他們?nèi)缢鲃?dòng)，在不確定的邊界用行為驅(qū)動(dòng)設(shè)計(jì)

水相設(shè)計(jì)創(chuàng)始人李智翔在中國(guó)臺(tái)北的新辦公室

水相設(shè)計(jì)成立于2008年，由李智翔創(chuàng)立。“水相”這個(gè)名字，本身就指向了一種不被固定的狀態(tài)。水沒(méi)有確定的形態(tài)，卻能適應(yīng)任何容器，它既柔軟，也有力量；可以流動(dòng)、滲透，也能在時(shí)間中留下痕跡。

這種特質(zhì)，成為水相理解空間的起點(diǎn)——不預(yù)設(shè)結(jié)果，而是保留變化與可能性。從住宅、小型零售空間，再到文化公共建筑，項(xiàng)目類型不斷擴(kuò)展，卻始終避免用“風(fēng)格”概括自己的工作。在他們的作品中，“流動(dòng)性”與“適應(yīng)性”成為貫穿始終的基因，并不通過(guò)強(qiáng)烈的形式表達(dá)，而是被嵌入空間的使用方式之中，體現(xiàn)對(duì)日常行為的放大、對(duì)感受的尊重。在他們看來(lái)，設(shè)計(jì)不是一個(gè)結(jié)果，而是一段需要在時(shí)間中慢慢顯現(xiàn)的過(guò)程。這樣的流動(dòng)性，也在他們剛剛搬入一年的新辦公室里有所體現(xiàn)。

新辦公室設(shè)計(jì)手稿

由于原先辦公室使用空間的不足，李智翔決定尋找一個(gè)有陽(yáng)臺(tái)、有廚房，像“家”一樣的新空間，以作為水相設(shè)計(jì)的策劃中心。他們用了兩年找到這個(gè)位于內(nèi)湖區(qū)，離原有辦公室不遠(yuǎn)的“新家”，并用一年的時(shí)間，讓這個(gè)起初設(shè)定為“策劃中心”的地方，自然生長(zhǎng)為銜接內(nèi)外的活力樞紐——除了日常辦公，更持續(xù)上演著從專業(yè)沙龍到廚藝分享的各種活動(dòng)。

辦公室地坪的蛇紋石是空間敘事的起點(diǎn)，

靈感來(lái)自北美館廣場(chǎng)四、五十年來(lái)的石材痕跡，

其耐性與沉積的紋理，使地面成為最可靠的歲月刻度。

在被稱為“臺(tái)北硅谷”的內(nèi)湖科技園區(qū)，這片以效率著稱的辦公腹地里，水相設(shè)計(jì)的新辦公室卻顯得“格格不入”。恣意生長(zhǎng)的綠植、老木料改造的配電盤(pán)門(mén)、在空氣中緩慢氧化的鐵件、以及蛇紋石地板，這里更像一個(gè)正在呼吸、緩慢生長(zhǎng)的“家”，有陽(yáng)臺(tái)、有角落、有光線自然停留的地方，也有尚未被定義的留白。

這里既是陽(yáng)臺(tái)，也是休息區(qū)，

即便身處鋼筋水泥所塑的高樓，也能有一隅綠洲。

工作室里員工討論方案、分享靈感

在水相看來(lái)，設(shè)計(jì)不應(yīng)過(guò)早抵達(dá)結(jié)果。相比一次性完成，他們更傾向于為時(shí)間、使用與變化保留空間。這種“留白”并不是放棄判斷，而是一種更緩慢、也更具彈性的推進(jìn)方式。辦公室成為他們反復(fù)驗(yàn)證這一方法論的最新實(shí)踐，李智翔把這個(gè)項(xiàng)目稱為“沉積計(jì)劃”，不是因?yàn)樗裰兀且驗(yàn)樗Ｍ麜r(shí)間、使用與人的痕跡，能夠慢慢在這里累積。

辦公區(qū)以開(kāi)放與流動(dòng)為主，不刻意分隔，

協(xié)作在日常里自然發(fā)生。

除了傳統(tǒng)會(huì)議室的長(zhǎng)桌，這里也有圓桌形式的會(huì)議室，

在辦公之余，也不失家的氛圍。

洗手臺(tái)上的水族生態(tài)箱，

將有趣的生命力注入空間意想不到的地方。

這里沒(méi)有明確的工位邊界，動(dòng)線是流動(dòng)的，創(chuàng)作者可以在陽(yáng)臺(tái)工作，也可以在角落畫(huà)圖、討論，甚至做點(diǎn)簡(jiǎn)單的料理。他們甚至在洗手臺(tái)上方設(shè)置了一個(gè)小型水族箱。上完廁所的人會(huì)不自覺(jué)停留十幾秒，看水流、看魚(yú)，短暫地從工作狀態(tài)中抽離。

