二十世紀(jì)藝術(shù)大家——論吳傳麟書畫

為展示我國當(dāng)代已故著名藝術(shù)家吳傳麟先生在書法藝術(shù)領(lǐng)域的貢獻(xiàn)和成就，弘揚(yáng)他堅(jiān)持以傳統(tǒng)文化為根基、廣收博取、兼容并蓄的藝術(shù)創(chuàng)作精神，同時(shí)向世界傳播中國優(yōu)秀文化，促進(jìn)國際間經(jīng)典藝術(shù)的交流與繁榮，意大利中國理事基金會(huì)學(xué)院主辦了“紫氣祥云——吳傳麟書法藝術(shù)展”及系列學(xué)術(shù)活動(dòng)。這是主辦單位對中國書法藝術(shù)的一次深情致敬，也是對中華文脈的一次傳承與弘揚(yáng)。受主辦單位委托，由吳傳麟藝術(shù)工作委員會(huì)遴選展出的60幅吳傳麟先生書法代表作品，是不可多得的藝術(shù)珍品，是先生留給社會(huì)的寶貴的文化遺產(chǎn)。觀眾通過一幅幅精彩的作品，觀其書，悟心道，從字里行間感受吳傳麟先生的禪思智慧以及貴和尚中的精神內(nèi)在。在學(xué)術(shù)座談會(huì)上，來自于中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、人民美術(shù)出版社、北京畫院等單位的二十余位專家學(xué)者對于吳傳麟先生的書畫藝術(shù)進(jìn)行了研究與探討。本文為中央美術(shù)學(xué)院教授袁寶林先生在座談會(huì)上的發(fā)言。

袁寶林 中央美術(shù)學(xué)院教授

吳傳麟先生是20世紀(jì)一位藝術(shù)大家！

我看到吳先生的畫以后，感到非常吃驚，吳先生的畫很有成就。難怪劉開渠院長非?？粗貐窍壬膰嫵删?，特別給他寫了很多篇評論，這不是因?yàn)樗麄冴P(guān)系本就密切，而是由于吳先生他本身的成就引起老院長的重視，非常重視、非常認(rèn)真地寫了好多評論。他的成就，跟他的勤奮，跟他把藝術(shù)視作自己的生命，跟他一生的經(jīng)歷，對書畫藝術(shù)的熱愛是分不開的。

蘇東坡曾云：“詩畫本一律，天工與清新”。五四運(yùn)動(dòng)以后，人們的很多思想轉(zhuǎn)變了，當(dāng)時(shí)藝術(shù)家們深刻思考的問題是：國畫怎么樣能夠創(chuàng)新？既能夠繼承傳統(tǒng)，又能夠出新？所以“清新”不是容易的事。“可貴者膽”。吳傳麟先生在藝術(shù)上有多種追求，做各種各樣的試驗(yàn)，但是他絕不重復(fù)前人。他吸收、借鑒前人美的地方，各家、大家他都借鑒，但他不是學(xué)前人糟粕的東西，而是精華的東西，我覺得這點(diǎn)很突出。

吳傳麟先生的畫感覺特別清新，但是傳統(tǒng)功力又特別深厚。他的畫特別講“神韻”，特別有一種韻味。他有一幅山水畫《松風(fēng)泉韻》，另一幅花鳥畫《芳韻》，整幅作品就是突出一個(gè)“韻”字。就他個(gè)人的追求來講，他有各種各樣的探索。可染先生也是，他最重要的一個(gè)追求就是講韻味，講“神韻”。我看吳先生的畫，也是特別有這種追求，這點(diǎn)也跟可染先生有不謀而合的地方。

吳先生在筆墨功夫上，還有美的意蘊(yùn)上面，特別突出。比如他畫這個(gè)泉水，畫松樹，畫仙鶴，畫好多的鶴。我到過西雙版納，我看到過鶴真是站在樹頂上的。就是這些在他腦子里形成一種特殊的感受，成為他一種符號的時(shí)候，他畫松樹，畫泉水，反復(fù)地畫。就像李可染先生的國畫的特點(diǎn)，吳先生也有幾種屬于自己這種獨(dú)特風(fēng)格、可以作為他的代表性特色的山水的符號，我覺得是獨(dú)樹一幟的。吳先生的畫，除了傳統(tǒng)功力深厚，還有很強(qiáng)的寫生能力。但是另一方面，就是他在傳統(tǒng)的功底方面特別有一種中國傳統(tǒng)的韻味。李可染先生認(rèn)為國畫達(dá)到很高品位就叫有“神韻”，這點(diǎn)我覺得吳先生是很突出的一位。

吳傳麟先生的藝術(shù)修養(yǎng)非常全面，他的作品除了美之外，還有一種書法的底蘊(yùn)。他畫的樹，除了一種“亂頭粗服”的感覺之外，在筆墨空間跟書法這種交織的感受上，難能有幾位這樣的畫家，他是很不得了的一位。我們的老院長劉開渠先生，建國以后中國的美術(shù)大師，對吳傳麟先生的書法也有非常高的評價(jià)。吳先生的書法具有多種多樣的形式，但是總體來說，個(gè)性非常鮮明，形成了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，這點(diǎn)我覺得在書法家里邊也是非常有特色的。

總之，吳傳麟先生是有全面修養(yǎng)的一位畫家，書法家，我覺得非常值得深入地研究，值得我們好好地借鑒學(xué)習(xí)。我是中央美院畢業(yè)的，吳先生是中央工藝美院畢業(yè)的，我搞美術(shù)史論的，我如果早認(rèn)識他，我肯定會(huì)經(jīng)常跟他切磋。

[作者簡介：袁寶林，1939年出生。1965年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系。中央美術(shù)學(xué)院教授，曾任美術(shù)史系教研室主任、系副主任。著有《跨越世紀(jì)—西方現(xiàn)代派藝術(shù)》(主編)、《比較美術(shù)教程》、《古典風(fēng)油畫》、《徐渭》等，《美術(shù)概論》(主編之一)獲國家優(yōu)秀教學(xué)成果獎(jiǎng)。曾為《大百科全書》(美術(shù)卷)、《世界美術(shù)大系》(第16卷主編)、《中國美術(shù)史》(清代卷)等多項(xiàng)重點(diǎn)科研項(xiàng)目撰稿。多次受邀出席國際學(xué)術(shù)研討會(huì)，發(fā)表《潛變中的中國繪畫》等論文及編著。]

林泉清韻 137.5×68.5厘米 紙本設(shè)色 2005年

縱覽云飛 132.5×67厘米 紙本設(shè)色 1983年

江上漁歌 90.5×61.5厘米 紙本設(shè)色 1988年