人民日?qǐng)?bào)｜許嘉：重構(gòu)“纖維星空”

本文刊登于《人民日?qǐng)?bào)》2025年10月26日08版美術(shù)副刊

重構(gòu)“纖維星空”

人類的生活離不開(kāi)纖維。纖維，這一全球互通又各具特點(diǎn)的文化媒介，如今以全新的姿態(tài)與觀念進(jìn)入人們的視野，參與著國(guó)際藝術(shù)版圖的重構(gòu)與更新。透過(guò)正在舉辦的第五屆杭州纖維藝術(shù)三年展，我們可以看到這片“纖維星空”憑借獨(dú)特的文化屬性，正在編織屬于自己的璀璨圖景。

“重構(gòu)星空——第五屆杭州纖維藝術(shù)三年展”海報(bào)

當(dāng)下，國(guó)際藝壇日新月異，隨著新興城市涌現(xiàn)和“全球南方”藝術(shù)家們的不懈努力，那些獨(dú)具特色的地方材料、傳統(tǒng)文化以及非遺工藝，成為藝術(shù)創(chuàng)作與策展的活化劑與靈感之源。在這場(chǎng)浪潮中，越來(lái)越多的藝術(shù)家們開(kāi)始關(guān)注纖維的豐富性，紛紛探索其獨(dú)特的表達(dá)方式、空間、功能與價(jià)值。

纖維藝術(shù)由古老的編織技藝發(fā)展而來(lái)，通過(guò)編、織、結(jié)、纏、繞、印、繡、扎、染、粘貼、縫綴等綜合技法，創(chuàng)作成軟體或綜合材料構(gòu)成體，包括平面織物（壁掛）、立體織物（軟雕塑）、日用工藝美術(shù)品等。20世紀(jì)后半葉，纖維藝術(shù)作為一個(gè)年輕的藝術(shù)門類，從古老的織物文化中脫穎而出。對(duì)這一軟性材料的關(guān)注，是現(xiàn)代藝術(shù)倡導(dǎo)材料解放、抽象表現(xiàn)和空間建構(gòu)的必然走向，也呼應(yīng)了21世紀(jì)以來(lái)對(duì)可持續(xù)發(fā)展、自然與人工、地域文化的多元思考。

萊拉·卡德納斯 《彌綸未竟》

聚酯絲、回收木梁、青銅鑄件尺寸可變 2025

朱利安·克魯澤 《在高處，我們祖先在我們眼中……》等五件作品

塑料、鋼、織物、塑料線、布料、線、視頻 尺寸可變 2020-2023

在中國(guó)，纖維藝術(shù)已走過(guò)40年的探索與實(shí)踐歷程。1987年，浙江美術(shù)學(xué)院（今中國(guó)美術(shù)學(xué)院）萬(wàn)曼壁掛研究所選送的3件作品，登上了20世紀(jì)纖維藝術(shù)變革的重要國(guó)際舞臺(tái)——瑞士“洛桑國(guó)際壁掛雙年展”，成為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代纖維藝術(shù)在世界藝壇的首秀。也正是這顆種子在西湖邊萌芽生根，依托著“絲綢之府”的底蘊(yùn)，延續(xù)著洛桑的藝術(shù)脈絡(luò)，融入東方美學(xué)思考，在這片江南氤氳之地孕育出了當(dāng)代纖維藝術(shù)的首批開(kāi)拓者，杭州也漸漸成為全球纖維藝術(shù)交流對(duì)話的重鎮(zhèn)。

金守子 《移動(dòng)中的城市——2727公里Bottari卡車》

單頻影像 7分33 循環(huán)、無(wú)聲 1997（2025）

易卜拉欣·馬哈馬 《無(wú)題》

尺寸可變 2013-2025

第五屆杭州纖維藝術(shù)三年展以“重構(gòu)星空”為主題，既是對(duì)前四屆的復(fù)觀與總結(jié)，又是對(duì)今日全球藝術(shù)格局變動(dòng)的真誠(chéng)回應(yīng)。來(lái)自17個(gè)國(guó)家和地區(qū)的45位優(yōu)秀藝術(shù)家，受邀共同在這座“絲織之城”中編織一個(gè)嶄新的“文化天穹”，探討在世界百年變局加速演進(jìn)的時(shí)代背景下，“全球南方”文化藝術(shù)的未來(lái)走向。

崔真、夏因等共創(chuàng) 《縮地》

720×1560×2410cm 2025

林嵐 《推車派對(duì)》

尺寸可變 2023

展覽現(xiàn)場(chǎng)，占地470平方米、高8米的巨型蕾絲藝術(shù)裝置《縮地》（局部見(jiàn)圖）如神來(lái)之筆，通過(guò)大膽的空間敘事賦予十二生肖意象以張力，下方的水面又將這些自由的“筆觸”引至鏡花水月般遙不可及。這件由藝術(shù)家、建筑師和110名杭州志愿者共同創(chuàng)作的白色織物，讓每一位踏入展廳的觀眾都能感受到強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼，繼而沉浸于纖維藝術(shù)構(gòu)建的靜謐宇宙中。此外，電子構(gòu)建的東方紋飾、織錦包裹的藝術(shù)期刊、手工絎縫的龍龜圖騰、數(shù)碼編織的海域人潮等作品，不論是對(duì)織物材料的拓?fù)鋵W(xué)思考、工業(yè)社會(huì)的生產(chǎn)線反思，還是對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的AI互動(dòng)、非遺工藝的活化創(chuàng)新，都以“纖維”為媒介，在展覽中進(jìn)行了多重感官的重構(gòu)與討論。

萊昂納多·烏利安 《科技曼荼羅118-革命與內(nèi)省》

300×300×90cm 2025

郭銳文 《5158，But Figurative》

生成藝術(shù) 尺寸可變 2024

挖掘纖維藝術(shù)的多元潛能，是杭州纖維藝術(shù)三年展一以貫之的學(xué)術(shù)追求。從2013年啟動(dòng)之時(shí)起，三年展就始終將纖維作為一種獨(dú)特視角，試圖探討纖維藝術(shù)表達(dá)的多種可能、纖維材料的廣闊空間，以及它所具有的AI無(wú)法取代的特質(zhì)。我們相信，纖維藝術(shù)這一扎根深厚文化土壤又富有煙火氣的藝術(shù)形式，其與大眾的關(guān)系是深刻而細(xì)膩的，其未來(lái)是廣袤而美好的。

（作者：許嘉，中國(guó)美術(shù)學(xué)院雕塑與公共藝術(shù)學(xué)院副教授）

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編 輯｜戴佳杰

責(zé) 編｜王怡航

審 核｜方 舟

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