古偶男二“瘋批”當(dāng)?shù)溃∵@屆觀眾唯愛“加麻加辣”？

近年來的古偶賽道，男二的存在感越來越強(qiáng)，早已經(jīng)不是一個新鮮的話題了，從隱忍深情、戰(zhàn)死沙場的相柳，到陰鷙破碎、強(qiáng)取豪奪齊旻，極強(qiáng)的角色魅力讓他們面對男主身上的巨大光環(huán)也不會顯得黯淡，反而成為劇集撬動流量的重要杠桿，一次次掀起討論風(fēng)暴，圈粉無數(shù)。從深情守護(hù)的“白月光”，到復(fù)雜多面的“意難平”，再到濃墨重彩的“瘋批”，古偶男二的人設(shè)演變軌跡，正是一部配角掙脫敘事枷鎖，在虛構(gòu)世界不斷豐滿靈魂光譜的逆襲史。

有“新人美”有“立體度”，誰說“配菜”不能上桌

一直以來，內(nèi)容市場中都有一個顛撲不破的常識，那就是戲份多少、番位前后，并不一定和角色的受歡迎程度成正比，但具體到古偶男二身上，究竟是哪些原因讓他們一直保持著相當(dāng)不錯的“上桌率”？這個問題值得我們從多個角度去深入探究。

第一，創(chuàng)作的自由度往往決定了角色的“人性”濃度。在內(nèi)娛“紅線”重重的創(chuàng)作環(huán)境中，男主角不得不承載著過多的“重任”：他必須是作品核心價值觀的傳遞者，是真善美的化身，是推動主線敘事的核心引擎。

這種只能在“安全區(qū)”內(nèi)行動的束縛，無形當(dāng)中壓縮了人物弧光的立體度與可能性，反觀男二，在創(chuàng)作與輿論上則享有著更大的“豁免權(quán)”，編劇盡可以大膽地將人性的灰度、道德的模糊乃至頗具爭議的“非主流”特質(zhì)賦予他們，他們不必完美，可以偏執(zhí)、可以腹黑、可以亦正亦邪，正是這些極具記憶點(diǎn)的瑕疵，有效地構(gòu)成了角色的復(fù)雜肌理與戲劇張力，使其更像一個活生生的、有弱點(diǎn)也有魅力的“人”。

同時，從技術(shù)層面上來看，男二的創(chuàng)作堪稱“性價比之王”，他們不承擔(dān)故事的核心沖突，戲份相對有限，對于編劇來說角色把控難度也降低了不少，不用擔(dān)心展開得過于深入后，筆力不夠，人設(shè)莫名崩掉。只需要精準(zhǔn)抓住關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)，集中火力塑造幾個“高光名場面”，就足以讓人物脫穎而出，甚至有可能成為短視頻“切片時代”的傳播爆點(diǎn)。而對于觀眾來說，戲份有限導(dǎo)致的大面積留白，也為用戶的二次創(chuàng)作、深度解讀與情感投射提供了豐沃的土壤，當(dāng)“意難平”的嘆息與“如果”的想象形成了規(guī)模化的聲量，角色的破圈自然會水到渠成。

第二，古偶用戶對“新鮮感”和“變量”的渴求，在當(dāng)下絕大部分只能從男二身上得到滿足。眾所周知，古偶劇的核心魅力之一在于情感關(guān)系的建構(gòu)，即“CP好嗑”，然而，當(dāng)整個產(chǎn)業(yè)進(jìn)入寒冬期，平臺追求確定性，腰部演員的上升渠道基本處于被“卡死”的狀態(tài)，所有S+劇集變成了二十幾個頭部明星的“換乘戀愛”游戲，男女主的搭配難免讓觀眾覺得審美疲勞，感慨“總是這些臉，越來越難嗑到了”。

此時，與男主相比“臉更生”更具“新人美”的男二，便成了打破固化格局的“鲇魚”。不論是與女主組CP演繹“愛而不得”，還是與女二組CP演繹“恨海情天”，都更容易碰撞出令觀眾意想不到的化學(xué)反應(yīng)，我們常說CP感是種玄學(xué)，有時候不在計(jì)劃內(nèi)的“解題思路”，反而能找到正確答案。

第三，觀眾“既要還要”倒逼類型進(jìn)化，男二有了更大的發(fā)揮空間。回溯古偶題材剛開始成為流行風(fēng)口的時間點(diǎn)，當(dāng)時男二的定位還是推動劇情進(jìn)展、給男女主情感升溫制造障礙的工具人，但隨著時間的推移，主流用戶的觀劇口味愈發(fā)挑剔，需求也日趨多樣化，想要在激烈的市場角逐中突出重圍，類型的自我迭代勢在必行，創(chuàng)作者意識到觀眾“只追一條感情線吃飽”已經(jīng)是過去的事了，只有在有限的篇幅內(nèi)塞入足夠豐富的內(nèi)容，才能最大化地拓寬作品的受眾范圍。

