳播的內(nèi)容，避免出現(xiàn)低俗化、同質(zhì)化、價(jià)值觀扭曲等問題，確保去中心化傳播能夠?yàn)樾麓蟊娢乃嚨慕】蛋l(fā)展提供支撐。同時(shí)，去中心化傳播也沒有完全否定專業(yè)機(jī)構(gòu)的作用，專業(yè)文藝機(jī)構(gòu)、專業(yè)文藝工作者依然是新大眾文藝傳播的重要力量，與普通大眾傳播主體相互補(bǔ)充、相互促進(jìn)，共同推動(dòng)新大眾文藝的傳播與發(fā)展。

（八）支點(diǎn)八：新大眾文藝的發(fā)展需要新的適配治理模式與治理能力現(xiàn)代化

新大眾文藝的第八個(gè)核心支點(diǎn)，也是其健康、可持續(xù)發(fā)展的重要保障—— 新大眾文藝的發(fā)展需要新的治理模式與治理能力現(xiàn)代化。這一支點(diǎn)深刻揭示了新大眾文藝發(fā)展的現(xiàn)實(shí)需求與保障路徑，新大眾文藝作為一種全新的文藝形態(tài)，其發(fā)展面臨著諸多新問題、新挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)的文藝治理模式已經(jīng)難以適應(yīng)其發(fā)展需求，必須構(gòu)建全新的治理模式，推動(dòng)治理能力現(xiàn)代化，才能確保新大眾文藝在創(chuàng)新發(fā)展中堅(jiān)守正確的價(jià)值導(dǎo)向，實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展。

新大眾文藝的快速發(fā)展，在帶來繁榮景象的同時(shí)，也面臨著一系列治理難題：一是內(nèi)容治理難度加大，新大眾文藝創(chuàng)作主體多元化、內(nèi)容多樣化，部分作品存在低俗化、同質(zhì)化、價(jià)值觀扭曲等問題，嚴(yán)重影響新大眾文藝的品質(zhì)與形象；二是版權(quán)保護(hù)面臨挑戰(zhàn)，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展讓文藝作品的復(fù)制、傳播變得便捷，侵權(quán)盜版問題頻發(fā)，損害了創(chuàng)作者的合法權(quán)益，影響了大眾的創(chuàng)作熱情；三是治理主體單一，傳統(tǒng)的文藝治理主要依靠政府部門與專業(yè)機(jī)構(gòu)，缺乏社會(huì)力量、平臺(tái)主體、大眾群體的參與，治理效率不高；四是治理手段滯后，傳統(tǒng)的治理手段主要以行政監(jiān)管、事后處罰為主，缺乏事前預(yù)防、事中監(jiān)管的有效手段，難以適應(yīng)新大眾文藝快速發(fā)展的節(jié)奏。

面對(duì)這些治理難題，傳統(tǒng)的文藝治理模式已經(jīng)難以適應(yīng)新大眾文藝的發(fā)展需求，必須構(gòu)建新的治理模式，推動(dòng)治理能力現(xiàn)代化，實(shí)現(xiàn)“多元共治、精準(zhǔn)治理、依法治理、長(zhǎng)效治理”，為新大眾文藝的健康發(fā)展提供制度保障。

1. 構(gòu)建多元協(xié)同共治的治理格局

新大眾文藝的治理，不能依靠單一主體，必須構(gòu)建“政府引導(dǎo)、平臺(tái)主導(dǎo)、社會(huì)參與、大眾自律” 的多元協(xié)同共治格局，明確各治理主體的職責(zé)，形成治理合力。

政府部門作為治理的引導(dǎo)者，主要負(fù)責(zé)制定相關(guān)政策法規(guī)，明確新大眾文藝的發(fā)展方向與治理標(biāo)準(zhǔn)，加強(qiáng)宏觀引導(dǎo)與監(jiān)管，打擊侵權(quán)盜版、低俗化等違法違規(guī)行為，維護(hù)文藝市場(chǎng)的秩序。例如，政府部門可以出臺(tái)新大眾文藝發(fā)展規(guī)劃，引導(dǎo)新大眾文藝堅(jiān)守人民性與正能量的價(jià)值導(dǎo)向；制定版權(quán)保護(hù)相關(guān)法規(guī)，加大對(duì)侵權(quán)盜版行為的處罰力度，保障創(chuàng)作者的合法權(quán)益；加強(qiáng)對(duì)新媒介平臺(tái)的監(jiān)管，規(guī)范平臺(tái)的內(nèi)容審核與傳播行為，引導(dǎo)平臺(tái)履行社會(huì)責(zé)任。

