還在說 “沒歌聽”？那是你沒看過他

“你咋沒趕上風(fēng)口呢？”

當(dāng)坐擁全網(wǎng)近8000萬粉絲的音樂人白小白，第一次上臺(tái)就被樂評(píng)人梁源質(zhì)疑“歌火是趕上了短視頻風(fēng)口，不是靠演唱”，他一番接招拆招的回懟，直接拉開了兩人貫穿全季的相愛相殺，也奠定了《有歌》第二季火箭式發(fā)酵數(shù)個(gè)10w+的熱度基礎(chǔ)。

上周，二人在節(jié)目收官舞臺(tái)“音樂人榮譽(yù)之夜”共同舉起“有歌·對(duì)抗路CP獎(jiǎng)”。這對(duì)“音樂CP”的故事線，也是《有歌》第二季的縮影——它不止給了新歌舞臺(tái)，更陪著音樂人成長。

《有歌》第二季是浙江衛(wèi)視推出的音樂競(jìng)演類真人秀，節(jié)目延續(xù)“挖掘原創(chuàng)好音樂，為華語樂壇尋找下一首金曲” 的核心理念，由“音樂發(fā)起人”張信哲、“尋歌官”譚維維領(lǐng)銜諸多助演嘉賓，與十余位新聲音樂人一起通過命題小考和正式演出打造精彩舞臺(tái)，看他們?nèi)绾斡?a target="_blank" >歌曲改寫人“聲”命運(yùn)。

華語音樂新的可能性正在這個(gè)音樂實(shí)驗(yàn)室里完成“孵化”。

以歌動(dòng)人：以情懷與共鳴助力原創(chuàng)音樂傳播

“列表里都是二十年前的歌”“華語樂壇還有歌嗎”“甚至不如AI寫的”“音樂審美降級(jí)”……

科技沖擊，審美多元，流行音樂風(fēng)格日新月異，但似乎仍難以滿足大家的耳朵。那么，聽眾到底需要什么樣的音樂？《有歌》第二季給出了移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代助力音樂行業(yè)推人、推歌的新解法：實(shí)現(xiàn)音樂性和共鳴性的雙核驅(qū)動(dòng)。

音樂性是內(nèi)容硬底氣，是一首歌能第一時(shí)間抓住人的核心，主打一個(gè)聽感、美感與新鮮感拉滿。比如陳卓璇、劉宇的國風(fēng)舞臺(tái)《化雪》，精準(zhǔn)踩中觀眾的審美點(diǎn)；

Top Barry楊博睿搭檔黃子弘凡的說唱舞臺(tái)《一半一半》，拿下超高共鳴值；

還有灼海豚的“浪漫搖滾”、歐陽娣娣的元?dú)獬枧_(tái)等，共同撐起了節(jié)目全程在線的音樂質(zhì)感。

而共鳴性是情緒破圈之匙，是一首歌能跳出節(jié)目、實(shí)現(xiàn)廣泛傳播的關(guān)鍵。“情懷” 永遠(yuǎn)是最戳人的直球暴擊！《有歌》第二季傳播最廣泛的名場(chǎng)面之一，就是歡子、海鳴威、后弦、誓言等“彩鈴歌手”的同臺(tái)演繹，在“你可能不知道我是誰，但一定聽過我的歌”賽道直接封神，《求佛》《愛死了昨天》等旋律響起的瞬間，誰能忍住不跟著合唱？那些被時(shí)光淘洗過的音樂記憶，最終都成了音樂、音樂人與音樂綜藝出圈的秘鑰。

情緒與情感交互則是另一種解法。當(dāng)音樂成為一面照見生活的鏡子，觀眾會(huì)從音樂人的故事里，看到屬于自己的困境。“我命憐，絕不賤。窩囊廢，無所謂。”譚維維與劉鳳瑤帶來的《窩囊廢》，唱盡了普通人的隱忍與不甘；

“我來不及道聲不安，有點(diǎn)混亂有點(diǎn)緩慢。才發(fā)現(xiàn)承諾是謊話，你倒下了我只能旁觀。”刻畫女性成長的《離開我的依賴》，唱出母女感情的內(nèi)斂和依賴；

還有反內(nèi)耗神曲《哪涼快哪去》、戳中情感痛點(diǎn)的《無傷之痛》等，這些觸達(dá)生活真實(shí)與情緒的音樂，狠狠鉚進(jìn)了觀眾內(nèi)心的柔軟角落。

以歌推新：“好看” 是節(jié)目舞臺(tái)的基石

節(jié)目“孵化”新歌、新人打磨作品的愿景，合力成就了“音樂人榮譽(yù)之夜”這個(gè)全程視聽體驗(yàn)都至巔峰的最終舞臺(tái)—— 阿云嘎與陳卓璇共唱國風(fēng)歌曲《霜?jiǎng)σ鳌贰跆m圖雅帶著鄧佳鑫等 TF_ING 成員重唱經(jīng)典《套馬桿》，更有張信哲、譚維維、于文文、張遠(yuǎn)等一眾歌壇常青樹與中堅(jiān)力量，與新聲音樂人們同臺(tái)獻(xiàn)唱，打造了一個(gè)足夠“好看”的頂級(jí)舞臺(tái)。