于是，兩種感情線設(shè)置思路迅速在古偶賽道成為主流，第一種是“1vN雄競”模式，讓多位不同風(fēng)格的男性角色圍繞女主展開角逐，主打幾個男配的戲份與重要程度盡量向男主靠攏，讓追劇粉絲在“買股”與“心碎”的過程中獲得沉浸式體驗(yàn)。第二種是“多線CP”模式，徹底告別了把男二女二隨便湊成一對的“配平文學(xué)”，讓他們和男女主一樣，也可以擁有耐人尋味的獨(dú)立故事線和精心設(shè)計(jì)的高光時刻。

在這兩種創(chuàng)作邏輯的加持下，男二從一部戲的“配菜”，升級為能與主菜分庭抗禮的“次主菜”，爆火的概率自然也會提高。

走出套路化的“舒適區(qū)”，爆款人設(shè)不斷進(jìn)化

主流受眾的審美口味從來不是一成不變的，每個特定時期都有特定的審美喜好，所以，為了滿足用戶的追劇需求與情感投射，古偶爆款男二的流行人設(shè)其實(shí)也在一直不停地迭代，這個過程從2018年到現(xiàn)在，大致上經(jīng)歷了三個階段。

第一階段最受大家歡迎的人設(shè)當(dāng)屬溫潤深情的“白月光”，將“愛而不得”的遺憾美學(xué)渲染到了極致。

這類角色往往脫胎于傳統(tǒng)言情套路，家世、品性、才情皆屬上乘，是謙謙君子的具象化，他們對女主的愛，深沉、克制、無私，相較于更強(qiáng)勢、主動的男主，他們宛如天邊明月，清輝朗照卻遙不可及，一直默默守護(hù)，卻因?yàn)槊\(yùn)、責(zé)任與摯愛失之交臂，賺走了不少觀眾的眼淚。

《香蜜沉沉燼如霜》中的潤玉，堪稱是這類人設(shè)的里程碑，他白衣翩翩，身世凄楚可憐，對錦覓用情至深，付出甚多卻毫無回音，一句“無妨愛我淡薄，但求愛我長久”，已經(jīng)道盡了這段愛情悲劇的宿命感，令人扼腕嘆息。《延禧攻略》中的富察·傅恒，也是“白月光”中的完美范本，他與魏瓔珞本可以是幸福的一對璧人，卻被殘酷的皇權(quán)硬生生地分開，互相牽念一生，將“守護(hù)”與“遺憾”升華到了極致。還有《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》中的齊衡，他的悲劇性與封建禮教深度捆綁，無論是深情與抗?fàn)庍€是逃避與妥協(xié)，都充滿了現(xiàn)實(shí)重壓下的無力感，讓“初戀的破滅”有了人性的厚度。

這一階段的古偶男二，證明了“完美”與“缺憾”的對比能夠激發(fā)出撼動人心的情感能量，足以讓配角擁有比肩主角的觀眾緣。

但在單一的“白月光”模板因量產(chǎn)而魅力稀釋之后，古偶男二邁向了第二階段，既然觀眾呼喚更具立體性與咀嚼感的人物，流行人設(shè)開始向“復(fù)雜多面體”進(jìn)化，這類角色往往有機(jī)融合了幾個看似相悖的特質(zhì)，每個切面都有不同的面貌，難以被簡單地下定義，行為動機(jī)更是層次豐富，在人格反差中迸發(fā)出了強(qiáng)勁的戲劇張力。

《蒼蘭訣》中的長珩仙君便是典型的代表，表面是恪守天規(guī)、無情無欲的上神，內(nèi)心卻為小蘭花深藏著驚濤駭浪，他的核心沖突在于“神性”責(zé)任與“人性”愛欲的激烈撕扯，這種“秩序下的瘋魔”與“冷靜下的狂熱”，魅力遠(yuǎn)超單薄的溫柔設(shè)定。《長相思》中的相柳，則將這種復(fù)雜性推向了巔峰，他既是冷酷狡黠的辰榮義軍軍師，也是緘默無悔的守護(hù)者，面對立場不同的小夭，他將冷漠偽裝下的愛意，全部化為了實(shí)打?qū)嵉母冻雠c成全，責(zé)任與情感無法兩全之痛錐心刺骨，讓他成為古偶史上最具討論度的角色之一。還有《云之羽》中的宮尚角，作為角宮宮主，他精于算計(jì)、行事果決，令敵人不寒而栗，但在面對既是愛人也是刺客的上官淺時，他亦不乏細(xì)膩溫情的一面，一次次為對方遮掩破綻、承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，這種“清醒的沉淪”最終呈現(xiàn)出了一種揪心又帶感的戲劇張力。