新媒介平臺(tái)作為治理的主導(dǎo)者，承擔(dān)著直接的治理責(zé)任，必須加強(qiáng)自身建設(shè)，完善內(nèi)容審核機(jī)制、版權(quán)保護(hù)機(jī)制與用戶管理機(jī)制，規(guī)范平臺(tái)內(nèi)的文藝創(chuàng)作與傳播行為。例如，平臺(tái)要建立嚴(yán)格的內(nèi)容審核機(jī)制，對(duì)上傳的文藝作品進(jìn)行全面審核，杜絕低俗化、價(jià)值觀扭曲等問題作品的傳播；建立完善的版權(quán)保護(hù)機(jī)制，利用區(qū)塊鏈等技術(shù)，對(duì)文藝作品進(jìn)行版權(quán)登記與追溯，打擊侵權(quán)盜版行為；加強(qiáng)對(duì)用戶的管理，引導(dǎo)用戶遵守相關(guān)規(guī)定，理性參與文藝創(chuàng)作與傳播，樹立正確的創(chuàng)作與審美觀念。

社會(huì)力量作為治理的參與者，主要包括行業(yè)協(xié)會(huì)、文化機(jī)構(gòu)、專家學(xué)者等，要發(fā)揮自身的專業(yè)優(yōu)勢(shì)，為新大眾文藝的治理提供專業(yè)支持與指導(dǎo)。例如，行業(yè)協(xié)會(huì)可以制定行業(yè)規(guī)范，引導(dǎo)創(chuàng)作者堅(jiān)守創(chuàng)作底線，提升作品質(zhì)量；文化機(jī)構(gòu)可以開展新大眾文藝精品創(chuàng)作推廣活動(dòng)，引導(dǎo)新大眾文藝向高質(zhì)量方向發(fā)展；專家學(xué)者可以加強(qiáng)對(duì)新大眾文藝的研究，為治理模式的創(chuàng)新提供理論支撐，為政府部門與平臺(tái)的治理工作提供專業(yè)建議。

大眾群體作為治理的參與者與受益者，要增強(qiáng)自律意識(shí)，自覺抵制低俗化、劣質(zhì)化的文藝作品，主動(dòng)參與到治理過程中來。例如，大眾要樹立正確的審美觀念，理性選擇文藝作品，拒絕傳播低俗、負(fù)面的內(nèi)容；要積極舉報(bào)侵權(quán)盜版、低俗化等違法違規(guī)行為，為新大眾文藝的治理貢獻(xiàn)力量；創(chuàng)作者要堅(jiān)守創(chuàng)作初心，自覺遵守相關(guān)規(guī)定，創(chuàng)作具有正能量、高質(zhì)量的文藝作品，傳遞中國(guó)精神、弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

2. 推動(dòng)治理手段的創(chuàng)新與升級(jí)

新大眾文藝的治理，必須擺脫傳統(tǒng)滯后的治理手段，依托新科技融合，推動(dòng)治理手段的創(chuàng)新與升級(jí)，實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)治理、高效治理。

一方面，利用大數(shù)據(jù)、人工智能等技術(shù)，實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)治理。大數(shù)據(jù)技術(shù)能夠整合新大眾文藝創(chuàng)作、傳播、消費(fèi)等全鏈條的數(shù)據(jù)，精準(zhǔn)分析存在的問題與風(fēng)險(xiǎn)，為治理決策提供數(shù)據(jù)支撐；人工智能技術(shù)能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)文藝作品的智能審核，提高審核效率與準(zhǔn)確性，及時(shí)發(fā)現(xiàn)并刪除低俗化、價(jià)值觀扭曲等問題作品；算法推薦技術(shù)能夠引導(dǎo)平臺(tái)推送正能量、高質(zhì)量的文藝作品，營(yíng)造健康的文藝生態(tài)。例如，平臺(tái)可以利用人工智能審核工具，對(duì)短視頻、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等作品進(jìn)行實(shí)時(shí)審核，快速識(shí)別低俗、暴力、色情等違規(guī)內(nèi)容，及時(shí)進(jìn)行處理；利用大數(shù)據(jù)分析用戶的瀏覽習(xí)慣與需求，推送符合大眾審美與價(jià)值導(dǎo)向的優(yōu)秀作品，引導(dǎo)大眾樹立正確的審美觀念。