會(huì)議室的長(zhǎng)桌，不僅是工作與創(chuàng)意發(fā)生的地方，

還承載著沙龍、飲宴的相聚之處。

50%對(duì)內(nèi)，滿足日常工作；50%對(duì)外，承載沙龍、廚藝分享、跨界交流等活動(dòng)。“我們不想把它定義成一個(gè)每天工作8小時(shí)以上的封閉空間，”李智翔說(shuō)道，“它應(yīng)該是一個(gè)容器，能容納未來(lái)十年、二十年后可能發(fā)生的行為模式。”因此，辦公室中刻意保留了30%的“未定義空間”，將定義的權(quán)力交給時(shí)間。

水相設(shè)計(jì)新辦公室內(nèi)部，以蛇紋石地板定調(diào)空間的時(shí)間感，

老木料、氧化鐵件、回收打樣板等元素散落其間，

呈現(xiàn)出一種與時(shí)間共存的狀態(tài)。

這種“留白”哲學(xué)，也體現(xiàn)在材料與工藝的選擇上。空間里的蛇紋石地板，是一種在臺(tái)北公共建筑中常見(jiàn)、會(huì)隨著時(shí)間“變老”的石頭。裸露的結(jié)構(gòu)、帶有銹斑的鐵件、回收的老木料與打樣板，大多依據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的光影與直覺(jué)判斷進(jìn)行調(diào)整。

新辦公室中，隨處可見(jiàn)水相設(shè)計(jì)為自己量身定制的家具：可靈活組合拆卸的實(shí)木工作站、帶有描圖紙掛件的討論桌、多功能的中島柜等。

分子藥局里，金屬與玻璃、壓克力交織成經(jīng)緯般的展架，

陳列上藥品后反而隱入背景，讓色彩成為空間的流動(dòng)表情。

時(shí)間拉回到2017年，他們完成的“分子藥局”是自身演進(jìn)中的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。他們?cè)噲D顛覆傳統(tǒng)藥局的封閉柜臺(tái)模式，創(chuàng)造一個(gè)開(kāi)放、互動(dòng)且具有美學(xué)體驗(yàn)的空間。“我們開(kāi)始嘗試在極度理性與粗獷自然之間尋找平衡，”李智翔說(shuō)道。這種對(duì)“不精準(zhǔn)之美”和“人工與自然對(duì)話”的探索，影響了其后許多商業(yè)項(xiàng)目的思路，如何將敘事的抽象性與功能的實(shí)用性更恰當(dāng)?shù)厝诤稀?/p>

水相以“實(shí)驗(yàn)中島”為核心，

讓藥劑師與顧客在開(kāi)放調(diào)劑與 iPad 咨詢系統(tǒng)中互動(dòng)。

實(shí)木堆疊與原始樹(shù)皮底座、

懸置綠植共同營(yíng)造出更輕盈的健康生活氛圍。

很多時(shí)候，水相的項(xiàng)目往往并不只是從平面開(kāi)始，他們會(huì)始于一個(gè)抽象的“故事架構(gòu)”，可能是一首詩(shī)、一幅畫(huà)、一場(chǎng)百老匯表演，或是一種在地文化行為。“當(dāng)故事結(jié)構(gòu)足夠清晰，后續(xù)的材料、色彩、比例都變得容易，因?yàn)樗鼈兌几街谶@個(gè)共同的載體上。”李智翔認(rèn)為，相較于從形式或功能出發(fā)，從“行為”和“敘事”切入，能讓空間與人產(chǎn)生更深層的連接。

beanroom咖啡店里，

整齊的收納格構(gòu)成立面秩序，在街角悄悄建立起空間的節(jié)拍。

類似的思考也延續(xù)至beanroom咖啡店，他們將產(chǎn)品包裝的拿取行為轉(zhuǎn)化為立面動(dòng)態(tài)變化的裝置，消費(fèi)者對(duì)不同風(fēng)味咖啡豆的偏好，直接塑造了空間立面的輪廓與層次。“我們希望通過(guò)設(shè)計(jì)，讓行為本身成為空間敘事的一部分。”在這里，空間不被視為一次性完成的作品，而是一種持續(xù)變化的狀態(tài)。

不同口味的咖啡產(chǎn)品隨機(jī)被取走，

立面的顏色隨之消長(zhǎng)，像一層時(shí)刻發(fā)生變化的皮膚。

空間中多處收納均采取這種靠行為導(dǎo)致的立面變更。

相比從形式或概念出發(fā)，水相更關(guān)注人在空間中的行動(dòng)方式——如何進(jìn)入、如何停留、如何移動(dòng)、如何被光線與尺度影響。設(shè)計(jì)并非為了制造被觀看的對(duì)象，而是圍繞這些日常行為展開(kāi)，逐步建立空間的邏輯。