可以說，這幾個爆款角色的出現(xiàn)，標(biāo)志著古偶男二的創(chuàng)作思路被進(jìn)一步打開，從“塑造理想符號”升級為“勘探復(fù)雜人性”，熱度與討論度也得到了進(jìn)一步拓展。

時間來到2024年，短劇擁有了能跟長劇爭奪注意力的能力，用戶的追劇習(xí)慣也進(jìn)入“短視頻切片”時代，角色的出圈速度開始與情緒沖擊烈度直接相關(guān)，“白月光”的含蓄與“復(fù)雜體”的深刻，在追求短、快、爽的傳播環(huán)境中，有時會顯得“節(jié)奏”不夠迅猛，無法在第一秒抓住觀眾眼球，于是，一種更外放、更瘋批、更具戲劇顛覆性的男二形象席卷而來，那就是“極致人設(shè)”＋“純恨CP”。

這類角色不會像男主那樣背負(fù)著克制的枷鎖，一旦經(jīng)歷不幸就會選擇徘徊于道德邊緣，甚至徹底“黑化”，他們情感濃烈到偏執(zhí)，帶著不可忽視的占有欲和侵略性，所作所為沒有底線亦不可預(yù)測，疊buff一般的大膽設(shè)定堪稱行走的戲劇沖突發(fā)生器，你可以罵他們“又渣又壞”，但不可否認(rèn)他們?yōu)閯〖暙I(xiàn)了大量的討論話題。

以《墨雨云間》中的沈玉容為例，他表面上和“白月光”男二一樣溫文爾雅，其實(shí)內(nèi)里陰濕懦弱，無論是對女主還是對婉寧公主，他的愛里都混雜著嫉妒、報(bào)復(fù)與不甘，行為模式在深情與背刺之間反復(fù)橫跳，這種“又愛又虐”的極致拉扯，雖挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)道德觀，卻精準(zhǔn)踩中了用戶對強(qiáng)刺激的渴求，戲份不多卻場場都有記憶點(diǎn)。

《國色芳華》中的劉暢也是“異曲同工”，他心懷理想，看重利益與自由，但面對強(qiáng)權(quán)卻不敢真正反抗，擰巴且內(nèi)耗，只會把一切怨氣都傾瀉到何惟芳和郡主身上，這一自我毀滅的路徑，其實(shí)已經(jīng)具備了隱喻現(xiàn)實(shí)的厚度，觀眾對他的情感，很難是簡單的喜愛或憎惡，而更多是一種“哀其不幸，怒其不爭”的復(fù)雜慨嘆。

《逐玉》中的齊旻，則把“強(qiáng)制愛”的性張力展現(xiàn)到了極致，他自幼經(jīng)歷東宮大火、母妃慘死、自己被毀容，長期的壓抑和痛苦，讓齊旻的性格變得陰鷙扭曲，不懂愛，也不知道怎么正確表達(dá)愛，當(dāng)“瘋批皇子”與不甘被束縛的“穿越女”俞淺淺相遇，只能說是“天雷勾地火”，恨海情天、帶球跑、殺夫證道等帶感元素一個也沒落下，這種“高級狗血”在碎片化的觀劇時代可謂是占盡了先機(jī)，一個名場面切片就足以讓網(wǎng)友入坑。

當(dāng)古偶選擇吸收短劇的表達(dá)方式，不用畏首畏尾，可以無視“政治正確”的男二顯然已經(jīng)成為最好的“試驗(yàn)田”，畢竟在這個安全等于無聊的時代，只要不陷入“虐女”爭議，不論是讓用戶爽到還是驚到，都是一種實(shí)實(shí)在在的成功。

梳理完流變我們會發(fā)現(xiàn)，當(dāng)類型發(fā)展到一定階段，觀眾必然會對內(nèi)容套路產(chǎn)生覺察與膩煩，相信在不久的將來，古偶男二的流行人設(shè)還會繼續(xù)隨著觀眾需求發(fā)生變化，下一個引爆市場的男二將以何種面目出現(xiàn)，我們或許尚未可知，但可以肯定的是，在古偶這個不容躺平的戰(zhàn)場上，男二們早已從背景板位走到了聚光燈下，他們的故事，正變得越來越不容忽視。