另一方面，完善法律法規(guī)體系，實(shí)現(xiàn)依法治理。要加快完善新大眾文藝相關(guān)的法律法規(guī)，明確創(chuàng)作、傳播、平臺(tái)運(yùn)營(yíng)等各環(huán)節(jié)的權(quán)利與義務(wù)，規(guī)范各主體的行為，為治理工作提供法律依據(jù)。例如，完善版權(quán)保護(hù)相關(guān)法律法規(guī)，加大對(duì)侵權(quán)盜版行為的處罰力度，提高侵權(quán)成本；制定新媒介平臺(tái)管理法規(guī)，明確平臺(tái)的治理責(zé)任，對(duì)違規(guī)平臺(tái)進(jìn)行嚴(yán)厲處罰；完善文藝作品內(nèi)容監(jiān)管法規(guī)，明確低俗化、價(jià)值觀扭曲等問題的界定標(biāo)準(zhǔn)，規(guī)范文藝創(chuàng)作與傳播行為。同時(shí)，要加強(qiáng)法律法規(guī)的宣傳與普及，提高各治理主體的法律意識(shí)，讓創(chuàng)作者、平臺(tái)、大眾都能自覺遵守法律法規(guī)，依法參與文藝創(chuàng)作與傳播。

3. 堅(jiān)守正確價(jià)值導(dǎo)向，實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)效治理

新大眾文藝的治理，核心是堅(jiān)守正確的價(jià)值導(dǎo)向，推動(dòng)新大眾文藝實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)效發(fā)展。無論治理模式如何創(chuàng)新，治理手段如何升級(jí)，都必須始終堅(jiān)守人民性的根本立場(chǎng)，堅(jiān)持社會(huì)主義核心價(jià)值觀，弘揚(yáng)中國(guó)精神、傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，抵制低俗化、同質(zhì)化、價(jià)值觀扭曲等問題，推動(dòng)新大眾文藝向高質(zhì)量方向發(fā)展。

要將價(jià)值導(dǎo)向融入治理的全過程，引導(dǎo)新大眾文藝創(chuàng)作者堅(jiān)守創(chuàng)作初心，聚焦人民群眾的生活實(shí)踐，創(chuàng)作具有正能量、高質(zhì)量的文藝作品，傳遞善良、勇敢、奮斗、堅(jiān)守等優(yōu)良品質(zhì)，滿足人民群眾的精神文化需求。要加強(qiáng)對(duì)新大眾文藝的價(jià)值引領(lǐng)，通過開展精品創(chuàng)作推廣、優(yōu)秀作品評(píng)選等活動(dòng)，引導(dǎo)大眾樹立正確的審美觀念，自覺抵制低俗化、劣質(zhì)化的文藝作品，形成健康的文藝消費(fèi)風(fēng)尚。

同時(shí)，要建立長(zhǎng)效治理機(jī)制，避免治理工作“一陣風(fēng)”，實(shí)現(xiàn)新大眾文藝的持續(xù)健康發(fā)展。要加強(qiáng)對(duì)治理工作的常態(tài)化監(jiān)管，定期開展專項(xiàng)整治行動(dòng)，打擊違法違規(guī)行為；建立治理效果評(píng)估機(jī)制，及時(shí)總結(jié)治理經(jīng)驗(yàn)，優(yōu)化治理策略；加強(qiáng)各治理主體之間的協(xié)同配合，形成長(zhǎng)效治理合力，確保新大眾文藝在創(chuàng)新發(fā)展中始終堅(jiān)守正確的價(jià)值導(dǎo)向，成為新時(shí)代社會(huì)主義文藝事業(yè)的重要力量。

三、新大眾文藝八大核心支點(diǎn)的內(nèi)在關(guān)聯(lián)