這種“好看”是本季節(jié)目出圈的核心基礎(chǔ)，也是助力音樂傳播、拓寬音綜價(jià)值的重要前提。多年來，音樂類綜藝始終面臨市場(chǎng)疲勞、同質(zhì)化嚴(yán)重等行業(yè)痛點(diǎn)，內(nèi)容價(jià)值也備受質(zhì)疑，而《有歌》第二季的創(chuàng)新恰恰為音綜市場(chǎng)提供了可落地的參考范本。

正如本文開篇所提，樂評(píng)人與音樂人的“相愛相殺”貢獻(xiàn)了多個(gè)名場(chǎng)面。客觀來說，《有歌》第二季引入的樂評(píng)機(jī)制，不僅帶來了堪比“語言類節(jié)目”的可看性，更難得的是，這些探討甚至爭(zhēng)論成為指向音樂本質(zhì)的路標(biāo)，伴隨節(jié)目進(jìn)程成為歌手成長的助推器，讓節(jié)目更加的“好看”。

節(jié)目另一大創(chuàng)新則是引入了“音樂職場(chǎng)” 的概念。這個(gè)設(shè)定不僅豐滿了人物弧光，更通過增加真人秀元素，讓音樂人獲得觀眾認(rèn)同。比如新聲音樂人分成兩隊(duì)PK、限時(shí)創(chuàng)作新歌的環(huán)節(jié)，就集中爆發(fā)了多個(gè)“職場(chǎng)名場(chǎng)面”：認(rèn)知差異的碰撞、老好人領(lǐng)導(dǎo)不作為、前輩“搶功”的尷尬，每一幕都讓打工人狠狠共情；直接叫停彩排、撕歌詞的梁源，像極了對(duì)方案怎么也不滿意的“甲方”。而最終，當(dāng)兩首原創(chuàng)合唱曲《反光練習(xí)曲》和《了不起的你呀》分別以激燃和治愈的風(fēng)格拿下高分，觀眾在收獲爽感和滿足感的同時(shí)，也在音樂屬性之外，對(duì)音樂人的心態(tài)與處境產(chǎn)生了更深的認(rèn)同。

以“好看”為基石，充滿話題性、敘事性和共鳴感的內(nèi)容讓《有歌》第二季成功激活了觀眾的情緒共振，更為音綜行業(yè)相關(guān)創(chuàng)作，釋放了更開闊、更長久、更具生命力的全新能量。

以歌言志：用音樂書寫大眾情緒與時(shí)代主題

在找到好音樂的基礎(chǔ)上，《有歌》第二季也實(shí)現(xiàn)了更廣泛的價(jià)值聯(lián)動(dòng)。今年春運(yùn)期間，浙江衛(wèi)視“Z 公益” 聯(lián)動(dòng)《有歌》第二季和奔跑吧郵局，共同發(fā)布 “溫暖春運(yùn)” 公益短片，并獲新華社、新華網(wǎng)等主流媒體官博紛紛轉(zhuǎn)發(fā)。而短片使用的背景音樂，正是岳云鵬、白小白在節(jié)目里合唱的《人生路漫漫》。“這世界太大到處是人海與人山，遇見了你我就不遺憾” 的歌詞，與片中那些憧憬回家的面孔交織，溫柔地詮釋了最動(dòng)人的人間煙火，暖哭了無數(shù)歸鄉(xiāng)人。

音樂不只是私密的、個(gè)人的，更是可以言志、書寫時(shí)代的內(nèi)容載體。如譚維維與灼海豚樂隊(duì)合作的《盼歸》，借由對(duì)家鄉(xiāng)的思念、對(duì)團(tuán)圓的期盼，構(gòu)建起跨越海峽的“盼歸”共識(shí)。“家永遠(yuǎn)為你留盞燈，也永遠(yuǎn)等你推開那扇門”，生在中國臺(tái)灣、長在閩南的樂隊(duì)成員林哲宇，以個(gè)人的情感體驗(yàn)和視角，唱出無數(shù)游子的心聲。而他喊話“和我一樣來自中國臺(tái)灣的年輕人們，有機(jī)會(huì)真的可以過來看看，這里真的很好”的一刻，這首歌便不僅寄托了思鄉(xiāng)之情，更承載著盼團(tuán)圓的家國愿景。

這樣有溫度、有態(tài)度、有情懷的原創(chuàng)佳作，助推了《有歌》第二季內(nèi)涵的深化，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)價(jià)值與社會(huì)價(jià)值的共振，成就了一次好音綜與好音樂的雙向奔赴。

《有歌》第二季的生命力就在于，它憑借“好看”的內(nèi)容，打造了音樂傳播的舞臺(tái)，又基于好音樂接住了多元的情緒表達(dá)與深度共鳴，讓音樂真正聯(lián)通了大眾的共情，吹起傳遞能量與價(jià)值的一陣春風(fēng)。以歌為橋，以心為渡，節(jié)目進(jìn)一步突破了音綜的創(chuàng)新邊界，把音樂的本真、情感的真實(shí)、時(shí)代的共鳴重新放回舞臺(tái)中央，讓音樂在碎片化時(shí)代搭建起完整的情感敘事，讓華語樂壇不單“有歌”，更讓《有歌》一年一度的赴約，駐扎進(jìn)觀眾心里。