天天娛評|《八千里路云和月》：溫暖的人文底色

文|張瑩

有文氣、視角新，《覺醒年代》班底新作《八千里路云和月》以質感厚重的創作，打動了觀眾。

導演張永新，編劇卞智弘、吳楠，加上主演萬茜、王陽，《八千里路云和月》這部抗日題材電視劇的歷史質感撲面而來。抗戰前線和后方市井雙線并行，9個中秋串起8年，有戰役，有情感，有家國，有苦難，有人性，有煙火氣，是一部豐滿厚實的抗戰題材的影視作品。

提起抗戰題材劇，觀眾很容易聯想到硝煙彌漫的戰場，而《八千里路云和月》跳出了這類固有框架，沒有刻意體現波瀾壯闊的場面，而是以細膩的人文視角，把鏡頭對準了亂世里一個個真實可感的普通人，用細碎的生活片段、真實的情緒流轉，勾勒出戰爭年代里民族的風骨與人性的溫度。

在劇中，“家國”二字，落在了每一個平凡人的選擇與堅守里。整部劇最打動人的，是對“人”的真實刻畫。劇中的主角不是自帶光環的天生勇者，而是和現實里的人一樣，有怯懦、有迷茫，有放不下的牽掛，也有面對絕境時的無措。旅長張云魁背負著戰場失利的非議，在自責與堅守中掙扎，既有軍人的血性，也有常人的脆弱；市井出身的孟萬福，最初只想在亂世里安穩求生，卻在顛沛流離中慢慢扛起責任，從只顧自身逐漸成長至守護他人。萬茜飾演的丁玉嬌，像亂世里的微光，掙扎卻堅韌。

相比于濃墨重彩地描繪戰爭場面，《八千里路云和月》更偏向在煙火氣里書寫亂世溫情。戰爭的殘酷從未被回避，流離失所的百姓、滿目瘡痍的城池，都真實展現了戰爭帶來的苦難，更打動人的是整部劇捕捉到苦難中的人性微光：戰壕里苦中作樂的中秋月餅、逃難路上陌生人間的相互幫扶，戰火中不曾斷絕的家書牽掛、亂世里文人對筆墨道義的堅守……這些細碎又溫暖的片段，立起全劇所要表達的民族生生不息的底氣，也是這部劇最動人的人文深度。

劇中的人們，或許身份不同、立場各異，卻在民族危亡的時刻，不約而同地選擇了堅守與擔當。軍人守土有責，即便身陷困境也不曾放棄；百姓默默支撐，用微薄的力量為抗戰添一份力；文人以筆為刃，在亂世中守護民族的精神風骨。《八千里路云和月》真實刻畫出一幅全民抗戰群像，中華民族能在苦難中屹立不倒，是千千萬萬普通人凝聚起來的信念與勇氣。

《八千里路云和月》像一幅緩緩展開的畫卷，慢慢鋪陳人物的命運與時代的變遷。更為可圈可點的是王陽、萬茜兩位主角的選擇。印象中王陽第一次嘗試飾演抗日將領這樣的角色，在《八千里路云和月》中，他飾演的張云魁并非傳統鐵血硬漢形象，而是外柔內剛、隱忍克制的儒將，在很多場景中，他用眼神、微表情、克制的肢體傳遞，塑造了理想主義者在時代洪流中的沉浮：有蒙冤受辱時眼眶泛紅把嘶吼吞回肚里的沖擊力；有聽聞抗戰捷報嘴角揚起淚珠滾落的層次化情緒表達；有重傷時緊握妻子所贈蠶豆無聲顫抖表達出來的家國與個人的悲歡。層次豐富的表現，讓人物立體有張力。

萬茜是一個有獨特氣質的演員，這次在《八千里路云和月》中飾演張云魁的妻子丁玉嬌。這是一個跨度非常大的角色：前期是知書達禮、溫婉含蓄的江南閨秀，中期經歷戰亂、喪夫，在絕境中隱忍求生；后期成為心懷家國、果敢剛毅的革命者。萬茜在表演中收斂克制的表演，把一個江南女子從溫潤到鋒利，從依戀到歷經苦難的蛻變，完整地塑造出來，她身上的文藝氣質又和《八千里路云和月》的人文氣質完美契合，讓這部劇雖然雙線并行，但又有合二為一的情感共鳴，直抵人心。

《八千里路云和月》無疑是一部有溫度、有風骨的佳作。在劇中，我們感受到中國人骨子里的家國情懷、風骨氣節、堅韌善良。這部劇，值得細細品味。