新大眾文藝八大核心支點(diǎn)，并非相互獨(dú)立、彼此割裂的單元，而是相互關(guān)聯(lián)、相互支撐、辯證統(tǒng)一的有機(jī)整體，共同構(gòu)成了新大眾文藝的完整理論體系，深刻揭示了新大眾文藝的本質(zhì)特征與發(fā)展規(guī)律。深入把握八大支點(diǎn)的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，精準(zhǔn)提煉其本質(zhì)特征，是深化對(duì)新大眾文藝?yán)碚撜J(rèn)知、推動(dòng)其健康發(fā)展的關(guān)鍵。

八大核心支點(diǎn)的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，貫穿于新大眾文藝發(fā)展的全鏈條，呈現(xiàn)出“底層支撐 — 核心動(dòng)力 — 實(shí)踐路徑 — 價(jià)值統(tǒng)領(lǐng) — 制度保障” 的邏輯脈絡(luò)，形成了一個(gè)環(huán)環(huán)相扣、層層遞進(jìn)的有機(jī)整體。

從邏輯起點(diǎn)來看，支點(diǎn)一（數(shù)字時(shí)代的必然產(chǎn)物，技術(shù)與需求共振）與支點(diǎn)七（新基礎(chǔ)設(shè)施與新科技融合、新媒介興起）構(gòu)成了新大眾文藝發(fā)展的底層支撐。支點(diǎn)一明確了新大眾文藝興起的根本動(dòng)因—— 技術(shù)發(fā)展與社會(huì)需求的共振，而支點(diǎn)七則進(jìn)一步細(xì)化了技術(shù)支撐的具體內(nèi)容，即新基礎(chǔ)設(shè)施的完善、新科技的融合與新媒介的興起，二者相互補(bǔ)充，明確了新大眾文藝發(fā)展的物質(zhì)基礎(chǔ)與技術(shù)前提，為其他支點(diǎn)的實(shí)現(xiàn)提供了保障。沒有技術(shù)與需求的共振，沒有新基礎(chǔ)設(shè)施與新科技的支撐，新大眾文藝就無從談起，其他支點(diǎn)也難以落地。

從核心動(dòng)力來看，支點(diǎn)四（自下而上的實(shí)踐與大眾創(chuàng)造力噴發(fā)）與支點(diǎn)五（內(nèi)在邏輯：技術(shù)賦能、媒介融合、場(chǎng)景重構(gòu)）構(gòu)成了新大眾文藝發(fā)展的核心動(dòng)力。支點(diǎn)四強(qiáng)調(diào)大眾創(chuàng)造力是新大眾文藝發(fā)展的根本動(dòng)力，而支點(diǎn)五則揭示了激發(fā)大眾創(chuàng)造力、推動(dòng)新大眾文藝發(fā)展的內(nèi)在邏輯—— 技術(shù)賦能打破壁壘、媒介融合重構(gòu)審美、場(chǎng)景重構(gòu)深化共鳴，二者相互關(guān)聯(lián)，技術(shù)賦能、媒介融合、場(chǎng)景重構(gòu)為大眾創(chuàng)造力的噴發(fā)提供了條件，而大眾創(chuàng)造力的噴發(fā)則進(jìn)一步推動(dòng)了技術(shù)應(yīng)用、媒介融合與場(chǎng)景創(chuàng)新，形成了良性循環(huán)，推動(dòng)新大眾文藝持續(xù)發(fā)展。

從實(shí)踐路徑來看，支點(diǎn)二（全新的文藝形態(tài)）與支點(diǎn)六（生產(chǎn)者、傳播者與體驗(yàn)者高度統(tǒng)一）構(gòu)成了新大眾文藝的實(shí)踐路徑。支點(diǎn)二明確了新大眾文藝的形態(tài)特征，即多樣化、便捷化、互動(dòng)化的全新文藝形態(tài)，而支點(diǎn)六則揭示了這種全新形態(tài)背后的主體關(guān)系變革—— 生產(chǎn)者、傳播者與體驗(yàn)者的高度統(tǒng)一，二者相互支撐，全新的文藝形態(tài)為主體關(guān)系的統(tǒng)一提供了載體，而主體關(guān)系的統(tǒng)一則進(jìn)一步豐富了文藝形態(tài)的內(nèi)涵與形式，推動(dòng)新大眾文藝實(shí)現(xiàn) “全民參與、全民創(chuàng)造、全民傳播、全民體驗(yàn)”。