在河之洲住宅里，圓弧型的墻體并非為了炫技，

而是在開(kāi)放式區(qū)隔空間的同時(shí)，對(duì)自然光進(jìn)行設(shè)計(jì)，

使每個(gè)空間的光線如舞臺(tái)光般精準(zhǔn)引導(dǎo)情緒。

在“在河之洲”住宅項(xiàng)目中，面對(duì)淡水河與紅樹(shù)林這樣已經(jīng)足夠強(qiáng)烈的自然條件，水相選擇讓設(shè)計(jì)退后。空間不再試圖主導(dǎo)視線，而是成為連接人與環(huán)境的媒介。

蒼穹式的客廳天花板，靈感源于大尺度建筑體驗(yàn)，

在住宅中轉(zhuǎn)化為一種具有儀式感卻毫不張揚(yáng)的空間輪廓。

設(shè)計(jì)摒棄了繁復(fù)的造型與材料堆砌，通過(guò)一系列弧形墻體、定制陶藝燈具、老木料與肌理涂料，構(gòu)建出靜謐而具有厚度的底色。空間動(dòng)線經(jīng)過(guò)精心編排，入口處并不直接展現(xiàn)河景，而是通過(guò)一道斜墻引入漸次展開(kāi)的光影，引導(dǎo)居住者緩慢“發(fā)現(xiàn)”空間。

位于廈門(mén)的一處社區(qū)公共中心

靜謐的光從天頂側(cè)縫傾瀉而下，柔光鋪開(kāi)，

置身于此，心也跟著靜了下來(lái)。

他們?cè)趶B門(mén)的這處地下空間辟出一塊區(qū)域，讓自然光在特定時(shí)刻灑入地下，形成波光粼粼的柔和效果。“我們刻意不去封頂，允許雨水和季節(jié)的氣息進(jìn)入，”李智翔回憶道。空間不急著說(shuō)服，而是邀請(qǐng)人停留，設(shè)計(jì)不再服務(wù)于即時(shí)轉(zhuǎn)化，而是嘗試建立一種更長(zhǎng)期的關(guān)系。

武漢museum國(guó)際無(wú)界藝術(shù)館以武漢“里分”文化為線索，

水相設(shè)計(jì)用現(xiàn)代語(yǔ)匯拆解合院的水平秩序與垂直姿態(tài)，

在長(zhǎng)型基地中軸打造貫穿挑空廊道，

重組出如街巷般聚散流動(dòng)的空間。

三亞海棠河生態(tài)公園中，面對(duì)廣闊的濕地景觀，

采取“輕置入”的策略，讓建筑如同從土地中生長(zhǎng)而出。

設(shè)計(jì)充分考慮了通風(fēng)、遮陽(yáng)與觀景的流暢性，

并運(yùn)用本土材料與低干預(yù)的建造方式，

使其成為生態(tài)公園自然敘事的一部分。

當(dāng)項(xiàng)目尺度進(jìn)一步放大，進(jìn)入文化場(chǎng)館與公共建筑領(lǐng)域，例如武漢museum國(guó)際無(wú)界藝術(shù)館、濟(jì)南藝術(shù)中心，以及三亞海棠河生態(tài)公園，水相依然堅(jiān)持同樣的判斷標(biāo)準(zhǔn)：行為是否仍能主導(dǎo)體驗(yàn)？設(shè)計(jì)是否能夠適度退后，讓場(chǎng)所自身發(fā)揮作用？他們通過(guò)路徑、過(guò)渡與節(jié)奏控制，確保人在空間中可以找到屬于自己的停頓點(diǎn)。

水相設(shè)計(jì)新辦公室的儲(chǔ)物間

縱觀水相的設(shè)計(jì)，貫穿的并非是一種可被迅速識(shí)別的風(fēng)格，而是一種關(guān)于節(jié)奏的選擇。水相始終避免讓空間被過(guò)度表達(dá)或迅速消費(fèi)，他們更關(guān)心設(shè)計(jì)是否能夠在時(shí)間中保持耐心。正因如此，無(wú)論是住宅、零售空間，還是公共項(xiàng)目，他們的作品往往呈現(xiàn)出一種相似的氣質(zhì)——安靜、克制，卻具備持續(xù)回應(yīng)生活的能力。

水相設(shè)計(jì)新辦公室的材料室

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與水相處，需要耐心與感知。水相設(shè)計(jì)便是如此，他們不急于定義空間的終極形態(tài)，而是像“沉積計(jì)劃”一樣，允許時(shí)間、光線、使用痕跡與偶然性共同參與創(chuàng)作。從極度純凈的私宅，到充滿互動(dòng)敘事的零售空間，再到承載城市記憶的大型公建，他們的作品總有一種內(nèi)在的寧?kù)o。

這種寧?kù)o并非來(lái)自裝飾，而是源于對(duì)行為深度的挖掘、對(duì)光影敏銳的捕捉，以及對(duì)材料時(shí)間性的尊重。在水相設(shè)計(jì)的世界里，空間如水，流動(dòng)不息，不固定形態(tài)，卻始終在場(chǎng)。

文 | Manni

編輯 | Han

圖片提供 | 水相設(shè)計(jì)

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