從價(jià)值導(dǎo)向來看，支點(diǎn)三（人民性與大眾化相統(tǒng)一）是新大眾文藝的核心價(jià)值統(tǒng)領(lǐng)，貫穿于其他所有支點(diǎn)之中。無論是技術(shù)賦能、大眾創(chuàng)造，還是形態(tài)創(chuàng)新、主體統(tǒng)一，都必須堅(jiān)守人民性與大眾化相統(tǒng)一的原則，都必須圍繞人民群眾的需求與追求，讓文藝回歸人民、服務(wù)人民。支點(diǎn)三是新大眾文藝的靈魂，決定了新大眾文藝的發(fā)展方向，其他支點(diǎn)都是圍繞這一價(jià)值導(dǎo)向展開的，是價(jià)值導(dǎo)向的具體體現(xiàn)與實(shí)現(xiàn)路徑。

從保障體系來看，支點(diǎn)八（新的治理模式與治理能力現(xiàn)代化）是新大眾文藝健康發(fā)展的重要制度保障，為其他所有支點(diǎn)的實(shí)現(xiàn)提供了制度支撐。新大眾文藝的快速發(fā)展，離不開有效的治理，支點(diǎn)八所強(qiáng)調(diào)的多元共治、精準(zhǔn)治理、依法治理，能夠規(guī)范新大眾文藝的發(fā)展，解決發(fā)展中面臨的各種問題，確保技術(shù)賦能不偏離方向、大眾創(chuàng)造不陷入無序、形態(tài)創(chuàng)新不違背價(jià)值，讓新大眾文藝在健康、有序的環(huán)境中實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展。

綜上，八大核心支點(diǎn)相互關(guān)聯(lián)、相互支撐，支點(diǎn)一與支點(diǎn)七是底層基礎(chǔ)，支點(diǎn)四與支點(diǎn)五是核心動(dòng)力，支點(diǎn)二與支點(diǎn)六是實(shí)踐路徑，支點(diǎn)三是價(jià)值統(tǒng)領(lǐng)，支點(diǎn)八是制度保障，共同構(gòu)成了新大眾文藝發(fā)展的完整邏輯體系，各環(huán)節(jié)缺一不可。

四、結(jié)語

新大眾文藝內(nèi)涵的八大核心支點(diǎn)，系統(tǒng)揭示了新大眾文藝的核心內(nèi)涵、發(fā)展邏輯、實(shí)踐路徑與保障體系，八大支點(diǎn)相互關(guān)聯(lián)、辯證統(tǒng)一，共同構(gòu)成了新大眾文藝的完整理論體系。新大眾文藝作為數(shù)字時(shí)代技術(shù)發(fā)展與社會(huì)需求共振的產(chǎn)物，是新時(shí)代全新的文藝形態(tài)，實(shí)現(xiàn)了人民性與大眾化的統(tǒng)一、創(chuàng)新性與實(shí)踐性的統(tǒng)一、多元性與規(guī)范性的統(tǒng)一，深刻改變了文藝創(chuàng)作、傳播、消費(fèi)的全鏈條，成為新時(shí)代社會(huì)主義文藝事業(yè)的重要組成部分。

對(duì)八大核心支點(diǎn)的深度解析與內(nèi)在關(guān)聯(lián)的系統(tǒng)把握，不僅能夠深化學(xué)界對(duì)新大眾文藝的理論認(rèn)知，更能為這一新興文藝形態(tài)的健康可持續(xù)發(fā)展提供堅(jiān)實(shí)的理論指引與實(shí)踐遵循。在數(shù)字時(shí)代背景下，我們要依托新基礎(chǔ)設(shè)施與新科技融合，持續(xù)激發(fā)大眾的創(chuàng)造力，推動(dòng)文藝形態(tài)的持續(xù)創(chuàng)新；堅(jiān)守人民性與大眾化相統(tǒng)一的價(jià)值導(dǎo)向，讓文藝真正回歸人民、服務(wù)人民；構(gòu)建多元協(xié)同共治的治理模式，推動(dòng)治理能力現(xiàn)代化，規(guī)范新大眾文藝的發(fā)展路徑。相信在八大核心支點(diǎn)的理論指引下，新大眾文藝能夠不斷創(chuàng)新發(fā)展，綻放出更加絢麗的光彩，為新時(shí)代文藝事業(yè)的繁榮興盛、為滿足人民群眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求作出更大的貢獻(xiàn)。